影評我們都知道，就是影視作品分析，在編導類專業藝考中十分普遍的一種考試形式。影視作品分析則是文藝評論，屬於議論文範疇，重在客觀理性地分析、議論，在寫作時態度是冷峻的，要克制自己的情感，和「文採」，重在條理、邏輯。常用的句式應該是「這個鏡頭……，它的作用是……，它能給觀眾帶來的……的情緒，創作者使用這樣的方法是為了……」電影批評並非一種否定性的行為。電影批評家的解讀能為一部電影增加意義、豐富語境，並且培養觀眾鑑賞與理解影片語境、美學設計及其實現各種效果的能力。評論者對影片予以全面和整體的把握。並對影片的主旨予以認知以後，確定自己將要在本篇文章中探討的問題和角度。繼而對於該問題或者角度做出自己的判斷，或提出自己的觀點，這就是對本篇文章的總認點，或者說是總論點、主論點，剩下部分內容都要圍繞這一論點進行闡發。
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幾乎所有大部分99%均可為你整理出在線觀摩汁源服務，你懂得吧？今天給大家推薦一些平時不大容易看到的電影，抓緊時間觀看，資源隨時會消失.「獨立電影」的概念來源於上個世紀中期的好萊塢。當時的好萊塢由所謂「八大電影公司」所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的「製片人制度」。
這種「製片人制度」的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，儘管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，
一批電影人擺脫「八大電影公司」的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為「獨立電影」。
閒話少說，直接看電影吧：
性、謊言和錄像帶 Sex, Lies, and Videotape
導演: 史蒂文·索德伯格
主演: 安迪·麥克道威爾 / 詹姆斯·斯派德 / 彼得·蓋勒
類型: 劇情 / 情色
豆瓣:
年份: 1989
評語：老牌獨立電影導演索德伯格用了8天寫《性，謊言，錄像帶》的劇本，用了5個星期拍完，一共花了120萬美元。這部影片為索德伯格爭得了工作的機會、時間和經濟利益，也為米拉麥克斯公司贏來了第一個成功。
壞中尉 Bad Lieutenant
導演: 阿貝爾·費拉拉
主演: 哈威·凱特爾 / 維克多·阿爾果 / Paul Calderon
類型: 犯罪 / 劇情
豆瓣:
年份: 1992
評語：《壞中尉》的導演是阿貝爾·費拉拉，片如其人，本片正像導演一樣，毫不妥協、一身倔勁兒，是導演作品目錄上最臭名昭著最辛辣又最野心勃勃的作品。
摔角王 The Wrestler
導演: 達倫·阿倫諾夫斯基
主演: 米基·洛克 / 瑪麗莎·託梅 / 埃文·蕾切爾·伍德
類型: 劇情 / 運動
豆瓣:
年份: 2008
評語：大概是對於自己的能力太有自信了，達倫·阿羅諾夫斯基讓米基·洛克去演一個摔跤手
《摔角王》是一部痛苦的電影
但《摔角王》的痛苦是來自
作者對生活的輕柔但卻充滿愛的撫摸
這種撫摸會讓你突然發現或者意識到
我們作為人類的兇殘、無奈，以及無辜
心慌方 Cube
導演: 文森佐·納塔利
