《演員請就位》：當我們談論流量偶像時，我們在談論什麼

《演員請就位》剛一開播，就有很多看點。

一方面，我們能看到不同演員，如何重新詮釋影視劇裡的經典片段。這個過程中，有人成功，有人遭遇滑鐵盧，有人製造了有趣的意外。

另一方面，幾位導師的評論，以及他們之間的互動，讓節目更有可看度。陳凱歌如定海神針，用詞精準，娓娓道來，總能讓人心悅誠服，爾冬陞在評價稚嫩的年輕演員時，話語犀利，有理又有用，同樣迎來網友的喝彩。

也難怪這個節目有如此高的討論度。近幾年，觀眾對演技不佳的流量偶像有不滿，評委們的吐槽，也是講出了很多人的心聲。

但我想，看這個節目的同時，我們也許能對流量偶像有更多的感受。

過去也有流量明星

「流量」這個詞雖然只出現了幾年，但流量明星很早就存在了。

十幾年前，大陸的年輕偶像，多從《我型我秀》、《超級女聲》、《快樂男聲》等節目中脫穎而出，熱度很高。與如今的出道即成團不同，他們基本單打獨鬥，以唱歌為主業，當然也有人涉足影視，但人數較少。

如今，這批人經歷了多年的摸爬滾打，仍有相當一部分活躍在舞臺上，兼具情懷與流量。

而且最重要的是，他們的業務能力不錯，不僅經得起現場考驗，也有很多人在漫長歲月中，跳出常規範式，在不同維度上拓展著作品的可能性。

出道十五年的李宇春和周筆暢

時間再往前推，其實很多大眾熟知的老牌藝人，如陳奕迅、梅豔芳、張國榮、黎明、張惠妹，也是通過比賽出道的，可以說是元老級的「秀人」了。

作為魅力非凡的年輕藝人，他們自然也引發了流量現象。著名的「譚張之爭」，就很有如今粉絲爭吵的架勢。早年，蔡明還在小品裡演過一個喜歡四大天王的追星族。當然，非選秀出身的藝人，同樣可憑作品走紅，用現在的話來說，他們也是流量的持有者。

無論如何，黃金時代的明星，自身有特點，背後有優秀的創作者保駕護航，經典作品比比皆是，後勁綿長。每次欣賞他們的作品，都在感嘆，一個明星能紅那麼久，必然有原因。

如今流量明星們的困境

與前輩相比，現在的部分流量明星，顯得有點擰巴。

一開始，他們是唱跳歌手，接受培訓，參加選秀，然後成團出道。但是忽然間，他們要當演員了。

這很突兀，像一個天天跑步的人，卻來參加遊泳比賽。

但這似乎是一種無奈之舉。娛樂圈提供了一整套方法，讓一茬又一茬年輕人冒頭，卻沒有為他們提供合理的後續發展路線。

在韓國，唱跳歌手出道後，可登上專門的打歌舞臺，展示業務能力，吸引受眾，但在國內，類似的舞臺很少。十幾年前，電視上倒是常有音樂排行榜節目，起到了打歌的作用，現在已經很少見了，目前，似乎只有晚會和網綜承擔了一定的推廣功能，但遠遠不夠。

這種情況下，很多唱跳歌手轉行當演員，就不難理解了。

但問題也隨之而來。除非天賦異稟，他們與受過系統訓練的演員相比，幾乎必然處於劣勢。他們沒有才華嗎？我認為，更準確地說，他們是缺乏用武之地。

除了發展路線的問題，他們中的很多人，沒能受到影視行業的認真對待。就像陳凱歌導演說的，「沒有人教他們」。看到爛片，我們習慣性地批評流量演員，卻常常忽略了導演的失職。

所以，我不想把全部責任歸結到具體的偶像身上。他們確實有不足，同時，這些年輕人的發展模式裡，也確實有許多無奈之處。

業務能力才是硬道理

這次參加《演員請就位》的成員中，有好幾位都是選秀出身的偶像。

他們演戲的過程，被放到了大庭廣眾之下，所有可能出現的缺點，都會被放大和討論。評委們的話語，是一劑苦口的良藥，對他們很有益處。這也許是該節目的初衷之一。

其實說一千道一萬，只要他們下定決心當演員，那麼解決的方法很簡單：學習表演，提升自身。

通過努力實現轉型，這並非不可能。

往遠了說，當年張曼玉被稱為花瓶，但逐漸開竅，修煉成了公認的影后級演員，蘇有朋作為曾經的「乖乖虎」，多年來鑽研演技，還轉型當了導演。

往近了說，易烊千璽通過《少年的你》，拿到金像獎最佳新人獎，鹿晗因為《穿越火線》，獲得不少好評。

可見，流量不等於沒實力，科班出身與否，也不能決定一個演員的水平。關鍵在於具體的表現。

再就是，很認同爾冬陞和趙薇在節目中說的，演員不應被粉絲的意願綁架。現有的很多粉圈規則，十分狹隘，對演員的創作來說是有害的。

演戲是多麼玄的事，要靠天分，靠努力，靠各種複雜的機緣；演戲又是多麼直觀的事，只要屏幕裡的人演得好，屏幕外的人能立刻感受到。至於流量演員的路在何方，看似紛亂，其實也很清晰。《演員請就位》很好看，它是有娛樂性的，但我想，它也確實會給年輕演員們，帶來一些提醒和啟示。