黃君璧:白雲一片去悠悠

2021-02-19 中國書畫收藏家協會

因為年代與條件的原因，近現代大師們所存留的影像資料都相對稀少，但是有兩位畫家留下的照片卻顯得格外的多。 

張大千從三十年代起始便喜於各處名山留影，赴臺出洋更有各色人等為其攝像。而黃君璧則是因為晚年經常出席臺灣各類活動典禮，所存留下的照片也遠超他人。

二個人相識日久，有機會總會在一處合影 。幾十年漫過，鬢髮蒼蒼，大千的神情逐漸由早點的桀驁而變得越發可親。

然而無論什麼時期，照片中黃君璧卻差不多總是那一個形象：整齊光亮的頭髮；略顯矜持的微笑；筆直的腰板；與他那永遠的革履西裝。就像其筆下所畫的那些山川，瀑布與白雲，非常「 正 」，又典型。

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黃君璧 《溪山雪霽》

1968年作  紙本鏡心

尺寸：184×93cm

出版：1.《黃君璧書畫精選集》P120，浙江人民美術出版社，2011年。
2.《白雲映富春---黃君璧書畫展》P78，浙江美術館，黃君璧文化藝術協會，2011年。


黃君璧與宋美齡在臺北故宮

近代畫壇群峰羅列，論及畫工技藝，學派影響，確有多人在黃君璧之上。但若論及人生安康順意，他卻是走得比誰都遠。雖然先後三家渡海赴臺，但是大千去國，溥儒早亡，蔣氏夫婦的提攜，使其成為臺海畫壇唯一的領袖人物。他在師大的作育英才，直接授業弟子便近乎千人之多，也使其藝術教育主導了臺灣畫壇主流。


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黃君璧 《林下蕭然》

紙本立軸 

尺寸：73×35cm

在「渡海三家」之中，黃君璧既沒有溥儒的「舊王孫」情結和名士風度，也缺少張大千風流高逸的仙豪之氣 。但與張、溥相比，黃君璧沉穩樸厚，始終以平實的態度，涵容古今的奮求，蒼拙的筆墨風格自裡於藝術之林，即使在享有大名的晚年，也總是保持著順時守著的生活態度與藝術精神。


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黃君璧 《雪景山水》

紙本立軸

尺寸：32.5×64.5cm

但是許多學者認為黃君璧赴臺以前，作畫師法石溪蒼渾而有生氣，那才是其一生藝術最為輝煌的的時期。蓋因其時接觸傳統較多，且大陸高手如雲，切磋之下畫藝每日精進。直到晚年，我們仍從他的許多作品也可以感到與石溪的神似之處。

民國五十八年春，君翁赴美加邊境尼加拉瀑布實地寫生景

1969 年，七十二高齡的黃君璧應中外美術交流的需要，遠遊歐美，遊覽了世界著名的尼加拉瓜、維多利亞瀑布等。大瀑布濺起的水霧激發了他的創作靈感，他筆下層層相交的倒「人」字瀑布，顫動帶滾的筆法鼓動，便是源於本次壯遊的經歷。

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黃君璧 《蒼崖翠》

紙本立軸 

尺寸：55.5x89cm

此行之後，黃君璧多以瀑布為題，氤氳靜謐，曾經蒼莽清雅的靈虛之感轉為中正平和，沉穩厚重，大富貴，亦壽考，一個人的氣質早已改變。



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