主演: 妮可·德波兒 / 妮基·瓜達尼 / 大衛·休萊特
類型: 科幻 / 懸疑 / 驚悚
豆瓣:
年份: 1997
朱諾 Juno
導演: 賈森·雷特曼
主演: 艾倫·佩吉 / 麥可·塞拉 / 詹妮弗·加納
類型: 劇情 / 喜劇 / 愛情
豆瓣:
年份: 2007
評語：在2005年的處女作《感謝你抽菸》開拍前，導演就讀過、並且愛上了《朱諾》的劇本。
黑天鵝 Black Swan
導演: 達倫·阿倫諾夫斯基
主演: 娜塔莉·波特曼 / 米拉·庫尼斯 / 文森特·卡索
類型: 劇情 / 驚悚
豆瓣:
年份: 2010
評語：一部由波特曼主演並由阿羅諾夫斯基導演的和芭蕾舞有關的恐怖片——這種混搭的效果非常扭曲而奇妙。就像導演讓米基·洛克在他的上一部作品《摔角王》中做的那樣，他讓娜塔莉的表演成為了本片中的動力。
黑天鵝是美豔的，是充滿誘惑的，它不僅吸引著那些愛好芭蕾舞的人們，也吸引著平凡的我們，因為黑白兩面，映照著每個人內心的兩個自己。
在電影中，我們多次看到「非現實」的鏡頭，妮娜背後的慢慢長出黑色羽毛，她的指甲經常會抓傷自己，這些具有代表性蛻變過程，時常能讓故事之外的我們感受到她的痛苦和渴求。妮娜為了爭取到黑天鵝的角色，內心的高壓和外部環境給予的過高期望已經使她發瘋了。
在她的內心中，有另外一個時刻想要掙脫的人格，走在狹窄的走廊她經常性的回頭，她的慌亂也在告訴人們她患上了迫害狂想症。
毒藥 Poison
導演: 託德·海因斯
主演: Edith Meeks / Millie White / Buck Smith
類型: 劇情 / 科幻 / 恐怖 / 同性
豆瓣:
年份: 1991
評語：瘋狂的、毫不妥協的甚至有些偏激的本片，已成為時任英國首相的戴維·卡梅倫的珍愛。而導演以此片向保守的美國宣戰，難怪有右翼分子想要他的腦袋
雙車道柏油路 Two-lane Blacktop
導演: 蒙特·赫爾曼
主演: 詹姆斯·泰勒 / 沃倫·奧茨 / 哈利·戴恩·斯坦通
類型: 劇情
豆瓣:
年份: 1971
評語：與很多片子的自命不凡式的囂張不同，它顯得更模稜兩可，它極力避免了自己成為一首公路上的愛情讚歌，而它最終，抓住了觀眾的雙眼。
成為約翰·馬爾科維奇 Being John Malkovich
導演: 斯派克·瓊斯
主演: 約翰·庫薩克 / 卡梅隆·迪亞茲 / 凱薩琳·基納
類型: 喜劇 / 劇情 / 奇幻 / 愛情
豆瓣:
年份: 1999
評語：這部電影之所以進入這個名單，只為了一個原因：它徹底證明了一部完全沒有偉大鏡頭的電影，也可以是偉大的。
約翰·馬爾科維奇是一位美國演員，從影四十年，入圍過兩次奧斯卡最佳男配角提名，演過《換子疑雲》、《空中監獄》、《變形金剛3》等等，但大多是以配角的身份出現。對於這位演員，很多人或許並不熟悉，但你只需要知道他是一位年紀不小、拍片不少、演技拔萃、作風前衛的演員就夠了。
殺羊人 Killer of Sheep
導演: 查爾斯·伯內特
主演: 亨利·G.桑德斯 / Kaycee Moore / Charles Bracy
類型: 劇情
豆瓣:
年份: 1977
