網際網路創造的虛擬世界，是我們的平行世界之外的第一個異度空間世界，當然，以後我們還要進入其它的新世界，比如進入太空，進入太陽系。然而，在我們舊世界發生的每一件事情，是否在新世界都要重新發生？
本文來自鈦媒體特色欄目「鈦妹有毒」，由鈦媒體當家花旦們對話行業大佬，從女性視角毒辣看待行業沉浮。
鈦妹註：初次看到大劉老師時，會覺得跟想像中幾乎一模一樣，樸素得不能再樸素，無論多麼高大上的場合，他的樸素大叔氣質、穿著，都顯得特別的獨樹一幟，幾乎一眼就可以認出來，不過那一開口即讓人陷入沉思的氣場，才會讓人不自覺地意識到，wow，這就是劉慈欣，那部幾乎在科技圈，尤其是網際網路圈流傳甚廣的《三體》小說作者。
前些天的未來科技大會的「巔峰對話」上，鈦媒體創始人趙何娟對話劉慈欣，談到了網際網路以及《三體》裡被那些網際網路競爭者們濫用到商業法則中的「降維攻擊論」，很有些意思。當網際網路領袖大佬們在理解「降維理論」，就是要把對手拉到更低級別，然後滅了他時，劉慈欣其實想表達的時什麼？《三體》拍成的電影會是什麼樣？以下是這場「巔峰」對話實錄，鈦媒體作了精簡和編輯：
網際網路是人類歷史第一個異度空間，降維論的初衷是先升級再降級
趙何娟：大家都知道大劉老師的《三體》裡有一個非常著名的降維理論，這是一種毀滅文明，讓人類文明指數降低的攻擊手法。但是這種理念被堂而皇之的搬上了中國網際網路，成為光明正大的商業競爭法則，且備受推崇。當黑暗森林法則成為網際網路經濟常態，因為他能夠更快速和短期內實現成功，但這種讓商業文明倒退的方式，符合大劉老師您的預期，或者說這是您寫此書所願意倡導的嗎？
劉慈欣：科幻小說一個很有趣的特徵，他的經濟觀念非常薄弱，某一個科學家在一個偏僻的地方擁有一個實驗室，裡面有一個人或者一個助手，做一些很神奇的科學實驗，包括歐美俄國前蘇聯的科幻小說都有這樣的情形，但從來不會去追究這樣大一個實驗室由誰來建的，類似這種設施規模大的驚人，這些錢是從哪來的，它的效應是什麼？
科幻作者對這種經濟規律很忽視，我寫作三體的理論很少考慮經濟的因素，我寫降維理論的初衷，想考慮下宇宙中最偉大的武器是什麼，想到最偉大的武器就是宇宙規律，宇宙規律可以改變光速，可以改變人類常數，這種最有視覺震撼力的是改變宇宙的維度，由三維降為二維。
但現在網際網路行業經常所談的規律，卻是「我的層次很低，我把你拉到同樣的層次來消滅你這麼一個策略」，這個策略是不是正常的一個策略呢，這很難回答，但是這肯定是一個階段性的策略。
網際網路經濟是一個新興的經濟，但還處於比較野蠻的階段，現在野蠻爭霸的時代已經過去，理性和規則的因素越來越多，網際網路經濟也是這樣，網際網路創造的虛擬世界，是我們的平行世界之外的第一個異度空間世界，以前的大航海時代也發現有許多新的疆域，但那還是現實地球世界。
當然，以後我們還要進入其它的新世界，比如進入太空，進入太陽系。
然而，在我們舊世界發生的每一件事情，是否在新世界都要重新發生呢？這樣是一個很殘酷的事情，二次世界大戰是否要在太陽系的疆域裡爆發？
我們或許能從網際網路的發展中得到一些答案。
如果用降維攻擊來比喻商業戰爭，我其實最初想這個理論，是想說人類文明是先升級再降級，就是先從三維升級到四維，再從四維向下攻擊到第三維。人類的文明最終能升級到十一維。不過很遺憾，我最終困頓於自己的想像力不夠，人類的想像力都不夠，我已無法想像人類升級文明之後的世界是怎樣的，所以就只能直接降維了。但降維是向下攻擊，不是「我的層次很低，我把你拉到同樣的層次來消滅你這麼一個策略」。
文學的作者很大的目的在追求一個很好的故事，而它所代表的哲學意義、社會學意義是這個故事本身所蘊含的，前提是一個有好看的故事，我的降維理論就是這樣。
《三體》被拍成電影處境比較險惡
趙何娟：不知道大劉老師有沒有一些新的正在構思的作品？
劉慈欣：作為一個作者認真去構思創作一個小說的話，一輩子寫不出幾本書來，有的人一輩子就寫出一本來。《三體》寫完之後的兩年，第一年我寫了一部分，結果寫到後面自己不滿意，就廢掉了；第二年我又重新開始寫，寫了一部分之後，又不滿意，又廢掉了；這一年我還在寫，能不能寫到滿意，我也不知道。
趙何娟：那你有什麼樣的標準來判斷這個東西能不能再繼續寫？
劉慈欣：這個很好判斷，你寫出的小說故事，你自己感到興奮震撼，最可怕的事情是，半夜醒來，一下子就對自己的故事失去信心了，這個真是噩夢般的經歷。
