中國動畫身上承擔的千斤重壓，大概只有中國足球才能相比。
一直有留意到這樣一個現象，很多觀眾會毫不留情地吐槽、輕慢甚至羞辱中國電影，但卻很少有人這樣對待中國動畫。儘管動畫的發展腳步這幾年比電影還慢一點，很多人依然對它保持著耐心、寬容和呵護。
發生在《大聖歸來》和《大魚海棠》身上的事佐證了這一點，更早的例子是《魔比斯環》和《魁拔》系列。
《大聖歸來》
為什麼這麼多人都對動畫情有獨鍾，其中一個原因可能是它比電影或其他娛樂形式更加鮮明地承載了民族文化和傳統，也就成了某種愛國心的轉化。如果你去問普通觀眾，讓他說說中國電影有什麼和全世界都不一樣的獨特民族風格，一般人恐怕真說不出來。但如果你是問動畫呢？至少很多人會說出《大鬧天宮》、水墨、剪紙……
《大鬧天宮》
因此專心做動畫的人，像前面說的大聖團隊和大魚團隊，都贏得了影迷的崇高敬意。
以及曾經的土豆網創始人王微所率領的追光團隊，他們在推出《小門神》之後，第二部作品《阿唐小來的奇幻之旅》也將在數月之後公映，這兩天剛剛推出第一款預告片。我們先來看一下：
這部動畫片原來有個別名，叫「茶寵和小機器人」。我相信大多數觀眾聽說這個名字後都是一臉的問號：小機器人我知道，但是茶寵……那是什麼？
因此這款預告片的一個主要任務，便是向99%不知道茶寵的人解釋什麼是茶寵，這位解釋者，大概也是片中茶寵的主人店老闆，操著明顯的福建口音普通話。
如上面所說，所謂茶寵就是喝茶人的寵物，通常是金蟾、貔貅、闢邪、小動物、人物之類的陶質工藝品。喝茶的時候，喝茶人將茶澆在茶寵身上，年深日久的浸泡，讓茶寵的顏色變得溫潤漂亮。
茶寵在福建最為常見，我們知道，王微正是一個福建人。
蟾蜍茶寵
老實說，用絕大部分人都不熟悉的茶寵作為動畫主角，這很任性，也可以說是勇氣。
如果我們回顧下上一部《小門神》，會對追光動畫的追求產生更清晰的認識。這裡我來總結一下：
1、傳統民俗是這兩部動畫作品的核心命題
《小門神》的主角是門神鬱壘和神荼，如果不查Google，可能不會有多少人知道他們是歷史很悠久的門神吧，比秦瓊、尉遲恭老資格多了。
《小門神》
茶寵也是一樣，只有特定地域，有特定嗜好的人才熟悉它。
所以甚至可以說，它們不僅是傳統民俗，而且是非常冷門的傳統民俗。
王微和追光為什麼堅持要在作品中介紹和復活這些冷門的民俗，而不是哄搶什麼熱門IP資源，除了個人情懷，好像還真的找不到別的解釋。
2、傳統民俗和現代文化要結合、衝撞
《小門神》講的是現代人不關心神仙了，神界遇到危機。門神遇到了下崗失業的危險，他們不得不到人間去做一番大事，證明自己的價值。
《小門神》中遇到麻煩的仙界
《阿唐小來》講的是一個被歧視和嘲弄的茶寵阿唐，厭倦平日裡千篇一律的生活，某天遇到了一個神奇的未來機器人，和他一起踏上未知的冒險之旅。
在看《小門神》的時候，別的都先不說，神仙和現代人發生瓜葛這個設定，是非常出彩的。《阿唐小來》把茶寵和機器人放到一起，大概也會產生一些意想不到的效果。
3、賦予無生命之物以生命
門神招貼畫、茶寵都是某種靜止的、沒有生命的物件，在動畫中他們成了活潑好動的主角。
好萊塢動畫片喜歡用動物作為主角，《玩具總動員》之後開創了一個新的潮流，沒有生命力的物體也可以成為動畫主角，這大大拓寬了我們觀察世界的角度和想像力。曾經被我們認為是背景、道具的物品也可以有生命，想想還有什麼是動畫創作不可以涉足的呢？
《玩具總動員》
門神畫也好，茶寵也好，它們的本職功能都是一種被動的觀賞物，如果為它們賦予生命，這比讓動物之類的說話，帶來的反差效果更強。
而且他們和普通人一樣，有各種困擾和難處。門神擔心失業下崗，茶寵覺得日復一日的生活太枯燥了，「一點驚喜都沒有」，他渴望冒險。
4、組建一加一的搭檔
到目前為止，追光動畫的作品都是好萊塢所說的「搭檔電影」（buddy film），神荼和鬱壘是一對搭檔，不出意料的話，阿唐和小來也是一對搭檔。在最新的預告片中只出現了阿唐，還沒見到小來。小來很可能就是那個機器人了，但他到底是個什麼樣子，和阿唐又如何互動，都還是個謎。
上面這款概念海報，最前面的綠色物體是否就是機器人呢？一個猜測，不一定對。
搭檔電影通常會設置兩個性格完全相反的主要角色，比如一個嚴肅一個搞笑，一個以武力取勝一個擅長智取，那麼在完成一項共同的任務過程中，兩人會因為性格衝突爆發出很多有趣的故事。
5、深度學習好萊塢的經驗
動畫電影的製作模式，國外有兩大流派可供學習參考。一是宮崎駿的吉卜力代表的日式風格，一是皮克斯代表的好萊塢美式風格。
《千與千尋》
追光動畫的故事開發非常強調本土特色，也就是中國風，但製作模式一直注意深度學習皮克斯等好萊塢工作室的先進經驗，比如滾動設定多個項目的製作周期，組建科學的團隊架構。故事必須是中國的，但這些管理上的制度和經驗，並沒有中外之別。
在我看來，中國動畫電影的崛起有這麼幾個標準：
首當其衝還是要講中國人自己的故事，建立在中國的傳統、歷史和現實根基之上的中國故事。
第二，繼承中國動畫過去已經形成的美學風格，甚或創造新的數字時代完全獨特的動畫美學風格。
第三，製作流程和技術，必須是世界領先的。
第四，這不強求，那就是能輸出到國外，產生世界影響，這更好。
不論是已經過去的《大聖》《大魚》，還是即將到來的《阿唐小來》，希望它們最終都成為邁向這個目標的堅定基石。
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