評語：約翰·辛格頓電影裡的怒火在查爾斯·伯內特帶著他的人馬奔向瓦茨街拍他的處女作的時候，依然留有餘燼。難以相信的是，劇本就是伯內特從UCLA畢業的作業。用了整整一年中的周末和1萬美元，伯內特拍了這部並非完美無瑕的作品。片中，那種自然主義的表演偶爾顯得太木，那些臺詞有時候聽起來實在是噎人。但是，它是那麼地勇敢和充滿善意。片中迴蕩著戴娜·華盛頓等人優秀的黑人爵士音樂作品。該片的地位，充分體現在它被美國國會圖書館收藏的事實上——真是一個不錯的畢業作業啊。
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作為影評劇評書評寫作者，在觀看影視書籍作品時，不能把自己混同於一個普通觀眾，而必須多一個心眼，多一番思考：假如我是專家、評委，我該如何評價它？假如我是同行、同事，我該向他學習什麼？假如讓我來拍攝，我該怎麼做？總之，你必須尋找內行人的感覺，逐步培養專業眼光，逐步完成角色的嬗變：觀眾——準行業人士——行內人——專家。觀後感常常寫的是這個電影讓我感受到了什麼，學會了什麼，重在教育意義；而影評則要寫的則是這個電影主要表達了什麼，運用了什麼手段，重在對藝術形式的評析。前者要求緊扣主題，聯繫實際抒發感受；而後者要求緊扣創作特色，分析其表達效果，分析它的形式是如何為內容服務的。簡而言之，所謂影評，就是要你以「內行」的眼光，講出作品的「門道」來。《刀與星辰》是一本令人非常驚豔的書，作者既是導演又是小說家，既懂武術又會畫畫，有自成體系的美學視點，對於電影的剖析的確超乎常人，文字引人入勝，角度又有獨到之處，跟著作者去看一部電影，赫然發現，那部電影其實很陌生，的確是看了，但是白看了。這是一種讓人挫敗，同時又充滿好奇的感覺，為什麼，以及怎麼做到像作者那樣，這吸引人不斷看下去。看完以後，估計你也會掩卷長嘆，幡然醒悟：原來電影可以這樣看，原來字可以這樣寫，原來在一個人的成長過程中，時代的烙印和環境的影響如此重要，原來努力重要，但也總還是需要機緣。寫影評文章，特別是批判類影評劇評書評文章，最要講辯證法，要全面處理各種關係，掌握好分寸，防止走極端。要充分肯定優點，而不要專門挑刺。金無足赤，人無完人，分析作品當然可以講它的缺點，但必須掌握好一個度。有些年輕人眼高手低，用大半或全部篇幅講缺點，這就很不應該了。要知道，拿出來的電視片，除特殊情況外，都是好的知識產物，甚至是獲獎作品。正確態度應該是肯定優點，附帶言其不足，在措詞上、提法上也要謹慎，如用「美中不足」「瑕不掩瑜」之類。要有專業眼光，但不要亂用專業術語。有人太急功近利，剛接觸幾個專業術語，就忙不迭地對號入座，結果撿了芝麻丟了西瓜，只剩下「看鏡頭說術語」，變成「看圖說話」。初學階段似懂非懂，沒有十足把握就不要亂貼標籤。按照這個思路，成名已久的大導演，回過頭來寫影評，是一件不可思議的事。不過且慢，有一部紀錄片《電影終極之戰》，正上演了這樣不可思議之事。片中薈萃了中外多部電影具有代表性的動作場面。而最讓人激動的是，擔任旁白解說的，是香港大導演徐克。看過電影不難發現，他所做的正是一個影評人的工作。他的選片非常獨到，旨在用每一部電影為一種銀幕戰鬥風格代言，盤點完善。有《臥虎藏龍》那樣飄逸瀟灑的古裝武俠，也有《精武英雄》拳拳到肉的時裝格鬥。他甚至選了一個女性掐架撕逼的銀幕典型，你肯定想不到是哪部片，因為徐克的評論是「亞洲人不喜歡拍這種。」你評論的方法取決於你要在哪種分析框架下進行論述。