入秋的午後，臺北板橋，一條窄窄的馬路邊。三兩汗流浹背的男子踩著拖鞋，從一間不起眼的店面裡踱出，倚著門點上煙，偶爾笑嘻嘻地爆出一句臺味十足的粗口。店面被關公廟和回收站「兩麵包夾」，沒有在賣東西，卻不時有人進出。抽完一支煙，男子們回身進門，嘈雜的市聲也被關在門外。音樂起，他們開始做動作，轉圈、跳躍……What？這些人居然是舞者！喂喂，其中那個胖子是怎麼回事，跳芭蕾，還跳得這麼好！這不科學！
這種極具反差的畫風，早已是臺灣現代舞男團「驫舞劇場」的日常。其實舞團最初打算取名叫「馬場」。後來由書法家張梅駒刻印時，對方建議改成驫（biāo），意為「萬馬奔騰」，也形象地勾勒出驫舞劇場作為臺灣第一個全男班舞團的瀟灑與不羈。如果稱林懷民的「雲門舞集」為臺灣正統的現代舞，那麼驫大概算是「野路子」——一個很愛野，很愛玩，沒紀律，不按常理出牌的怪咖舞團。與他們合作長達十年的導演林奕華說，「他們有一種不學院派的，草根性的優雅」。「驫舞劇場」復排的經典戲劇《速度 》很快就要開始新的巡演，兩位創辦者——陳武康和蘇威嘉給我們說了說「驫舞劇場」的日常、現在的團隊，以及復排《速度》的趣事兒。
（ps：文末有《速度》的演出信息喲~）
驫的藝術總監陳武康，團長蘇威嘉，是臺灣藝術大學的上下級。帥學長武康，年少時崇拜「走路有風」的黑道大哥，自稱「沒跳舞就去混黑道了，感覺很帥」。也許因為舞蹈界的男舞者總是稀缺資源，武康才沒機會去混黑道。在學校時，他就是舞臺上耀眼的芭蕾王子。畢業後去美國跳舞，受傳奇芭蕾大師Eliot Feld賞識，被招入麾下。再後來，回臺灣牽頭創立驫，一路都走得順順噹噹。如今，已從良為人夫的他，是個排練間隙還記得給小朋友換尿布的稱職奶爸。某天，望著同為舞者的妻子葉名樺，武康突發感慨：「如果不跳舞，怎麼娶得到這樣的老婆！」名樺在旁邊幽幽地來一句：「因為你帥啊。」↑ 大家在試服裝，平時武康排練的時候，不同人會幫忙看小孩胖學弟威嘉則沒那麼好運，雖然從小就顯露出舞蹈天分，對學動作得心應手，有著無與倫比的協調性。但無奈他是個「連呼吸都會長肉」的胖子，站在一眾標準身形的舞者之列參加面試，他是那個首輪就被刷下來的舞者。而在武康的「美國老闆」Eliot Feld眼中，威嘉是「王子的靈魂在一個胖子的身體裡」。這位曾為巴瑞辛尼科夫編舞的大師，也曾為威嘉打造了一支舞，讓觀眾看到，這是一個連肥肉都會跳舞的胖子。而在林奕華眼中，威嘉是個觀察敏銳，心細如塵的傢伙。「看他跳舞，你會感覺是兩個蘇威嘉在跳，一個是看得見的他，一個是看不見的他」。↑ 驫每天早上十點的免費芭蕾課，那天的老師是威嘉。來的有專業舞者，也有普通人。兩個怪咖領銜的驫，在不同時期聚集了一批臺灣最具創作才華的舞者。這奠定了驫舞在臺灣舞蹈圈的江湖地位。早期的創團舞者除了武康和威嘉，還有鄭宗龍、周書毅、黃翊等人。鄭宗龍如今已是雲門2團的藝術總監，臺灣舞蹈界的下一個領軍人物。周書毅和他的舞團「周先生與舞者們」，遊走在國際的舞臺。而黃翊，舞蹈大師林懷民口中「可怕的孩子」，去年與機器人庫卡的「雙人舞」在北京上演，賺足了眼球。
這批業已成名的舞者之後，驫舞又「孕育」了黃懷德、劉冠詳這樣的85後新生代舞者、編舞家。前者受邀連續兩年為雲門2編作新舞，在業內建立了口碑；後者憑藉近年兩部風格鬼畜的新作一炮而紅，2018年將在雲門2的「春鬥」中發表新作。2008年，成軍不久的驫舞，即以舞作《速度》斬獲指標性大獎「臺新藝術獎」。兩年後的廣東現代舞節，《速度》壓軸登場，同樣大受歡迎。當時在現場的北京舞者汪圓清還記得，在一眾陰鬱壓抑、苦大仇深的節目中，「驫是輕鬆風趣的，專業舞者覺得好，普通觀眾也能接受。老少鹹宜，大家都看high了」。當時他想，「要是我能跳這個作品就好了」。六年後，他願望成真。武康將《速度》視為驫早期的一部裡程碑式的作品，最完美地體現了驫集體創作的工作方式。「速度」這個概念，最初是由參與共同創作的舞者黃翊提出，獲得大家的一致通過。「速度，有一種動能，是跟舞蹈比較接近的，很霸氣」，武康說。↑ 「驫舞劇場」官網上，對2007年作品《速度》的介紹及評價在驫的集體創作中，從「速度」這個主題出發，大家共享了自己iTunes裡的音樂，選出合適的音樂發展不同的舞段。首版《速度》的創作並不順暢。