《找到你了》給我一套海景房，我能嚇的你尿床

恐怖片或者驚悚片，很多時候都屬於一種直接的視覺刺激，在這種刺激之下，我們眼前看到的一切都有可能成為最終刺激我們的元素。

當這種元素以一種規則的形式展現出來之後，一部優秀的恐怖片由此誕生。在整個誕生的過程中，自然是少不了外界環境的，比如說鬼片想要成型，就必須倚仗破敗的鬼屋，兇案現場鬧鬼的話，環境就一定要很瘮人等等。

經常看美系的恐怖片的人自然會發現一個熟悉的場景，那就是大屋子。這種大屋子屬於別有洞天，基本上很多角落都能發生一些亂七八糟的事情。

溫子仁的鬼片宇宙裡，大屋子是少不了的，因為那些個大屋子，基本上都有過靈異事件，因為歐美的恐怖片的基礎是個人而不是集體，因此，家庭算是一個很顯著的驚悚條件。這也算是對「個人利益」不可侵犯的一次證明。所以，大多數的恐怖片場景多發生在個人家庭中。

而今天給大家推薦的這部電影，說的就是一個以家庭為中心的恐怖片，其實也不算是恐怖片，因為自始至終都是沒有鬼，有的只是活人，然而活人似乎更嚇人。

《找到你了》是一部驚悚片，披著恐怖片外衣的驚悚片，實際上本片是可以更加精良的，奈何最終的成片還是略帶一些憂傷，所以，本片質量雖然上佳，但不是絕頂。

本片說的是小鎮上的一家三口，一家基本上沒有任何交流的三口人組成了一個家庭，父親是一個專門辦理兒童案件的警察，母親是一個設計師，兒子是一個處於叛逆期的孩子。

三口之家住在一個海景房，家庭富裕，但是卻不快樂，因為彼此之間沒有任何的交流。然而有一天，當鎮上發生了系列小孩失蹤案之後，這個三口之家開始了一系列稀奇古怪的變化了。

首先是妻子覺得小孩子在惡作劇，然而兒子沒有任何的出格行為，丈夫自己也覺察出來了一些莫名其妙的變化，然而他卻無法解釋。

最終，三個人之間的離隙越來越深。然而事實卻並非如此，他們所有看到的一切，其實都源於一些蛙居族的惡作劇。所謂的蛙居族，就是非法入侵別人的家，然後在這裡住三五天之後換一家的年輕人。

這兩個年輕人住進了這個海景房，然後開始了一系列的惡作劇，並成功地讓這個家庭毫無察覺的情況下，摧毀他們本就脆弱的信任。然而故事並沒有在這裡戛然而止，原因是蛙居族發現了另一個秘密。

本片就是一個非常典型的美式驚悚片，本想著可以從中找到一些鬧鬼的痕跡的我們最終是會失望的。因為本片中給人壓力的並非是鬼怪，而是活生生的人，看上去義正詞嚴的人，有可能就是最終的兇手。

之所以本片能帶來一些恐懼的元素的最重要原因還是在於本片發生的環境。一部小成本的驚悚片想要帶來大的刺激，就必須將原本不引人注目的細節放大，因為沒有多餘的預算在更多的場景中給予觀眾視覺刺激。

所以最大程度的發揮場景的功能性，這就是小成本電影必須要抓住的點。本片在這一點看來是成功的。

空曠的房屋與間隔的家人之間本身就是一種矛盾的關係，房子越大，主人活動的區域就越大，因此，人與人之間的物理距離就會越小。

而很明顯，本片中的男孩是處於一種青春期叛逆期的孩子，這個年齡段的孩子最需要的就是同家人之間的交流。顯然，空曠的房屋並不能促成這樣的交流，且使得客觀上的這種交流更加的遙遠了。

父親忙於工作，基本上無暇同孩子進行正常的對話，而母親卻是一個同自己高中同學藕斷絲連的人。在這樣雙重的外界條件下，男孩沒有得到太多的關愛，這種寥寥無幾的關愛同空曠的房屋對比起來，本片中心思想就出來了。

擁有和享受是兩回事，因此，蛙居族就粉墨登場了。從一開始享受這個屋子帶給自己的愉悅之情，到後來男青年發現這個屋子的男主人是自己的仇人等等。故事這個時候才開始了反轉。

而本片的另一個特點就是倒敘插敘的敘事邏輯，這種敘事方法一定程度上幫助我們理解了本片，同時也讓本片的懸疑性大大的減弱了，觀眾們思考的空間被擠壓，雖然故事是完整的，但是缺少了發現的樂趣之後，還是會顯得有點讓人失落。

作為一部小成本的驚悚電影，本片的質量還是不錯的，但是要達到更高的水準，本片顯然應該再下一些功夫才行，因為這樣的電影本身要以細節為王，然而問題你不一定每一個都能抓住，過分的強調細節卻會讓整個故事邏輯受傷。

因此，權衡利弊找到平衡點很重要，然而說到嚇人，這間屋子顯然是合格的，再加上上好的配樂，那就更適合晚上服用了。

……

你好，再見