比如，分析影片的類型，包括尋找和確認模式—類型所固有的敘事、主題以及畫面。類型模式可以通過比較同類型但各有特色的影片得出。若你要分析一部電影如何與某一類型相關，你可以明確這種類型的模式是如何在影片中呈現的，或進行了怎樣的延伸。若類型模式變得過多，那麼影片可能會偏離本屬於的類型；但類型模式變得比較少或沒有效果，又意味著它不那麼屬於某一類型。解決了題材和結構問題後，下一個難點就是，從那幾個方面去分析？如何提煉出小論點？這個問題普遍感到頭痛，我們不妨由淺入深，從感性到理性，逐步學會提煉。下面提出一些選題供大家參考。1.主題方面。主體是作品的主要立意、中心思想。可以與相近題材的作品比，看哪個更深刻；也可結合時代背景，分析它有什麼現實針對性；還可分析標題是否精彩。2.人物方面。作品的主角是個什麼樣的人，形象是否鮮明突出，性格特點如何，作品用什麼實事來刻畫它，次要人物有什麼特點，與主要人物有什麼關係。3.選材方面。作品運用了什麼材料來表達主題，這些材料是否真實、具體、集中、詳略分明，那些材料特別典型，那些細節特別精彩等。必須強調，以上這些絕不需要、也不可能全部講到，只要選其中三四點特別突出、十分明顯的講。甚至可以知將其中一個方面，但必須講深、講細、講透，而且它們也必須提煉出小論點。實際上，分析法正是一般的教程上所講到的總----分---總的模式，中國影視編導網的影媒之光培訓班老師也經常講到這種方法，我們的教材中也有這方面的例文。採用這種方法應依據對於主論點進行闡釋的需要。對主論點進行必要的分析。採用分析法，一般是在主論點的基礎上，分解出若干分論點。這些分論點均是主論點的分支。同時又是對於主論點的論證。論者可以從若干分論點種確定幾個最具說服力的方面，作為自己重點闡述的對象。然後對各分論點分作並列的不同角度，集中平等的展開。形成與總論點等距離的關係。這樣就可以對各個分論部分進行論述了。在論述中，應當，把第一部分作為一個相對獨立和完整的小論文。所謂論證，主要從幾個方面去做，即論證分論點的正確性：論證上述論據的準確性：論證論點的特殊性：意即個性特色等。李道新說：「在影評的紛繁聲音中，觀眾也逐漸成熟，不再像過去一樣偏聽偏信。」所以，在打通專業態度與民間立場的同時，中國電影行業需要一種力量，能夠引領社會各界冷靜看電影、公正評電影，客觀地為好片點讚、為爛片號脈。中國電影評論肩負著助力中國電影崛起的責任，影評人應該用真實客觀的評論為觀眾提供觀影指導，使電影文化在大眾眼中呈現出更加豐富多彩的魅力，讓電影在成為大眾消費時尚的同時，滋養人們的心靈。評論家羅伯特·休斯曾說過：「人們將他們的歷史、信仰、態度、欲望和夢想銘記在他們創造的影像裡。」電影作為一種特殊的藝術形式，承載了生活的喜怒哀樂，折射出人性的欲望與掙扎，也是創作者自身表明態度和傳遞信仰的一種方式。然而，不是所有的觀眾都能看出其中的深刻內涵，他們需要專業的解讀來幫助他們理解電影；對於大部分影迷而言，他們也有想要表達自己觀點的欲望，這就是影評存在的價值和意義。在如今的網際網路時代，隨著影評門檻的降低，各種各樣的影評文章層出不窮，令人眼花繚亂，其質量更是良莠不齊，同質化現象也比較嚴重。一些只停留在劇情複述層面的劇透文章讓部分讀者有些反感，甚至產生強烈的牴觸情緒。觀影之前，應帶上筆記本。電影時間很長，你會很容易忘記電影中的一些細節和重要部分。