成功電影故事結構的5個情節轉折點
2021-02-20 淘夢好萊塢電影其實很簡單。雖然寫一部成功的好萊塢電影肯定不容易，但主流好萊塢電影的故事都是建立在三個基本要素之上的，那就是角色、欲望和衝突。
所有電影的故事中都描繪了一個英雄角色，當角色追求一個引人注目的目標時，他們都會面臨著看似不可逾越的障礙。無論是《沉默的羔羊》中史達琳阻止殺人狂野牛比爾，還是《拯救大兵瑞恩》中的米勒上尉，這些主人公在追求一些顯而易見的目標時都面臨著壓倒性的衝突。
不論是寫浪漫喜劇、懸疑驚悚片、歷史劇還是大成本科幻小說，所有成功的好萊塢電影都遵循同樣的基本結構，所以一部90分鐘的喜劇在25%的時間點所發生的事情和一部3小時的史詩在25%的時間點所發生的事情是一樣的。
▲電影情節結構
同樣，這些百分比既適用於電影的時間，也適用於劇本的頁數。因為劇本的一頁大約相當於屏幕上的一分鐘，所以120頁劇本的75%這個點將出現在第90頁，也就是兩個小時的電影開始後的大約第90分鐘。
劇本開頭的10%必須要做到吸引讀者和觀眾，故事的初始定位一定要揭示主人公的日常生活，必須通過主人公的富有同情心、受到了威脅、討人喜歡或擁有強大的力量等因素來讓觀眾與主人公建立認同感。
《荒島餘生》講述了一個聯邦快遞高管的世界，故事展示了角色的討人喜歡和工作能力，並在他必須在聖誕節頂著危險坐飛機離開他心愛的女人，這讓觀眾對他產生了同情和擔憂。
▲《荒島餘生》（2000）
轉折點1：機會
劇本位置（10%）
到了劇本的10%時，故事中的角色一定要得到一個機會，這將創造出一個新的欲望，並將開始他們的旅程。例如《黑客帝國》中尼奧被帶去見到了墨菲斯並開始尋找「母體」，或者《落跑新娘》中艾克被解僱後想要去見那位逃跑的新娘。
注意！由機會產生的欲望並不是定義故事概念的特定目標，也不是角色在電影結尾必須跨越的終點線，某種程度上來說是故事的進度點。
在接下來的15%的故事中，角色會對這個機會帶來的新情況做出反應。在這一階段，角色適應了新的環境，試圖弄清楚到底發生了什麼，或者為實現他的總體目標制定了一個具體的計劃。在《大話王》中弗萊切必須要弄明白為什麼他被詛咒只能說真話;《窈窕奶爸》中道特菲爾太太設計了一個看望孩子的計劃。
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▲《窈窕奶爸》（1993）
故事結構往往遵循「地理位置」，因為機會會把英雄帶到一個新的位置。《鐵達尼號》與《天才瑞普利》中的登上遊輪;《雨人》中查理去辛辛那提埋葬他的父親;《空軍一號》中總統一家及其政要乘坐空軍一號返回美國。
在大多數電影中，角色心甘情願地進入新環境，常常還會帶著興奮和期待，或者角色相信面臨的新問題可以很容易地解決，但是當衝突開始形成時，他們開始意識到面臨的障礙比想像中的要大得多。
轉折點2：計劃改變
劇本位置（25%）
在寫到劇本的四分之一時，故事中的角色身上一定發生了一些事情，這些事情會把角色最初的願望變成一個明確的目標和清晰的終點。
在這個場景中，故事概念被定義，故事中角色的外在動機被揭示出來，其中外在動機指的是觀眾希望故事中的角色在電影結束時能夠達到終點。正是如此，《上班女郎》中黛絲發現上司凱薩琳將自己想出的企劃據為己有之後黛絲決定假扮上司，奪回屬於自己的成就。這是觀眾想看到的，並且他們知道當黛絲完成了這個目標(或者失敗了)，電影也就結束了。
▲《上班女郎》（1988）
這些可以說是寫劇本時能掌握的最重要的結構原則了。如果角色的目標在劇本中定義得太早，故事將會在高潮之前很久就變得無趣了。如果外在動機在到了劇本中的一半還沒有明確時，讀者就會失去興趣，轉向另一個劇本。
還有一點就是在寫劇本時要避免故事情節和角色所經歷的內心之旅之間的混淆。
改變計劃這個原則聽起來很簡單，但是很難在寫作中體現出來。好萊塢電影是建立在人物追求明確目標或結果的基礎上。因為觀眾情感上的反應大多來自於主人公的渴望、創傷、恐懼、勇氣和成長，所以在創作故事時往往會更加關注這些因素。但是，只有當這些不可見的成分從一個簡單的、可見的欲望中產生時才能有效地顯現出來。
