在全國第十二屆書法篆刻展覽上，書法家郭豪的行書作品入展。郭豪是一位廣東籍的書法家，在此之前，他還曾入展過全國第四屆草書作品展、全國第二屆行書作品展。更令人欣喜的是，他是位90後書法家，出生於1990年。如此年輕，就能在全國書法大展上取得這麼多成績，的確實力非凡。
當代書法創作隊伍中，年輕人越來越多，他們從一開始學書法就起點高、眼光開闊，成為當代書法創作的生力軍。他們在技法的表現力上，是很多之前的書法家所不能比擬的。
01高二適書法，為郭豪創作帶來啟示
對於書法的研習，郭豪屬廣吸博取一類，早年多在二王、懷素、孫過庭、歐陽詢、米南宮等上面用功，又轉學魏晉殘紙、簡書和日本的三筆三跡等經典法帖。臨習多家，好處在於能夠吸收各種優秀碑帖風格，但同時也帶來新的問題：多家之間很難融合，每當展紙創作的時候，往往不能順手書寫，結字鬆散，行氣不貫，湊不成篇，有像是在集字的感覺。
近年郭豪開始接觸到高二適書法真跡，受高二適書學影響，從中學到了融合貫通探索方法 。高二適先生少承家學，一生潛心國學書藝研究，深造自得，獨學成者。高二適尤其擅長草書，他的草書突破前人窠臼，自創一格。將章草的嚴謹、今草的典雅、狂草的飛動融為一爐，形成「開章亦今亦狂」的獨特風貌。
高二適的作書使轉頓挫隨心而運，寓柔而剛，勁健綽約；結體章、今互用，縱橫開闔，曲之中險夷相生；布白一氣貫通，字行間輯讓有序，顧盼多姿，密處見凝重，疏處顯神韻，筆法古拙靈動，蒼勁灑脫，書卷氣息濃鬱。
郭豪雖然主攻行書，高二適以最為擅長草書，但高二適的學書路徑，對郭豪在行書的理解上啟發很多。在臨讀二適先生手稿的過程中，郭豪經常以草書筆意寫行書，化繁成簡，將筆畫形態化為意態，以線為基，貫通行書字法，增強字間上下呼應，使氣韻流走自然，筆意連綿。
在運筆上，郭豪也受高二適影響，信手轉側，筆馳神隨，表現線條動態之美感。使得他能夠從傳統書學中審視自我，從探索中構建自我，以求達「入古出新」之境。
02「寫意式」書風，讓他的作品進入國展
十二屆國展作品，郭豪是以此「寫意式」書風去創作的。書寫的內容選李之儀的詞，內容並不是刻意選擇的，而是隨手翻看中華書局出版繁體《宋詞全集》中看到的。
郭豪介紹說：我崇尚自然書寫，由於此次作品為投展作品，在形式設計上也難免會有幾分刻意，作品形式為四張高118cm、寬22cm的組合，這種形式不利於局部「畫心」營造，與日常手札式書寫大不相同。以這種長度謀篇有如高山之瀑布「飛流直下三千尺」，有利於表現大氣豪邁之勢，筆意連綿、顧盼多姿、痛快淋漓的氣韻風神。
郭豪這件入展作品書寫材料都是日常普通筆墨，紙張取用生宣紙，生宣在運用上，能融「畫意」筆墨之濃、淡、枯、潤。黃賓虹常言：「筆力是氣，墨採是韻，氣韻變化，可見生動。」生宣最適合表達這樣的情境。
章法建構在墨法的基礎上，郭豪嘗試以單篇內局部留白，多篇之間留白的呼應，以及墨塊之間的銜接去營造，讓墨韻濃、淡、枯、潤變化，虛實相生，留白而不白。作品寫完後，郭豪以茶水、國畫顏料潤色，以求古樸之質，待幹後，拼接鈴印完成。
03結語
好的作品都要有紮實的技法功力為基礎，審美經驗為底蘊，輔以書寫者的才情和自信心來呈現。每個人學書的方法路徑都不盡相同，都值得學習吸收。通過郭豪這件國展作品，可以看出他學書之法，多在探索融合。這也給我們一些啟示：擴寬眼界、多去嘗試，是提高書法水平的有效途徑。