你可以先記下你在觀影時注意到的一些細節，寫評論時再回過頭來看。這樣在寫評論時非常起作用。但是，這並不是說要把所有的注意力都集中在記筆記上。你只需簡要而又迅速地記下自己認為特別喜歡或不喜歡的部分，如背景音樂很差，演員裝扮很差，燈光很差這些部分。理論固然重要，但積累更重要。沒有好的積累，缺少看片量，就無法對常考電影有一個好的認識。影評，顧名思義，是對影視作品的評論，究其本質而言是一種議論文。議論文需要的論點、論據、論證，影評都需要。一般而言，影評主要針對兩方面：影片的內容與形式。影片的內容，一般指劇作內容以及影片衍生出來的主題內容。而形式則主要是指如何表現影片內容的視聽手法。劇作內容方面，可以評價影片的劇情、臺詞等等。主題內容方面，則可以評價影片的主題，比如張藝謀導演的《歸來》，很明顯地表達了對歷史的反思，這種反思你是否贊同，就可以結合影片內容進行分析。而視聽手法，則是評價影片的視聽表達手段，比如影片的畫面構思、聲音構思、剪輯手法等等。如果時間實在是不夠用，那也要多看一些電影的介紹。一部電影名字告訴你以後，你得馬上能說出導演是誰，導演是第幾代導演、導演的代表作品有哪些、這部電影的主題是什麼、講了一個怎樣的故事。這是最基本的。影評寫作能力的提升是非常依賴寫作者的理解能力和文字表達能力的。因此，寫作者應該對如何更好的去理解影視語言高度的重視，只有將電影創作意圖理解了才能更好的表達，才能讓讀者更好的理解你的「表述」作品。
（2秒即可）
非常嫌疑犯 The Usual Suspects
導演: 布萊恩·辛格
主演: 史蒂芬·鮑德溫 / 加布裡埃爾·伯恩 / 本尼西奧·德爾·託羅
類型: 劇情 / 犯罪 / 懸疑 / 驚悚
豆瓣:
年份: 1995
評語：作為一部以其有力的結尾而聞名的電影，《非常嫌疑犯》是一部標誌著布萊恩·辛格和凱文·史派西進入全盛時期的作品。
美國加州的聖佩雷羅港一艘貨輪爆炸，死亡27人，9000萬美元失蹤。事故發生以後，聯邦調查局探員白基奇在醫院等待昏迷不醒的倖存者；海關特派員大衛（查茲·帕明特裡飾）則對另外一名拿到特赦令的倖存者金特（凱文·史派西飾）進行了審問。
金特供認，在事故中喪生的基頓（加布裡埃爾·伯恩飾）、法特（本尼西奧·德爾·託羅飾）、麥曼諾（史蒂芬·鮑德溫飾）和杜學尼（凱文·波拉克飾），以及他本人，六個月前被警察局作為卡車搶劫案的疑犯帶到警局過了一夜，五人因此結成了一個犯罪團夥，狼狽為奸，狠撈了好幾筆。
好景不長，某天，律師小林（皮特·波斯爾思韋特飾）找到他們，讓他們替神秘頭目凱撒·蘇爾燒掉貨輪上的毒品。法特第一個退出，隨即遭到殺害，剩下四人不得不接受了這個任務。在貨輪上，麥曼諾、法特、基頓都沒有找到毒品，也因此相繼被凱撒殺害，船也被炸毀，金特因為留在岸上接應而僥倖生還。
逍遙騎士 Easy Rider
導演: 丹尼斯·霍珀
主演: 彼得·方達 / 丹尼斯·霍珀 / 傑克·尼科爾森
類型: 劇情
豆瓣:
年份: 1969
評語：《逍遙騎士》扛起了獨立電影的獨立精神大旗，它甚至是用自然光拍完的。一經發布，影片就贏得了數百萬的死忠粉絲。
瘋狂店員 Clerks
導演: 凱文·史密斯
主演: 布萊恩·奧哈羅蘭 / 傑夫·安德森 / 瑪麗琳·吉格洛爾蒂
類型: 喜劇
豆瓣:
年份: 1994
