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▐《獨坐敬亭山》
【唐代】李白
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。
相看兩不厭，只有敬亭山。
▶古典君：儘管鳥飛雲去，詩人仍沒有回去，也不想回去，他久久地凝望著幽靜秀麗的敬亭山，覺得敬亭山似乎也正含情脈脈地看著他自己。他們之間不必說什麼話，已達到了感情上的交流。
▐《野望》
【唐代】王績
東皋薄暮望，徙倚欲何依。
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無相識，長歌懷採薇。
▶古典君：這是一首描寫秋天山野景致的五言律。詩風疏樸自然，於平淡中表現出詩人"相顧無相識"的抑鬱苦悶的心情，同齊梁以來綺靡浮豔的文學風習大異其趣。全詩洗盡鉛華，為唐初詩苑吹進一股清新的氣息，是王績的代表作之一。
▐《望月懷遠》
【唐代】張九齡
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
▶古典君：竟夕相思不能入睡，或許是怪屋裡燭光太耀眼，於是滅燭，披衣步出門庭，光線還是那麼明亮。這天涯共對的一輪明月竟是這樣撩人心緒，使人見到它那姣好圓滿的光華，更難以入睡。夜已深了，氣候更涼一些了，露水也沾溼了身上的衣裳。
▐《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
【宋代】蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。
千裡孤墳，無處話悽涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
▶古典君：在這首小詞中，讀不到一句令人感覺「矯情」之語，詞語的運用簡練凝重。每一個音節的連接都有冷澀凝絕之感，猶如聲聲咽泣，壓抑沉重的氣氛就在這「幽咽泉流」中彌散開來，讓人艱與呼吸，又難以逃避。
▐《雨霖鈴·寒蟬悽切》
【宋代】柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去千裡煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
▶古典君：《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯託，淋漓渲染了惜別的場景，進而推測別後的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。表現了柳詞「細密而妥溜，明白而家常。」（劉熙載〈〈藝概〉〉）但全詞情調過於纏綿，低沉傷感，有消極影響。
▐《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
【宋代】柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！
▶古典君：此詞開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個「對」字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千裡無垠。其中「雨」字，「灑」字，和「洗」字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。
▐《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》
【宋代】李煜
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。
子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。
爐香閒嫋鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
▶古典君：「望殘」句，刻畫出悽然欲絕的惆悵之人面對「菸草低迷」的寂寥天的形象。接寫室內的爐香悠閒繚繞著帶有「鳳凰兒」文的衾枕，卻見她空持羅帶的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，悽慘，怎能不「回首恨依依」。結句點出一「恨」字，回貫全篇．全詞所發之亡國哀怨，深切感人。
▐《相見歡·無言獨上西樓》
【五代】李煜
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
▶古典君：那如鉤的殘月經歷了無數次的陰晴圓缺，見證了人世間無數的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹幹和幾片殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁「寂寞」情生。
▐《菩薩蠻·洛陽城裡春光好》
【唐代】韋莊
洛陽城裡春光好，洛陽才子他鄉老。
柳暗魏王堤，此時心轉迷。
桃花春水淥，水上鴛鴦浴。
凝恨對殘暉，憶君君不知。
▶古典君：「凝恨對殘暉，憶君君不知」。這裡，詞人面對殘暉，一方面是恨意鬱結，家國之痛，身世之悲，都化成恨在心頭凝結。下一「凝」字，極共沉重。另方面是深切憶念，故國之憶，親友之憶，都化成怨在心底激蕩。
▐《青玉案·元夕》
【宋代】辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
▶古典君：「驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」：偶一回頭，卻發現自己的心上人站立在昏黑的幽暗之處。相顧無言，何其美好！
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