首先請允許我把這篇文章的封面送給今年葛萊美獎提名最多，主場作戰，同時攜家眷盛裝出席的Jay-Z同志。
今年的格萊美頒獎典禮因為平昌冬奧會的緣故來的有那麼一些早，儘管它的鋪陳是多麼的傳統和意料之中，但是我們仍然熱衷於對它的一切各抒己見，或許這就是格萊美最大的魅力。第60屆格萊美頒獎典禮，當它走進了又一次的新周期，我們希望能夠在其中看出一些主流走向的端倪，作為觀眾，每一年的格萊美都存在著三個層面，一是我們所期待的，二是我們所認為的，三是最終的答案，儘管三者在有的時候並不是完美的適配。當然，我將2018年格萊美定義為可怕的「穩定」和穩定的「可怕」，這不是一個病句，尤其是對於說唱，尤其是當我們又一次在說唱獎項的提名中看到了Kendrick Lamar，或許這很容易讓我們想到了兩年前的那次盛典。
那是我們第一次在格萊美上看到Kendrick Lamar的大放異彩，從與Macklemore充滿話題的比拼，到2016年無與倫比的現場表現和統治級別的殺傷力，這些都是老生常談了，當我們在2018年格萊美說唱提名的名單中看到了Kendrick Lamar的名字佔據了所有獎項，我們曾經想過意料之中的包攬，卻沒有想到這一次仍然是那麼的行雲流水，畢竟在說唱的四個獎項中，儘管沒有姍姍來遲的Eminem，卻仍然有著足夠強勢且經驗十足的Jay-Z對其發起衝擊，非常遺憾的是，這位74次提名格萊美獲得了21次的紐約大佬今年攜帶了家眷盛裝出席，除了獲得了本次格萊美最多的八次提名之外，默默地擔任了為這位康普頓少年保駕護航的角色，算是為今年的說唱獎項帶來了一絲沒有驚喜的遺憾，而且值得一提的是，今年的格萊美還是在紐約麥迪遜廣場花園舉行，這可是Jay-Z的主場。
已經沒有必要讓我們再為Kendrick Lamar指點一些什麼，曾經在2014年七度陪跑的他已經成為了深諳主旋律的那一個，假如說2016年的格萊美是Kendrick Lamar的黃袍加身，那麼今年的格萊美，Kendrick Lamar已然憑藉自己的表現正式親政，成為了在說唱領域那一個最可怕的「穩定」，以至於我們只是期待著至少是在今年，Jay-Z能夠挑戰一下他的位置，至少在某一個獎項上可以，這對於Jay-Z來說可能稍顯不公平，但是當主流媒體一邊倒的傾向性，我們似乎應該放下身份的架子，去正視一下挑戰者和被挑戰者的地位，就像我們期待著」DAMN.」能夠衝擊一下」Album of the Year」一樣。
對於」Album of the Year」，Bruno Mars又成為了那一個可怕的「穩定」。這不是一次典型的完勝，在經歷了一波倒黴的十六連敗之後，Bruno Mars開始了他在格萊美上的予取予求，十次連續提名十次連續中的的成績，在男性歌手之中算是一份相當耀眼的答卷。在這波抓的無比精準的復古浪潮中，我們還是看到了說唱專輯對於一些通項獎項的競爭力，首先當然是」Album of the Year」，在Lorde備受本次頒獎典禮冷落甚至沒有單獨演出的情況下，更多的人將」DAMN.」看作是」24K Magic」之後的首選和最大衝擊者，這顯然是Kendrick Lamar競爭年度最佳專輯機會最大的一次，當然還有第一次以主角專輯提名該獎項的Jay-Z和他的」4:44」，很難想像這是Jay-Z的個人專輯第一次提名年度最佳專輯，以及異軍突起的Childish Gambino。
這是一次不太完美卻是風險係數最低的選擇，這次選擇本身可能稍顯平庸，可是你很難去挑出毛病，這樣一種論調對於本次格萊美中Bruno Mars獲得的大部分獎項都適用，除了兩個R&B獎項。對於」Best R&B Performance」獎項，假如將落腳點放在」R&B」上，我一定會投給我優先偏愛的」Daniel Caesar - Get You"，假如將落腳點放在」Performance」上，那麼」SZA - The Weekend"顯然很有競爭力。同理，對於」Best R&B Song」獎項來說，我很難同意為什麼」Redbone」只獲得了」Best Traditional R&B Performance」這樣一個稍微有些不痛不癢的獎項，也許」24K Magic」的整體實力讓其在」Best R&B Album」中勝過了」Daniel Caesar - Freudian」和」Ledisi - Let Love Rule」，但是我始終認為，格萊美在R&B領域中的保守，只是它不願意冒險的的一個縮影。