美國的小眾獨立電影，講述了便士多店小店員但丁（布萊恩·奧哈羅蘭 Brian O'Halloran 飾）鬱悶抓狂的一天。過了睡眠質量極差的一晚後，但丁大清早被老闆叫去加班。這只是倒黴的一天的起始，接下來，還有更多麻煩事情接踵而至，開店門、噴標語、遇見嘮叨的反吸菸人士阻撓店面生意。一個頭兩個大的但丁，還要和前來店鋪的女朋友維羅尼卡（瑪麗蓮·吉格洛爾蒂 Marilyn Ghigliotti飾）交流性生活經驗。結果落得個不歡而散，因為女朋友擁有過的性伴侶數目實在令但丁嘆為觀止。
天堂陌影 Stranger Than Paradise
導演: 吉姆·賈木許
主演: 約翰·勞瑞 / Eszter Balint / Richard Edson
類型: 喜劇 / 劇情
豆瓣:
年份: 1984
評語：吉姆·賈木許美國是少數堅守在獨立影片圈子裡的爺們——該死，就算他在《離魂異客》裡啟用了約翰尼·德普，票房竟然也沒好到哪裡去。他的第二部片子《天堂陌客》才是他最好的片子。也許，原因之一就是，不管賈木許的鏡頭語言看起來多棒，他在《天堂陌客》中狡猾地裝作連自己都沒搞清楚要用這部片子說啥。這是種怎樣的境界
記憶碎片 Memento
導演: 克里斯多福·諾蘭
主演: 蓋·皮爾斯 / 凱瑞-安·莫斯 / 喬·潘託裡亞諾
類型: 犯罪 / 劇情 / 懸疑 / 驚悚
豆瓣:
年份: 2000
評語：憑著影片的精緻和獨創性，諾蘭的《記憶碎片》以較低的成本衝破了獨立電影的藩籬，獲得了主流的認可。這是諾蘭第一部成熟的長片處女作，可能也是他目前最好的作品。僅僅憑著其兄弟寫的劇本和精巧的敘事——他將故事順序打碎了來講——就將本片變得如此難忘。《低俗小說》就這樣玩過敘事，而《記憶碎片》是第一個具有突破性的作品。影片關於記憶探討的思想深度不次於諾蘭以後的任意一部電影。
冬天的骨頭 Winter's Bone
導演: 黛布拉·格蘭尼克
主演: 詹妮弗·勞倫斯 / 約翰·浩克斯 / 凱文·布雷斯納漢
類型: 劇情
豆瓣:
年份: 2010
評語：這部關於生存、家庭、罪惡和危險的鋒芒畢露的影片，也讓聖丹斯的影評權威們變得能靠近主流了。
陽光小美女 Little Miss Sunshine
導演: 喬納森·戴頓 / 維萊莉·法瑞斯
主演: 阿比蓋爾·布雷斯林 / 託妮·科萊特 / 格雷戈·金尼爾
類型: 劇情 / 喜劇 / 家庭
豆瓣:
年份: 2006
評語：《陽光小美女》講述了一個家庭送小女兒參加「陽光小姐」比賽的故事，那一路失控的故事像一杯混合了了痛苦、真相和喜劇的馬蒂尼酒。
圓乎乎胖嘟嘟、戴著超大眼鏡的7歲小女孩子olive，機緣巧合，她意外得到參加陽光小美女選美比賽的機會。
這個沉迷於觀看選美小姐錄像的小女孩興奮不已，爺爺幫她準備的音樂、舞蹈、服裝終於派上了用場。
一個身陷中年危機、卻把「成功九步法」掛在嘴邊的爸爸，自己事業不順卻時時表露出對loser的厭惡，甚至逼著7歲的女兒喊出「一定要成功」的口號。
死亡密碼 π
導演: 達倫·阿倫諾夫斯基
主演: 肖恩·格萊特 / 馬克·馬戈利斯 / 本·申克曼
類型: 劇情 / 科幻 / 驚悚
豆瓣:
年份: 1998
評語：《圓周率》宣告了達倫·阿羅諾夫斯基這一天才的降臨。一個「當數字迷遇上黑色範兒」的雜交動物，多年後回顧一遍，還是那麼的超出我們的理解力之外。
