在趙本山春晚二十多年曆程中，有兩個組合的名字不得不提，一個是和宋丹丹的「山丹丹組合」，還有一個就是和範偉、高秀敏組成的「鐵三角」組合。
相對來說，「山丹丹」組合和「鐵三角」組合不論是在春晚上還是在影視劇上都有過不少經典作品，一時難分伯仲。
巧合的是，這兩個組合其實很早就曾合作過，趙本山和宋丹丹演過小品《超生大隊》，趙本山範偉高秀敏合作過小品《稅緣》，但兩個組合成型並且成名都是在央視春晚上。
1999年春晚上，「山丹丹」組合一亮相，《昨天今天明天》就技驚四座。而在頭一年的1998年春晚，「鐵三角」組合的首次春晚之旅同樣非常出色，他們的《拜年》到現在也依然被很多人視為趙本山最優秀的代表作之一。
殊不知，小品《拜年》在排練過程中遠沒有想像的默契，「鐵三角」組合當時的狀態用「各懷鬼胎」形容當然太過於誇張，但不能否認的是，這個小品排練的過程也是相當磕磕絆絆。
一、《拜年》的創作背景和創作思路
首先說，從大環境上看，「反腐」在那幾年是一個重要主題，這個看影視劇領域的流行作品也能看出來，《雍正王朝》的走紅更能說明問題。因此，趙本山在《拜年》中有一句乍一看很普通的臺詞「下來了！庸乎啥啊，腐敗啦？」贏得了滿堂彩，「腐敗啦」也成為那幾年的流行語之一。
其次來看，趙本山的小品創作思路在那幾年也是一直在改變，從最早《相親》《小九老樂》《我想有個家》這樣的溫情路線，逐漸走上更高級的諷刺、針砭時弊的思路。但是，由於在1995年的《牛大叔提幹》中有過險些被斃掉的教訓，趙本山小品的創作更加謹慎，比如在《三鞭子》中，反面人物居然只是一個司機。
而到了《拜年》中，趙本山小品的創作思路更加巧妙，用了一個反諷的方法，看似在諷刺養鱉大王趙老蔫兩口子，實際上是一種反襯。不得不說，這個創作方法非常巧妙，達到了作品的目的，也實現了主旋律。
小品《拜年》的編劇是何慶魁和張慶東，兩位都是來自東北土生土長的喜劇作家，因此《拜年》裡有著濃濃的東北喜劇味道。
何慶魁這是連續兩年和趙本山合作，在頭一年裡他只是參與了創作，而這一次他則是第一作者，擔綱小品主創。
此外，何慶魁還力主讓高秀敏和趙本山合作，因為高秀敏當時對和趙本山合作是持一部分反對意見的。
二、鐵三角排練過程中的磕磕絆絆
別看「鐵三角」組合在後來的合作中，不論是春晚還是影視劇都默契十足，但在他們第一次上春晚的排練中也是磕磕絆絆。
不順利的第一個因素是高秀敏，其實高秀敏在一開始並不是非常願意和趙本山合作，原因很簡單，高秀敏在東北的時候就已經是知名小品演員，一直是演主角，在1998年春晚之前，她已經在央視春晚上嶄露頭角，而且都是絕對女主角。
如果高秀敏不和趙本山合作，可能她未來的名氣不會那麼大，但至少在創作和表演上可以自己說了算。反過來，如果高秀敏和趙本山合作，雖然會喪失自己當了十幾年的主角身份，但卻能和趙本山形成強強聯合的效應，達到利益最大化。
正因為高秀敏有兩方面的顧慮，所以她對和趙本山合作一直有所排斥，是何慶魁在中間做了大量工作才讓高秀敏放下身段給趙本山當配角。
雖然當了配角，但高秀敏在《拜年》排練的過程中依然儘量為自己多爭取一些包袱。
比如在小品中有一句不錯的臺詞：「霹雷一聲震天響，來了小範當鄉長，帶領農友鬧革命……」，這句臺詞本來是趙本山說的，但他在彩排時沒說響包袱。
高秀敏見狀立刻建議由自己來說這段臺詞，趙本山同意了。在下一次彩排時，高秀敏說的挺好，包袱響了。
但是，第二天高秀敏發現趙本山兩眼通紅，一問才知道他一夜沒睡著，合計還是想要回那個包袱重新設計。
最後，就在高秀敏和趙本山的「你爭我奪」之下，這段臺詞就成了最後的效果，高秀敏字正腔圓說前三句，趙本山最後一句用了模糊的「呵呵哼哼呵呵呵」，堪稱神來之筆。
當然，兩人在配合上還是有一些細節沒弄好，比如小品開頭那個「戴高樂」的包袱，高秀敏自己說了墊話又自己說了包袱底，結果這個包袱沒怎麼響，如果換成高秀敏鋪墊，趙本山說包袱底，相信效果會更好一些。
無獨有偶，《拜年》「鐵三角」中除了高秀敏爭取戲份之外，範偉也有些「不安生」，他覺得自己這個範鄉長的角色實在不出彩，比之前他演的「胡秘書」「範老師」和「司機」都要沒意思，因此他一度鬧了情緒不太愛排練。
實話實說，範偉有情緒也屬正常，畢竟這個「範鄉長」的角色設計確實單薄，但是劇情結構所限，這個「範鄉長」就是一個正面人物，實在難以出彩。你想《劉老根》裡李正春演的馮鄉長為啥很出彩，因為那是一個反面人物啊。
此外，範偉和高秀敏的情況多少也有一些類似，他在和趙本山合作前已經小有名氣，說相聲還拿了全國金獎，作為一個有夢想的演員，他當然不願意一直當配角，尤其是當不出彩的配角。
好在，經過趙本山的開導，範偉還是「愉快」接受了「範鄉長」這個角色，兢兢業業完成了排練和演出。
可見，「鐵三角」的一開始也不是一帆風順的，歸根結底還是因為三個人都有個性，能力都很強，所以才會有摩擦和磕磕絆絆，但也是因為三個人都有個性，強強聯合才更出色。
三、《拜年》的精髓所在
《拜年》被很多人譽為趙本山最經典的小品之一，最關鍵的是這個小品不論創意、結構還是表演都是頂級的。
「反腐」並不算新鮮的創意，但《拜年》的新奇在於，它是用了「反諷」的方法，看起來這個小品裡「出洋相」的都是趙老蔫夫婦，似乎他們才是反面人物一樣。
實際上，小品正是從趙老蔫夫婦身上反襯出一些應該抨擊的現象，再加上一個虛擬的負責「添油加火」的「鄉長小舅子」，整個小品的立意就起來了。而且，由於範偉飾演的角色是正面人物，這樣也就規避了一些審查時的風險。這樣的創意保證了主題不變同時也保護了小品本身，實在是一個很有想法的作品。
《拜年》的劇情結構是經典的小品結構，劇中人物關係和狀態經歷了兩次反轉，十五分鐘時間內，趙老蔫夫婦上演了三種不同的神態和語言，這才是真正的小品結構，短小精悍有內涵。
最後，「鐵三角」的表演名不虛傳，尤其是趙本山，他在該小品中的表演非常放鬆，臺詞並不算多但句句有內容，幾乎沒有多餘的廢話。
尤其是趙本山在炕上和『範鄉長』喝酒的橋段，不論是一邊吃菜一邊說話時的生活氣息，還是接電話時驚愕的表情，還是最後掉下炕的真實感，都堪稱他小品生涯中的頂級表演。
綜上，小品《拜年》在1998年春晚節目評選中只拿到二等獎，無疑是有些「冤」的。