就像我始終認為SZA會在本屆格萊美中獲得哪怕一次認可一樣，在」Best New Artist」這個一生一次的提名獎項中，Alessia Cara在今年兩首大熱單曲」Stay」和」1-800-273-8255」中的合作表現自然可圈可點，但是對於SZA和Khalid來說，這種旁落同樣令人無比遺憾，畢竟這是兩張充滿天賦的專輯，」American Teen」收穫了白金銷量，而」Ctrl」中也產生了兩首白金單曲，兩張專輯也同時提名了」Best Urban Contemporary Album」獎項。對於SZA來說，今年的五次提名都已足夠重頭，對於這個深處Top Dawg Entertainment大環境下的小姑娘來說，騰飛也許只是時間問題，但是SZA還是本屆格萊美上還是獲得了一個非常好但是聽上去似乎不太值得紀念的成績，那就是單屆格萊美上沒有獲獎的女歌手中獲得提名最多的(Most-Nominated Woman, Didn’t Win Anything)，另外你知道獲得這一「殊榮」的男歌手是哪一位麼？
不過對於Lil Uzi Vert來說，今年可能是他距離格萊美大獎最近的一次了，」Luv Is Rage 2」顛覆了我們對於Trap Rap的認識，它是那麼的天馬行空，所以當我看到在最佳新人獎項揭曉的那一瞬間，Lil Uzi Vert臉上稍縱即逝的失落，確實讓我覺得有些可惜。在Lil Uzi Vert身上有著無限的可能性，但是我很懷疑，對於他來說，從現在開始他並不是那一個在媒體視野中，過去稍顯空白而突然出現能夠讓人眼前一亮的新人了，想要再一次達到現在的高度，Lil Uzi Vert確實需要更大的時間和努力，同時人們對於Trap Rap的認可程度已經發生了一定程度的偏轉，從它本身來說，需要一些不一樣的東西出現，就現在而言，Lil Uzi Vert正是那個「不一樣的」，他錯過了一個非常好的時間點，而這種影響可能會是持續性的。
Logic也遇到了這種情況，但是他明顯要處理的從容許多。在本次格萊美頒獎禮現場，Logic與Alessia Cara在」1-800-273-8255」中進行了一次令人動容的交流，這是本屆現場最為乾淨和簡單的一場表演，Logic並不擅長太多的修飾，也許正是這種「不修邊幅」讓他成為了一股很獨特的清流，那麼的令人印象深刻，同樣令人印象深刻，是不是Khalid同學你要稍微注意一下身材管理了。除了Logic之外，本次格萊美上還有一位說唱大咖默默地出現在了提名榜單上，那就是」Jay-Z - 4:44」的主力製作人No I.D.，今年No I.D.第一次提名了」Producer of the Year」獎項，要知道除了」4:44」之外，今年No I.D.還參與製作了格萊美說唱獎項提名的最大遺珠」Vince Staples - Big Fish Theory」，顯然他們意識到了這一點，卻並沒有足夠重視。
也許這就是在今年又一次出現了可怕的「穩定」之後，我們擔心這種穩定會持續出現的「可怕」。不得不承認，我們所有人都越來越害怕犯錯誤，對於這樣一個最具權威的頒獎禮來說，我們所表達的更多是遺憾而不是指出它們的錯誤，這或許就是一個無功無過的走向，但是對於觀眾來說，這種無偏無頗更多地出現，體現的可能是一種不加思考的無的放矢，這種穩定是相當「可怕」的。最近幾年，這種穩定出現的次數太多了，例如從2012年開始，Adele的連續十三次彈無虛發。請不要曲解我的意思，我的本意並不是質疑這些獎項的權威性和質量，更多地是擔心一旦這種大批量的單屆包攬狀況成為常態，人們便會對其產生思維惰性，同時期待程度也會少了很多。
另一個方面，穩定的「可怕」背後是整體競爭力的缺失，我們越來越容易把握公眾喜好的模式，卻沒有辦法在各取所需的情況下，滿足各方面人士對於其的理解和認識。這在一定程度上取決於，我們現在需要通過什麼樣的依據，去評價一張作品的好與壞，是銷量，是榜單排名，是流媒體播放度，還是公眾認知度。當然，積極的信號在於，隨著獲取渠道的拓寬，人們對於一張專輯的要求也並不僅僅局限於出現一首或者兩首的高辨識度單曲，它為所有歌手們提出了更加嚴格的要求，那就是你不僅需要通過優秀來獲取認知，更加需要通過優質來獲得認可。
這一點也許對於各類獎項的評選者們同樣適用，我們還是希望在穩定之後，看到一些可喜的變化。