讓我以三部日本影視劇和其中的三位女主角為例，說說這個話題。電視劇《血疑》,山口百惠扮演女主角大島幸子；電影《生死戀》，慄原小卷扮演女主角夏子；電影《追捕》，中野良子扮演女主角真由美。50歲以上的城市中、老年人都會記得，當年《血疑》播放時，可用萬人空巷形容其收視率。而《生死戀》、《追捕》剛上映時，一票難求。正是這三部影視劇的播放，讓這三位日本女星在中國大陸曾紅極一時，擁有無數「粉絲」，更成為許多男性的「夢中情人」，因為她們讓中國觀眾嗅到了久違了的「女人味」!
電影《追捕》攝製於1976年，1978年在中國大陸上映。看過《追捕》的中國觀眾數量，以及它所掀起的熱浪和深遠影響，超過後來的任何一部中外大片！
這是一部驚險片，又是一部言情片。男主人公杜丘是東京地方檢察廳的一位檢察官。他忠於職守，剛正不阿。在辦一件涉及官商勾結的案件時得罪了權貴，遭到栽贓陷害。劇情由此展開。他一方面要逃脫警方追捕，另一方面又要在逃亡路上追捕真正的犯罪元兇以證明自己的清白。片名由此而來，這雙重追捕正邪難辨，險象環生。在杜丘陷入走投無路的絕境時，美人出現了。英雄加美人，這是驚險片的必備要素。先是英雄救美，杜丘在北海道山中冒死救下牧場主的女兒真由美，相互產生愛慕之情。後來是美人助英雄，杜丘在真由美的幫助下揪出真正的罪犯，案情真相大白，正義得到伸張。
《追捕》與「007系列」驚險片屬同一路數，放在今天，也許不會有轟動效應。但在當年，國人第一次看到此類影片，為其環環相扣、充滿懸念的結構，步步緊逼、緊張急迫的節奏，出人意料、絕處逢生的情節深深吸引。
《追捕》的臺詞緊貼劇情，精彩、簡練。這也是它博得觀眾喝彩的重要原因，諸如「好一匹野馬，沒調教好啊」，「杜丘， 你看多麼藍的天 ...走過去，你可溶化在那藍天裡「 從這兒跳下....昭倉不是跳下去了?唐塔也跳下去了...所以請你也跳下去吧..你倒是跳啊!」長久為人們回味。
說到《追捕》的主題歌，也極具特色。畫面外一個帶磁性的男中音，反覆吟唱「啦呀啦...啦呀啦」，畫面上，杜丘與真由美相擁騎馬飛馳，馬蹄聲打著節拍，真由美的長髮隨音樂節奏飄舞，真是美極了!
說到底，《追捕》最成功之處還在於男女主角的出色表演。高倉健扮演杜丘，讓中國觀眾領略了冷麵硬漢的氣質。中野良子扮演的真由美，讓中國觀眾認識了一位大膽奔放而又柔情似水的美女!
《追捕》在中國上映後，在觀眾心目中，中野良子就成了真由美。1979年，由於《追捕》引起的巨大轟動，中野良子應邀到中國訪問。在上海的歡迎活動上，中野良子用剛學會的漢語自我介紹:「大家好， 我是中野良子。」鼓掌的人不多。主持人湊過來，悄悄對她耳語:「你要說，我是真由美。」她再一次用中文說:「大家好，我是真由美。」會場歡聲四起，爆發出雷鳴般的掌聲。「真由美」這個名字本身就蘊涵著女性美。真由美的人氣在中國保持了幾十年!
