一部不可多得的神片——《溫蒂妮》帶有奇幻色彩的德國愛情電影

在佩措爾德呈現高度的後現代童話《溫蒂妮》裡，有兩個看似尋常的慢速疊畫鏡頭暗暗點明著影片的主要關注點。

溫蒂妮的第一場解說戲裡，一個她的主觀鏡頭帶領我們在柏林的城市模型裡看見了剛剛拋棄她了的前男友約翰內斯。

而在後半段裡，男主角克裡斯多弗再次參加城建局解說時，也在林林總總的建築模型裡看到了自己和溫蒂妮曾經依偎在一起的身影。

影片中心的愛情故事是典型的佩措爾德手筆，如初戀一般天真爛漫，如童話一般美好神奇，卻又處處都是詭異。克裡斯多弗的出現尤為奇妙，他聲稱聽了女主角的演講，很是驚豔，但之前演講戲的觀眾裡根本沒有出現過他。

他的出現緊隨著約翰內斯的消失，因此可被看作是其的分身，而分身正是浪漫主義作品裡最常見的動機。某種意義上，他是女主角失去愛人之後的應急產物，是填補愛情空白的假肢，是她為了防止神話預言成真而不得不設立的分心術。

男女主角結識的這一場戲裡發生的那個奇幻的事件本身即是矛盾。一方面這個被放置地過高的魚缸與男主角工作的堰塞湖之間有著顯然的對應關係，好似影片裡最富童話色彩之地的微縮模型，它的崩裂象徵著超現實力量在現實層面的能量釋放，把主角們一舉衝刷進愛情的童話世界。

另一方面，神話對現實的入侵卻是為了保證一個古老的詛咒不會應驗，保證女主角stay alive在現實空間。由此可見佩措爾德對於現實的定義本身既包含了神話層面，無需解釋，溫蒂妮的詛咒就是最正常的事情。一個神話的產生是為了保證另一個神話不會成真。

男女主角這個浪漫得失真的愛情裡全是危險。影片核心處的公寓愛情戲裡充滿了越軸鏡頭，好像在故意擾亂觀眾的感知系統。