與之前幾期推薦的電影書籍不太一樣，今天推薦的電影是一部科幻驚悚片，本人就比較喜歡看燒腦刺激的電影，《死亡密碼π》是導演達倫·阿倫諾夫斯基的處女作，先是斬獲聖丹斯電影節的導演獎，翌年又摘得獨立精神獎的最佳編劇處女作獎。截至發稿時，豆瓣評分43%四星，希望大家喜歡。
橡皮頭 Eraserhead
導演: 大衛·林奇
主演: 傑克·南斯 / 夏洛特·斯圖爾特 / 艾倫·約瑟夫
類型: 奇幻 / 恐怖
豆瓣:
年份: 1977
評語：又是一部錐心刺骨的影片——《橡皮頭》一共拍了5年，靠的是一筆根本不能稱之為「預算」的錢。對林奇自己來說，《橡皮頭》的價值，也就相當於個《絕地戰警2》。
鬼狗殺手 Ghost Dog: The Way of the Samurai
導演: 吉姆·賈木許
主演: 福裡斯特·惠特克 / 約翰·託爾梅 / 克裡夫·戈曼
類型: 犯罪 / 劇情 / 驚悚
豆瓣：
年份: 1999
評語：《幽靈狗：忍者之路》是一部黑幫片、武士片和嘻哈文化的奇異混血產物，該片顯然受到了梅爾維爾《獨行殺手》的影響。片中，一個殺手，忠誠地為一個黑幫的中層人物服務，他們通過鴿子來取得聯絡。
鬼狗殺手絕對是一部低成本電影。通常拍低成本電影，因為沒有錢，所以布景，美術，燈光，都是能省就省，能節約就節約。
沒有場景怎麼辦呢，用公共場合。本片的殺手鬼狗和他最好的朋友賣甜筒的小販，總是在一個寬敞的大公園見面，為什麼，因為低成本的電影沒有什麼人關注，少了幹擾，背後一整個大公園都是你的場景。
現在中國很多地方都在拆拆建建，有許多廢棄的建築，半完成的爛尾樓，還有一些稀奇古怪的建築，都是可以拿來用的。
沒有燈光和美術，拍出來的畫面會難看，但本片卻很有意思，它要low就low到底，鬼狗殺手住的地方，到處都是鳥屎，玻璃積滿了灰塵，景色蕭條，周圍的人都沒精打採，營造了一種頹廢感。所以，畫面亮不亮沒有關係，一定要有感覺，就會有一種別致的美。
低成本現在還有一個好消息，隨著科技進步，現在很多便宜的器材都能夠拍4K，連手機都能拍出很好的畫質，這就解決了一大筆錢。
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寶貴時間來之不易，每看一部電影，就有點挑，挑題材、挑評分、挑演員……在我為數不多的娛樂活動裡，看電影算一個。挑該看哪部電影的時間，就佔去觀賞前奏的一大半。其實，跟看電影一樣，寫影評也是件有趣的事兒。一天逛書店，猛地一瞥，瞥到書架上這本《如何寫影評》，我鬼使神差地抽了下來，發現這真是一本非常通俗實用的電影書。因為，對包括我在內的很多人來說，很多時候，一旦把寫作當成任務，這種美妙，瞬間就變的令人頭疼，遲遲不肯下手。畢竟，對電影思考的越深入，你的觀影愉悅感，才會更加精微和美妙。在當下五花八門的影評聲音裡，觀眾渴望能有一個清醒、清晰、清朗的聲音。中國電影資料館副研究員左衡認為：「越是熱鬧的行當，越需要篤定和堅持。越緊貼通俗娛樂的圈子，越需要保持思想的鋒利和重量。」但近年來，一些假影評披上營銷號的外衣，戴上「紅包評論」「人情評論」的帽子，誤導了大批觀眾。不少觀眾在看了假影評後去看電影，失望不已。好的影評是在電影藝術的觀賞上，對電影劇作和電影人物的分析上，能有中肯的、符合邏輯的、對觀眾有啟發的影評。