這類似於好萊塢幽靈導演蒂姆·波頓的童年經歷，蒂姆·波頓出生在美國郊區加利福尼亞州的伯克班，由於伯克階級的邊緣化，幾年後蒂姆曾說過「即使伯克班周圍地區都發展了，伯克班卻基本上沒有變樣」，在蒂姆的童年時代，父母經常把木板釘在窗戶上，只留下一個很長的縫隙，通過這個縫隙，蒂姆踩在椅子上，只有穿過縫隙，我們才能欣賞窗外廣闊而美麗的景色。
萬事皆有利弊，許多人認為對孩子是不公平的，剝奪了他們的孩子享受大自然和與他人交流的機會，在12-16歲的時候，蒂姆一直住在他祖母的房子裡，他喜歡畫畫和看電視，這為他快樂的童年打開了另一扇窗，他說「我用盡了童年所用的時間去看怪獸電影，畫畫，還有在伯克班墓地玩耍」和他的鐘愛電影怪獸包括《金剛》、《弗蘭克斯坦》、《哥斯拉》、《黑湖妖潭》至今，他們都具有強大的生命力，無論是生物金剛還是核爆變體哥斯拉或科學怪人，他們的外表都很可怕，卻有著超越人類的細膩善良的心靈。
這些奇幻的故事不僅沒有讓蒂姆感受到孤獨，而且讓他理解了「被誤解的怪獸內心深處的人性魅力」，對於一個青少年來說，他把怪獸電影和關聯電影結合在一起。
雖然主題不同，但他們背後的理念有時是相似的，童話中會有暴利、象徵和不安，關鍵在於口譯員向觀眾展示了什麼樣的視角，從那時起，蒂姆開始思考未來電影的構圖和敘事。這種差異化思維讓很多導演中的成年人蒂姆脫穎而出驚嘆不已。
這裡還應該提到的是，儘管伯克·班的旅行並不頻繁，但許多電影公司卻，包括迪士尼、華納、哥倫比亞，都選擇在這裡設立工作室（由於成本因素），21歲的蒂姆剛剛從藝術學院畢業，他幸運地進入迪士尼公司繪製《狐狸與獵犬》動畫手稿，這是蒂姆畢生夢想的工作，不僅能滿足對繪畫的熱愛，更能學習先進的電影製作工藝。
他的創造動畫片《文森特》非常個人化，小男孩是憂鬱的自閉症患者，卻喜歡幻想，每天充滿著都有各種有趣的想法，卻只能從高窗欣賞陽光，這是蒂姆童年時的生活縮影，其實這部作品更類似於《殭屍新娘》的故事，因為卻太暗了表現的表現方式被禁止了，這部作品也開始思考哥德式電影的呈現方式，即黑色超現實主義手法被融入到故事的想像中，但其實質是故事背後的深層情感。
碰巧蝙蝠俠卡通在20世紀代就火了，所以華納就像現在用溫子仁拍攝《海王》一樣，對「恐怖片」導演渲染情感和刻畫人物內心的能力的優勢很感興趣，開山交給了蒂姆，所以《蝙蝠俠》，《蝙蝠俠歸來》成為了在克里斯多福諾蘭執導的《蝙蝠俠黑暗騎士崛起》和諾蘭執導的蝙蝠之前最早的「暗黑系」電影事實上騎士精神只是蒂姆精神的延續，但蒂姆的電影人氣並不像現在的電影市場那樣火爆。
在《蝙蝠俠》之後，蒂姆一直在尋找突破，這個突破又回到了童話的主題，而《剪刀手愛德華》中的小鎮是基於burkhoban的原型，這是一個美麗而悽涼的愛情故事，有著美麗的靈魂愛德華瘦得像木頭一樣，蓬頭垢面，渴望得到人們的愛戴，一生只能像機器一樣修剪庭院，而他所剪下的形狀卻極為可愛，這正是他柔軟心靈的表現。
後來的電影繼續這種風格，《火星人玩轉地球》取笑《獨立日》以科幻喜劇的形式，《斷頭谷》展現了蒂姆驚人的繪畫技巧，《決戰猩球》告訴世人，即使是科幻電影，只要融入足夠的情感元素，仍然可以足夠震撼和好看，積累了大量經驗的蒂姆將等待另一個機會來描述這部電影。
《大魚》終於實現了他的願望，這部作品沒有黑色調，看來蒂姆完全成了陽光開朗，愛和溫馨的敘述者愛德華，在他兒子威爾眼中，他人生旅途中的精彩冒險故事似乎是一個謊言，影片的目的只是為了滿足個人關注的欲望，但影片的溫暖在於下面父子之間的和解，這些光怪陸離故事其實是父親內心充滿童的真實，他希望兒子快樂勇敢，就像「沙漠之所以美麗，是因為沙漠的某處藏著一口井」在《小王子》中提到的那樣。大魚的美麗在於觀眾是否願意相信生活中有一條大魚，他代表了我們對生活的希望和對美的追求。
開頭提到的《查理與巧克力工廠》仍然是溫暖的，他的力量在於單親家庭長大，父親的愛是殘酷的，但他渴望得到這種愛，查理住在一個有「吹歪了」風的房間裡，他的祖父母381歲，和卻住在同一張床上，只有一美元能為查理買到巧克力，所以即使生活艱難，查理卻也擁有最幸福的童年，他會把父母買來的巧克力分成七塊，分享巧克力和喜悅的甜蜜，這種幸福和感動，正是關鍵因素促進了偉力和兒子之間的和解，從本質上講，偉力和他的兒子威爾在《大魚》中是一樣的。
就在我們以為蒂姆要走上不歸路的時候，他「搞出」製作了一個定格動畫《殭屍新娘》，定格動畫是擺拍+連續放映，是一種歷史悠久的動畫形式，放在蒂姆的手中卻變成黑色幽默的「恐怖驚喜」，所表達的主題是「即使經歷了最邪惡的背叛，死亡仍沒有奪走她的甜美天真」，而熟悉的「暗黑系」Tim又回到了觀眾的視野，這兩類電影有著與《尋夢環遊記》相似的精神內核，是「殭屍類」主題，這有助於感受到蒂姆強大的影響力。
蒂姆獲得第64屆威尼斯電影節終身成就獎，他的皇家男演員約翰尼·德普親自為他頒獎，這代表了充分肯定電影節的特殊貢獻，鼓勵他繼續開拓新的事業領域。
然而的《佩小姐的奇幻城堡》仍然會有驚喜感，這得益於伊娃·格林的魅力，他有一種「怪奇物語」的刺激，同時也揭示了荒誕和恐怖，這可能是一種更深層次的孤獨感。
雖然上映的《小飛象》沒有預期的口碑和票房雙豐收，但作為一個敢於追求理想的導演，蒂姆仍在探索新時代觀眾思想變化帶來的升級創作方法，對於這樣一位經驗豐富的導演來說，唯一不變的就是他深刻的主題內涵和無盡的想像力，我相信在不久的將來，當他成為一個有著豐富經驗的導演時，他會發現一個好故事，並創造出一個不同的精彩世界。