《逃離德黑蘭》老美的「一個也不能少」

本片改編自真實事件，主要講述了美國中情局情報人員以拍電影選外景為名，成功將六名外交人員營救出伊朗首都德黑蘭的故事，真正是「一個都不能少」。可以說這是一部與追尋有關的公路電影，託尼就像摩西帶領猶太人出埃及一樣，克服重重障礙，最後帶領六名外交人員逃離德黑蘭。

故事發生在伊朗伊斯蘭革命時期。1979年穆罕默德·禮薩·巴列維領導的伊朗君主立憲政體在過程中被推翻，霍梅尼成立了政教合一的伊斯蘭共和國。面對革命的威脅，國王希望尋求美國的支持，並以治療癌症為名赴美就醫。 伊朗革命派希望把國王引渡回國行刑，美國方面由於政治利益的原因，拒絕了伊朗革命派的請求。 這使得伊朗革命派更堅定地認為前君主政權是美國的傀儡，導致革命派圍攻美國大使館。

在故事敘述上，影片運用了按時間線逐漸推進的手法，有著標準的政治驚悚片結構，緊湊紮實，張弛有度。導演用蒙太奇的手法，有條不紊地將中情局官員、白宮高層、加拿大大使、好萊塢製片人、伊朗革命衛隊以及六名外交人員的種種行為串聯起來，環環相扣，有驚險，有衝突，有巧合，讓千鈞一髮的緊迫感貫穿影片始終，尤其在最後機場登機前夕達到最高潮。

在畫面剪輯方面，影片穿插運用了大量的新聞紀實類鏡頭，如德黑蘭當地的遊行、美國本土的示威、電視新聞直播畫面等，力圖還原事件的真實背景，讓影片的主題更加厚重。同時，影片在拍攝時也採用了類似紀錄片手持拍攝的方式，諸如燃燒的美國國旗、憤怒的人群、緊閉的大門、驚恐的美國人、燃燒的文件、粉碎的資料、投擲的催淚彈等等顛簸的拍攝鏡頭，也進一步渲染了緊張的氛圍。至於場景布置、人物化妝方面更是高度還原歷史原型，影片中復舊鏡頭的完美呈現，甲殼蟲頭型和大鬍子，還有那種80年代風格的美式眼鏡，甚至演員的神態，都貼上了那個年代獨有的標籤。

在人物塑造上，洋溢著善惡分明的美式主旋律，好人一方當然是營救一方，壞人自然是伊朗的極端宗教主義分子。在影片中，主人公託尼的出場很有意思。託尼是一個營救專家，在接到上級電話的時候，他正從酒店的床上醒來，滿地的垃圾暗示著他最近的萎靡頹廢。這也說明了我們接下來的英雄不是傳統的美國硬漢式的英雄，而是不羈的，自負的，不合群的，有智慧的英雄類型。在營救過程中，託尼的個人英雄主義、責任意識、人道主義精神展現得淋漓極致，尤其是得知白宮方面放棄營救計劃後，託尼依然甘冒天下之大不韙，堅持將使館人員的生命安全擺在第一位，毅然將使館人員帶到了機場，也逼迫高層同意了繼續執行營救計劃。這個或許也是導演想向人們表達的核心內容——任何政治利益的角逐，都比不上人的價值。