原標題：拍有意義的故事才有創作動力
由王家衛監製、張嘉佳導演的電影《擺渡人》23日上映以來，累計票房已突破3億元，但觀眾的口碑卻兩極分化。以注重電影藝術品質著稱的王家衛，為什麼這次會選擇與一位「80後」暢銷書作家張嘉佳合作？又為什麼會傾注心血來幫助他實現電影夢？本報記者獨家採訪了王家衛。
有時候用笑的方式講自己的遺憾可能是最好的
記者：為什麼您會主動選擇跟張嘉佳合作？
王家衛：我在找項目的時候，公司同事給我推薦了張嘉佳的小說集《從你的全世界路過》，《擺渡人》是其中的一篇。一共二十幾個短篇小說，表達了同一個主題：放下。書裡有一句話說，10年太長，什麼都會變；一輩子太短，可能一件事都做不了。最後留下了什麼？我覺得這就是這個電影的主題。很多人說他寫的故事是雞湯，但為什麼這麼多人喜歡？因為它講的是一個人在一個年代裡的成長，「80後」和「90後」，都能在書裡找到共鳴。
記者：您為什麼不自己執導？
王家衛：我跟他的生活背景不一樣，完全不熟悉他這輩年輕人經歷的時代。另外他的故事寫得很有畫面感，自己導演能很快上手。張嘉佳希望把《擺渡人》拍成一部喜劇，想用周星馳的方法拍一個王家衛的故事。我也覺得，有時候用笑的方式去講自己經歷的遺憾可能是最好的。但這個電影演員陣容和製作都很強大，他怕控制不了，我答應他拍的時候我一定在現場，結果沒想到我這個監製就在現場從第一天待到了最後一天。
很多人問我跟張嘉佳是不是師徒關係，我覺得不是。因為導演的技巧我可以教他，但故事是屬於他自己的。這更像兩個男人之間的承諾，我答應他的都做到了，而我對他唯一的要求就是，作為導演要全力以赴。他也做到了，在劇本上下了很大功夫，不停地寫、不停地改。
記者：聽說劇本改了上百遍，主要人物關係調整也有幾十次。為什麼會這樣？
王家衛：一開始並沒想到會拍成這麼長，後面把原著裡全部的人物和故事都放進去，才發現故事太滿了。我提醒張嘉佳，這時候得去想怎麼提煉情節，讓觀眾有更多空間去了解和思考你的故事。
正常來說一部電影是容不下那麼多人物的，但《擺渡人》很特別，不僅有一條情節主線，還要講3對男女的跨越10年的故事。張嘉佳想用新的方法來講故事，電影中的人物是怎麼度過這10年的，到最後又留下了什麼。
不同的時代應該有不同的血液
記者：您之前很多作品也在探討「放下」的主題，這是讓您對《擺渡人》感興趣的原因嗎？
王家衛：這個電影吸引人的地方在於它的外表是喜劇的，但是內心是講情感的，而且講的是一個時代的情感。我希望張嘉佳在電影裡能表達出他年輕時的心態，今天再回顧那些從他世界經過的人的時候，又是什麼樣的心態，他所代表的中國現在的年輕人真不簡單，社會變化很快，大家壓力也很大，包括婚姻、愛情、生存等。講好這代年輕人的故事就很有意思。
記者：這部電影是因為喜劇所以被定位為賀歲片嗎？
王家衛：這部電影的氣質是適合年末的。大家會在年末反思這一年是怎麼過的，我希望觀眾看電影的時候，也可以回想一下過去的一年甚至10年，陪你度過困難的人。這些人是構成我們人生的溫暖元素。
記者：這部電影能非常明顯地看到王家衛的風格，這部電影對您的意義是什麼？
王家衛：在香港，拍賀歲片對導演來說是一種榮譽，也是最大的考驗。今年監製的也是一部喜劇賀歲片，我希望在這裡看到中國電影的未來。電影應該注入新的人和新的看法，不同的時代應該有不同的血液，所以我希望給更多新導演提供機會。
記者：有人認為您的作品市場化程度不高，您的創作會考慮市場嗎？
王家衛：作為導演我是不考慮的。對一位創作者而言，拍的東西對大家是不是有意義，才是我創作的動力。到我現在這個階段，電影是拍一部少一部。時間真的非常寶貴，拍電影的成本也非常大，我不會輕易因為自己的喜好就去拍一部片子。但是喜好還是有意義的，這是導演的創作源頭，對一個故事沒有喜愛，你是絕對拍不好的。（本報記者 劉 陽）
(責編：宋心蕊、趙光霞)