前輩有云：「練槍時，不能總想著去控制手裡的槍，而要像馴烈馬一樣，有時要順著它，讓他撒歡，人要隨著它才好，它有勁時隨著它，沒勁時你再給它加把勁。」這樣你手中的槍，才會具有靈性，因為練槍時，你的靈魂與槍的靈魂是最佳的拍檔，一定要相互幫助，而不是相互制約。如此，槍法的運動，就是我身法的運動。我與大槍之間就會形成，我動槍動，我停槍停，我停槍動，我動槍停的各種變化，身法步法在槍的帶動下，形成步摧槍即進，槍抽步亦摧的爭爭合合的各種運動模式！
尚芝蓉演練崩槍
槍法在實戰的應用中，以拿，扎，挑，攔，崩這幾個「點」最為實用。這幾個「點」的技法，其實就是五行拳中的劈，崩，鑽，炮，橫五種拳法的勁路。
拿為劈槍，劈槍之勁路與劈拳同出一理，但是很多人把劈槍練成了下砸力，實際是錯誤的。真正的劈槍，一定要有向前向下的弧線發力。這其中的關鍵就是，後把必須要有向前向上的催動力，前把要有向前向下的搓動力。作用於槍尖的勁力，就變成了向前向下的豁挑力，有如金雞食米的彈力。
扎為崩槍，與崩拳似箭之勁路相同。扎槍有長崩勁和短崩勁。長崩勁為前把松，後把實，以後手前送，把槍向前全部送出，直至前手與後手相合之際，形成把位的固定發力。短崩勁為以身催步，以手催槍，前後把均實，以肩催肘，以肘催手，以手催槍，向前直接發出寸勁崩刺。扎槍雖然就是前刺，但是內涵著螺旋的擰滾竅要，尤其是向下的按力切不可丟失。直中力雖然是直線的運動，但內在變化要有無數個頓挫之力，所謂「曲折有面積」，不曲折，面積從何而來？
挑為鑽槍，即身形的突然下坐，前撞，使槍尖向前向上刺出，因為肘腕的扭轉，依然是螺旋而出。這裡需要說明的是，鑽槍的鑽，是鑽頭的意思。鑽槍的技法同樣要體現在陰陽把上，即後把下壓，前把上提，的交錯力。雖然是上下交錯，但向前的發力目標絕不能丟；所以鑽槍的發力，是向上向前的身體運動，與劈槍的前下發力正好相反！
攔為橫槍，橫者有攔掛之力，勁法為雖橫，但不可露形，守中用中原則不丟。攔中要有扎的力力量，所謂「起橫不見橫」以及「橫者豎中求」！攔槍要有三個勁，才能把勁力做到位。一是橫勁，有撥草尋蛇之勢，二是下砸力，橫中有豎力，三是擰滾力，豎中有前刺力。這三個勁，在攔槍的一個動作中，要同時表達出來，才是攔槍的精華所在。所以拳譜有：「起手橫拳勢難招，展開四平前後梢」，以及「起為橫落為順」之教義！
尚芝蓉演練橫槍
崩為炮槍，有下炮，平炮，上炮之法。其勁力以腰身扭顫，帶動雙手錯把，使勁力達於槍尖。因為意念中，對手的攻擊目標，是我的上中下三盤，所以我相應要有不同方位的炮槍之法。炮槍之法，對腰身的扭轉和丹田彈力的培養，都有很高的要求。崩炮，爆炸也！炸出的力量要乾脆，不可拖泥帶水，而且意念要大，輻射性要強！
五行槍法，乃是五種勁路方向的擊打方法，其與五行拳法同理。槍功雖然沒有拳功變化靈活，卻要比拳功的勁力真實。人在練拳時，雖然靈活有力，但是實際上，有些部位還沒有真正的動起來。而持槍練藝，卻可以把身體，很多並未參與運動的部位，刺激起來。所以持槍練整勁，對拳藝的修煉，具有極大的輔助作用。故以槍為拳，以拳為槍，是對證自己，是否脫離拳學正規的最佳方法！
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