周圍的一切都在飛速變化，用三體中的一句話來說，「奇蹟跟隨著奇蹟」，我們的奇蹟在周圍不斷發生。
趙何娟：中國的科幻電影可以用貧瘠來形容，無論是創意、製作還是產業鏈條都很貧瘠。但聽說已有電影公司正在把您的小說改編成影視作品，如果您的小說搬上銀屏的話，您對這部中國原創電影製作的期待是什麼？您最希望哪個導演來導，誰來當男女主角？
劉慈欣：我對國內的影視情況還是有所了解的，大成本的影視製作是很難的，我們對中國的科幻電影應該採取一種寬容的態度，關鍵是有一個好的開始慢慢趕上差距，《三體》的電影製作可以用兩個字形容，險惡。國內的影迷對他很期待。成功或者失敗，風險都很大。
大製作電影有一個成功方法是不溫不火，沒有賺錢沒有賠錢，但這條路在《三體》這是被堵死的。《三體》的電影要麼是非常成功，要麼是被人罵死。對成功的 希望和失敗的可能，要有一個客觀的估計。所以在我的預期中，《三體》這個項目所面臨的其實十分險惡。
關於女主人公的問題，三體的小說中有很多形象像科學家，在以前的傳統電影中很少出現，目前我想不起來曾經創造過這種角色的演員，使美國科幻電影起飛的不是當時美國的主流導演，他們都是一些很非主流的邊緣的，有很深的科幻情懷，但位置很邊緣，直到他們創造了科幻電影的輝煌之後，科幻電影才變成主流。
我目前對中國科幻電影不抱什麼希望，但希望能有一個很好的開端。
科技被科幻催生，但最終也會被科技所消滅
趙何娟：現在的矽谷正在發生很多事，比如我們現在創造的機器人未來都會進化到自我意識機器人的階段，這是跟人類的大腦差不多的智慧機器人產品。如今深度學習技術的發展，以及類似谷歌的可穿戴設備，谷歌眼鏡等的出現，很多過去的科幻都在變成現實。這些越來越前沿技術和產品的出現，會限制我們對科幻作品的想像嗎？還是說會打開另一扇窗？同時，尖端科技也會伴隨越來越多的社會倫理問題，在美國的科幻界也產生過類似問題，作品的影響力越來越大，對青少年的影響越來越大，會反映到社會倫理的考驗上，劉老師對這個問題怎麼看？
劉慈欣：科學發展對科幻有很大影響。美國科幻就是在登月成功之後才慢慢衰落的，在登月之前美國曾經拍過一部科幻電影，好像名字就叫《登月》，最大的特點就是技術細節特別的精細，場面也都不錯。但就因為登月實現了，現在完全被人遺忘 了。
這很生動的反映了科技對科幻電影的影響，科技被科幻催生，但最終也會被科技所消滅。
當我們周圍都是科幻的時候，那我們就沒有科幻了，當我們身邊都是高科技的時候，那我們就沒有高科技了。
科幻作品面臨的最本質的危機是科技沒有神秘感了。這可以從兩個方面來緩解：第一，需要我們作家自己的想像力，讓我們預想未來的發展再進一步，能夠比現在的奇蹟更像奇蹟，比已有的震撼更加震撼；
第二個方面，從人類發展的背景的大的方面，把網際網路這種越來越窄的技術向外看，向太空看，網際網路這種技術很可能是非零悖論的一個解釋，很可能最後所有的文明都進入了虛擬空間，大家都看不到真正的實體都沒有了，這是一個危機，如果我們把目光投向星空的深處，那還是一個很大的未知的世界，這就是我的看法。
第二個問題是關於社會倫理和科幻的關係。我本人覺得科幻還是一個比較陽光的東西，他的精神內核是人類對新世界的嚮往，新生活的嚮往，對宇宙的嚮往，科幻作品在反映現實的同時，應該把自己的目光投向與人類的未來關係極大的地方，這是一種很好的嘗試，我認為這也是科幻作品的靈魂。
關於科學技術的正面負面效應，在現在科技誕生之初就有這樣的爭論，以樂觀主義為代表的伏爾泰，以悲觀主義為代表的盧梭，這是一個很鮮明的對立面。對於科學技術要不要發展，很簡單，通過對糧食的評價就能夠看出來，糧食是一個好的東西，但他的負面作用也很大，相當多的人死於心血管疾病，就是因為他吃的糧食有問題，但不是糧食是活不了的，如果離開糧食人類大概一星期就會崩潰，技術在發展的過程中確實要時時警惕，尤其是技術帶來的負面作用。
趙何娟：越來越多的科技創業者正在進入這個大時代，科幻對他們能有些什麼啟示？
劉慈欣：對我個人來說，我認為創造力是比黃金還珍貴的東西，真正的創意可遇不可求，但是我們只能努力開拓自己的思想，讓自己的思維不受眼前的某些東西的阻礙，從而儘可能的廣闊，這是我一個外行對創業的建議。（本文首發鈦媒體）
來源：鈦媒體
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