作者：賀彩
近年來國內掀起了翻拍韓國影片的熱潮，韓國電影幾乎能與「高質量」畫上等號。有好的作品在先，翻拍的壓力就會很大。能否在翻拍中保留原作的味道，國外的故事能否適應國內市場，甚至翻拍的影片能否超越原作，都是翻拍作品的風險。
《我是證人》作為一部翻拍自韓國電影《盲證》的影片，不得不被拿來與原作相比較。《我是證人》相較於《盲證》來說，整個故事結構幾乎沒有變化，人物形象也類似，甚至由於故事基礎不能變，原作《盲證》中的瑕疵也同樣被複製到了《我是證人》中。
我姑且就將兩部電影中的反派角色都叫做「殺人狂魔」吧。殺人狂魔是整個故事最重要的導火索，然而《盲證》中的殺人狂魔的形象卻顯得較為臉譜化，缺乏一定的角色背景和殺人動機。這個瑕疵是《盲證》的一大缺憾。
《我是證人》似乎有在這個細節上的改善，為殺人狂魔（唐崢）增加了很多殺人理由。殺害女性是他出於對妹妹和別人「約炮」這個事情的不滿，導致自己失手殺了妹妹，於是他一不做二不休，破罐破摔似的報復「約炮」的女孩。追殺路小星（楊冪飾）的原因，不僅因為路小星是其肇事逃逸的證人，也因為他認為路小星和自己是同一種有罪過的人，應該同歸於盡。
儘管《我是證人》在殺人狂魔的殺人動機上做了更細膩的挖掘，但它仍然沒有逃脫在反派角色人物形象塑造上的無力感。為什麼非要殺死路小星不可呢？也許只有「壞人總是壞到極點」才能解釋這一切吧。
《我是證人》由原作導演安相勳再次執導，換湯不換藥地將《盲證》移植了過來。在劇情、拍攝手法、剪輯手法等很多方面，《我是證人》都與韓版《盲證》雷同。不得不說這是很省力的方法，然而這種「雷同」在某種程度上也是《我是證人》質量的保證。《盲證》曾獲得第48屆韓國電影大鐘獎最佳劇本獎，主演金荷娜也憑藉該影片獲得第48屆韓國電影大鐘獎最佳女主角和第32屆韓國青龍電影獎最佳女主角。
要將這個故事「移植」到中國，還是要進行一些改變的。如果形容《盲證》中的盲人女主角秀雅是「任性」的話，那麼《我是證人》的女主角路小星則是「倔強」。兩部影片中，女主角分別用手銬和繩子栓住了弟弟，弟弟意外死亡，從此自己也掉進了黑暗的深淵。劇情是一樣的，但秀雅和路小星的區別在於，秀雅雖然是自己獨自與導盲犬一起生活，卻與母親仍然有著很親密的關係，甚至是在母親陪伴下去警局報案的。她並不孤單，她只不過是一個犯了錯的任性的姐姐罷了。
然而路小星的生活卻像個孤島，三年來一直生活在自責的陰影中，並且對於父母的幫助也毫不領情。她是一個在生理上和心理上都需要幫助的人，然而她卻死死地捍衛自己的倔強。路小星很讓人同情，同時也讓人痛心疾首。你永遠叫不醒一個裝睡的人，你也永遠幫助不了一個拒絕幫助的人。路小星就是那個裝睡的人。雖然路小星眼前的世界是黑暗的，但她最需要走出來的，是自己內心的黑暗。如果她不主動打破這片黑暗，沒有人可以給她光明。
從這個意義上看，《我是證人》對於盲女人物的塑造是更為深刻的。路小星已經不僅僅是行為上的「任性」，而是內心深處的「倔強」。與父母的尷尬關係，從側面將路小星孤立無援的境況展現得更加立體。也印證了那句關鍵的臺詞：有的人眼盲心不盲，有的人眼不盲，心盲。路小星要突破的，不僅是「眼盲」的障礙，更是「心盲」的枷鎖。
還有一句關鍵臺詞在電影中很突出：你知道盲人在走夜路的時候，為什麼要點盞燈嗎？這句話在《我是證人》預告片中也很突出。但這句話卻出自殺人狂魔之口。
對於盲人來說，黑夜和白天是沒有區別的，在一場黑暗中與殺人狂魔搏鬥的情節中，路小星完全可以利用自身的聽覺嗅覺優勢與朱亞文周旋。然而路小星卻點燃了火柴，讓對手看清自己。
這才是真正劇情的轉折點。盲人走夜路點燈，是防止路人撞到自己，而路小星點燃火柴，則是為了點亮自己內心的光。「我不會永遠生活在黑暗中」，這一刻的路小星，在遇到了這個喪心病狂的殺人狂魔後，才發現自己不能和他一樣陷在黑暗中。而路小星在拋開自己的「倔強」，真正與林衝（鹿晗飾）建立了深刻的姐弟情感後，她才真正解開了自己的心結，掙脫了綁住自己的繩索，走出了自己給自己籠罩的黑暗。
對於「倔強」的盲人路小星，這種「蛻變」的過程則更為艱難，這就是《我是證人》比《盲證》更進一步的地方。
坦白講，觀影之前是對楊冪、鹿晗等幾位主演的演技有所擔心的，他們在個人形象上都帶有偶像光環，可能會讓人產生《我是證人》是粉絲電影的誤解。但意外的，路小星和林衝的角色，對於楊冪和鹿晗來說是合適的。然而平心而論，第一次飾演反派角色的朱亞文表現更為出彩。也許扮演的是反派角色的原因，朱亞文在戲中的存在感很強，也能感受到朱亞文在角色詮釋上的可塑性很強。
拋開與原作的比較，從觀影感受來說，《我是證人》是一部很容易讓人入戲的影片，情節緊張、緊湊、酣暢淋漓。是一部即使在看過原版之後，仍然值得品味的影片。
原載於《文藝風賞》第222期