據武康回憶，前後半年時間，每周排練四天，但大量時間在互相磨合，以及等待靈感出現，等待同伴伸出援手。「這個過程也讓我們更熟悉彼此。有時候也不見得是為了排練，實在排不出來我們就去打球」。《速度》就是在不預設作品去向的情況下，在排練場上恣意玩耍出來的舞蹈小品。舞臺布景只有木箱、電視機、牛皮紙，每一件都被玩得很好，比如其中的一幕，舞者們用地上的牛皮紙疊出各種道具，帽子、外衣、樂器、長槍，有人在紙做的船上，用紙做的魚竿「垂釣」。另一邊，有人在紙做的烤架上燒烤，「火苗」竄出。一個充滿想像力的世界。↑ 排練時用的道具，以及隔壁的回收站，有時候驫會去裡面買能用的道具。今年《速度》復排，但對驫來說，復排不是「扒帶子」，把過去的演出照搬一遍。武康說，我們很珍惜能一起創作的機會。於是，每一次演出也會因為不同舞者的加入，別出新意。這一版《速度》聚集了六位80、90後舞者。雲門2的特約編舞家黃懷德，與驫的兩位創始人武康和威嘉，同樣來自臺藝大。在他們眼中，黃懷德「有一種土，一種原始，很有膽，經常不在狀況內，不太可靠。但是遇到他很想要的事情，他會變得非常可靠」。本來是數學系畢業的鄭皓，十年前因為參加雲門的工作坊，突然愛上舞蹈。很有運動細胞的他，大學畢業後進入臺北藝術大學舞蹈研究所學編舞。「他比較不科班，創作的部分很特別」。因為沒有學過芭蕾，而驫的動作總有很多芭蕾元素，鄭皓通常是排練場上最刻苦的一個。每一個排練的下午，都要換三件溼透的T恤。
90後的黃彥霖，是一個頭髮短短，看起來酷酷的女生，還在北藝大上大學。威嘉在北藝大排作品，曾經與她合作過，對她稱讚有加。黃彥霖曾經考上北京的陶身體劇場，後來因為不適應北京的生活習慣，選擇回到臺北。與地處北京五環外的陶相比，驫自由的氛圍似乎更適合她。
芭蕾舞者鍾長宏，是《速度》之前面試來的。一個身姿挺拔的男生，有很好的芭蕾訓練，已經和美國一家芭蕾舞團籤了約，在等籤證的時候偶然看到驫在招舞者的廣告，決定來試試看現代舞。和芭蕾更多是遵照編舞的指令不同，他發現驫更細化看到每個人的個性，力求「同中求異」，而且每個動作都有前因後果。比起跳芭蕾，他「需要動更多腦筋」。雲門2的前舞者王宇光，與鍾長宏一樣來自文化大學。服完兵役，他決定離開雲門2，發展自己的創作。他也走進了驫。
此次唯一的一位大陸舞者是汪圓清，北京舞蹈學院編舞專業畢業，曾經為北京雷動天下現代舞團編創過作品。與其他舞者相比，汪圓清似乎有些「不務正業」。除了舞蹈，他的另一身份是設計師和攝影師，拍攝過大量舞蹈影像，如今許多大陸舞團的平面設計也出自他手。「圓清就是每天穿得帥帥的，拿個相機，好像什麼都知道，特別神通廣大。我們後來才知道他是北舞的。他的動作看起來很流暢，好手好腳，不太做作」，在武康看了，是圓清的清新自然打動了他。
↑ 黃懷德
↑ 鄭皓
↑ 黃彥霖（唯一一個女生噢）
↑ 鍾長宏
↑ 王宇光
↑ 汪圓清（唯一的大陸舞者，這組照片也是他拍攝的）
驫選擇合作的舞者，大多有創作的背景，日後許多人也的確朝著編舞家的方向邁進。這些具有創作才能的舞者聚集到一起，讓驫的作品每一次都呈現出不同的色彩。而對參與創作的舞者來說，跳驫的作品，不只是呈現編舞家的思想，而能讓觀者看到每一個人的身體和個性。
「我們很多作品都寫的是『集體創作』，武康的這個觀念影響舞團很多」，威嘉說，其實《速度》最初的版本，有2/3以上是武康編的，「所以臺新藝術獎應該是他的，可是卻要掛在六個人名下」。對威嘉而言，學長武康是有機會成為明星的人，「他一直以來都不肯把自己塑造成那個樣子」。
武康對此卻毫不在乎，他更看重的是和舞者們聚集在一起跳舞，惺惺相惜的緣分。「從小就感覺創作是種『壓榨』，有確定的領導者，舞者就是等著被編舞。而跟編舞者共同創作了那麼久，卻沒有一點credit，不被觀眾認識，舞者好像就是跳跳舞，跟創作沒有關係。後來自己成為編舞者，我也一直覺得要小心。我們不弄清楚是誰編的，這樣大家都有責任參與。爛一起爛，好一起好」。
北京演出：2016.10/20（四）~10/22（六）20:00，10/23（日）14:30
北京場地：北京天橋藝術中心小劇場
上海演出：2016.10/28（五）~10/29（六）19:30
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