▲《我最好朋友的婚禮》
在極少數情況下，比如《我最好朋友的婚禮》和《美國總統》中的外在動機，例如朱莉安大鬧邁克的婚禮和頒布一項犯罪控制法案都是在劇本10%的部分宣布的，但是完成目標的計劃不會被定義，也不會採取任何行動，直到劇本的四分之一時。正是在那一刻，故事中的角色開始經歷一些事情了。
在接下來25%的故事中，角色的計劃似乎在實現他的目標。例如《碟中諜2》中伊森開始接近故事中的反派或者在《我為瑪麗狂》中帕特愛上了他的夢中情人。
▲《我為瑪麗狂》（1998）
但是這並不是說這個階段沒有衝突，而是無論故事中的角色面臨什麼障礙，他們都能夠在接近的時候避免或克服。
轉折點3：沒有回報
劇本位置（50%）
到了劇本的中間部分時，故事中的角色必須完全忠於自己的目標。因此，《末路狂花》中賽爾瑪和路易絲搶劫了雜貨店，《楚門的世界》中楚門跨過了那座橋。這些角色冒著比以往任何一部電影都要大得多的風險，把自己暴露在更大的危險之中。
由於通過了這一點並沒有什麼回報，所以故事中的角色必須面對之後發生的事。
在接下來的25%的故事中，障礙將會變得更大，更頻繁，實現可見的目標也會變得更加困難，如果故事中的英雄失敗了，那麼他們將會失去更多。在《糖衣陷阱》中米奇開始收集對公司不利的證據後，他現在必須向暴徒和聯邦調查局隱瞞他所做的事情（表現其中的複雜性），而失敗將導致監獄或死亡（表現其中更高的風險）。
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▲《糖衣陷阱》（1993）
衝突還在繼續，直到成功似乎就在角色的掌控之中，然后角色就要開始受苦了。
轉折點4：主要挫折
劇本位置（75%）
在劇本的第90頁左右，故事中角色身上一定發生了什麼事，讓觀眾覺得一切都完了。例如《黑客帝國》中墨菲斯被抓，《盡善盡美》中卡羅爾甩了梅爾文，《西雅圖未眠》中安妮·裡德宣布:「西雅圖夜未眠已成歷史。「
▲《西雅圖未眠》（1993）
如果你正在寫一部浪漫喜劇，比如《上班女郎》或者《偷聽女人心》，這些就是描寫故事中角色欺騙被揭穿，戀人分手的故事。
遍體鱗傷的角色必須冒著他所承受的一切風險，拿出每一分力量和勇氣，去實現最終的目標。《末路狂花》中賽爾瑪和路易絲必須躲過聯邦調查局才能到達邊境;《驚爆十三天》中甘迺迪家族必須與蘇聯進行最後一次談判。
▲《驚爆十三天》（2000）
劇本到了這個階段，衝突是壓倒性的，節奏開始加快，一切都必須與故事中的英雄背道而馳，直到他到達終點。
轉折點5：高潮
劇本位置（90%-99%）
在影片的高潮部分一定要發生這幾件事：角色必須面對整個故事中最大的障礙；必須決定自己的命運；外在的動機必須一勞永逸地解決。《黑衣人》中奮起反抗巨大的外星人；《辛德勒的名單》中猶太工廠的工人們逃跑了。
注意！高潮可以發生在劇本的任何部分，從劇本的90%到電影的最後幾分鐘。確切的位置將由需要的時間來決定…
沒有哪部電影是以角色明確的目標而結束的，必須讓觀眾體驗到激動、悲傷或浪漫的高潮中所引發的情感。很可能還需要向觀眾解釋那些懸而未決的問題，以及揭示英雄在完成旅程後的新生活。
在《洛奇》、《末路狂花》和《楚門的世界》等電影中，幾乎沒有什麼可以解釋的，作者的目的就是讓觀眾感到震驚或興奮，所以高潮發生在電影的最後，但在大多數浪漫喜劇、懸疑片和劇情片中，結局會在劇本的最後五到十頁。
▲《楚門的世界》（1998）
這些階段和轉折點為編寫劇本提供了一個很好的模板。
最後需要提醒的是：不要讓這些百分比阻礙了劇本的創造力。結構是一個有效的工具幫助加強故事的情感影響，但是不要被它束縛，想出喜歡的角色和一個能點燃激情的故事。然後應用這些結構原則，以確保劇本可以強有力地觸及儘可能廣泛的觀眾。
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