中野良子1950年出生於日本愛知縣。1969年，她進入大映公司表演技術研究所學習。1971 年出演第一部電影《只有兩個人的早晨》，1973 年，第一次任主角出演電影《如花的情死》時，堅決拒絕導演要她拍裸體鏡頭的要求，被演藝圈稱為「勇敢者」。此後，她相繼出演《小林多喜二》、《綠色的山脈》、《追捕》、《八基村》、《野性的證明》等十餘部電影以及《歷史的淚痕》、《陽光天使》等多部電視劇。從最初扮演年輕活潑、熱情奔放的女性，到後來飾演各個年齡段的角色，她的戲路日漸拓寬，演技日趨成熟，深受日本觀眾歡迎和喜愛。
在中國，雖然只上演了一部她主演的電影，但一個真由美就徵服了億萬觀眾。真由美五官精巧，清純秀美。尤其是那雙眼睛，魅惑而又堅毅。她外表熱辣，內心溫柔，敢愛敢恨，敢作敢為。當她被杜丘相救後，認定這是一個正直勇敢、值得信賴的男人。杜丘逃跑途中穿過一條河流時，真由美騎著一匹駿馬由遠而近，飛奔追來。「杜丘先生，快上馬。有人告密了，街上都被封鎖了。快!上馬。」杜丘向:「為什麼要救我?為什麼?為什麼?」真由美綻放出燦爛的笑容:「 我喜歡你!」這一句話如同天籟之音，讓剛從「文革」噩夢中醒來的年輕男女為之心顫、感動。當真由美高喊:「如果你是罪犯，我就是你的同謀。」無數觀眾眼淚奪眶而出。對身陷政治狂熱十多年的人們來說，善良的人性、純真的愛情、鮮活的個性，都已經很陌生了。集真、善、美於一身的真由美驟然闖人觀眾視野，能不為之傾倒嗎?
中野良子第一次到訪中國，剛下飛機就被前來迎接的人群所包圍。「人們載歌載舞，敲鑼打鼓，像是在歡迎一位總統。」在她住的飯店，工作人員為她表演舞蹈，彈奏樂器。走在大街上，到處都有熱情的粉絲朝她呼喊:「真由美!真由美!」在公園裡，成群的孩子圍著她叫:「真由美姐姐!真由美姐姐!」讓她高興得熱淚盈眶。在上海，真由美髮型——長發飄逸， 成為時尚。有的理髮店甚至掛出了「真由美理髮店」的招牌。
真由美感動了中國，中國也感動了真由美。1979年以後，中野良子就成為中日友好的民間大使。她在事業如日中天之時，淡出影視圈，奔走於中日之間，為推動民間交往，增進了解和友誼做了大量工作。她60餘次來到中國，足跡幾乎踏遍中國東西南北。她到中國少數民族地區拍攝紀實電視劇，她參加各種中日文化交流活動，她在「南京大屠殺紀念館」種下和平之樹，她用自己的積蓄，在秦皇島市建立了一所「中野良子小學」。
三部日本影視劇，三位日本女明星，為什麼會在中國觀眾中引起如此強烈的反響?這是在特定年代產生的特殊歷史現象。「文革」10年，「8億人民8個戲，人人都唱樣板戲」。「『老三戰』演10年，演了10年沒戰完。」屈指可數的幾部電影，幾個樣板戲中，不要說談情說愛，連夫妻角色都不見。好歹《沙家浜》裡的阿慶嫂還有個丈夫，可阿慶「跑單幫去了」， 都沒露一面!現實生活中，「 鐵姑娘」戰天鬥地比鐵還硬，造反女鬥士脾氣火暴。思想要革命化，生活要戰鬥化。女性風風火火、粗聲大嗓、粗手粗腳、不事修飾是革命覺悟高的標誌。誰敢花前月下，談情說愛?那是資產階級思想作風，要嚴厲批判打擊。革命化，戰鬥化的結果是，中國女性失去了「女人味」。
三部日本影視作品和三位日本女星是一面鏡子。用一位影評人的話說，《追捕》裡的杜丘是真正的男人，真由美是真正的女人。這一評論一語中的!中國觀眾趨之若鷺，就是從鏡子中反觀自身，看到了與「革命」女性截然不同的女人。
杜丘這位冷麵硬漢稱得上俠骨柔情，內心有柔軟、溫情的一面。這固然讓看慣只有冷麵，一硬到底，沒有柔(愛)情的硬漢形象的中國觀眾感到新鮮，但真正顛覆了中國觀眾的觀感和理念，真由美、幸子和夏子，讓中國觀眾意識到了久違了的女人味。這是她們在中國擁有無數粉絲，特別是男性粉絲的最大吸引力。
被「真由美」迷倒的同時，顛覆了中國人關於女性的審美觀念的，還有鄧麗君和她演唱的流行歌曲。