當我們在談論時代繆斯時,我們在談論什麼?

2020-11-20 騰訊網

「我是自己的繆斯」

回望影史，許多電影大師都曾塑造出跨越時空的經典銀幕女性形象。而對「繆斯」的歷史書寫也逐漸成為「迷思」，由神祇淪為客體。ELLE作為山一國際女性電影展的戰略合作時尚媒體，跟隨著影展此次特別設立的「致敬經典：時代繆斯」單元，重新打開電影檔案，提醒人們繆斯同時也是創作者，是召喚靈感的女性，並不僅僅只是被冠以「繆斯」之名的對象。

2020年第四屆山一國際女性電影展「致敬經典：時代繆斯」單元特邀宋佳女士作為該特別單元的推薦官。自2001年出道至今，宋佳詮釋「繆斯」之「美」，臻於藝術不妥協；熱衷公益，踐行「繆斯「之「善」；追尋「繆斯」之「知」，在戲劇、文學等多領域均不斷嘗試與探索。

「致敬經典：時代繆斯」特別單元推薦官宋佳 宣傳視頻

在視頻中，宋佳被問到：「你是誰？」她直視鏡頭，回答道：「我是我自己。」對於宋佳來說，自我便是「繆斯」。當今時代，每個人都是自己的永恆靈感，無需定義。對宋佳來說，她的「繆斯」也是「女演員」、「女兒」、「妻子」、「母親」等生活群像，是她詮釋的諸多女性角色，也是視頻後半部分中「致敬經典：時代繆斯」展映單元影片中經典女性形象的混剪。

儘管生活在不同國家、時空與媒介，她們一同為當代女性提供了自我的坐標，為回答如何成為一名女性，以及如何作為一名女性尋找主體身份，提供了更豐富的靈感。「繆斯」力量也是女性聯結、友誼、互愛力量之所在。

「致敬經典：時代繆斯」單元將聯合方所書店，通過十一部展現各具時代特色、用表演為電影文本注入靈魂的女性形象的影片，時代繆斯主題書單及山一衍生品等形式，探討女性議題，重塑「繆斯」畫像。請與山一一起，由歷史（history）走入她的故事（herstory），走入我與我們的故事。

首先我們將走進五部來自上世紀中葉的中國經典老片，包括《大路》《馬路天使》《新閨怨》《烏鴉與麻雀》和《早春二月》，遙望正當中國社會歷經劇變的時期，女性形象在熒幕上的塑造與轉變，探尋在不同時代背景下對於女性的理解與定義。

電影《新閨怨》劇照

隨著《卡比利亞之夜》，時空轉換至上世紀五十年代的義大利，我們邂逅一位一心尋求愛情卻始終碰壁的女孩，對於美好愛情依舊保存幻想。今年正值義大利電影大師費德裡科·費裡尼（1920-1993）誕辰一百周年紀念，透過朱麗葉塔·馬西納的精湛演技，我們將追溯費裡尼創作生涯中最為重要的靈感來源。

電影《卡比利亞之夜》劇照

時空的輪軸繼續轉動，來到二十世紀六十年代二戰後的日本，我們遇見面對坎坷境遇仍舊保持優雅和氣節的媽媽桑圭子，在無盡的黑暗與命運的嘲弄中，堅守自己的一抹光亮。成瀨巳喜男和高峰秀子的合作可謂在《女人步上樓梯時》達到了一處創作上的一個高潮。當女人獨自步上樓梯，等待她的會是什麼呢？

電影《女人步上樓梯時》劇照

《女人就是女人》誕生於1961年，正經歷著新浪潮電影運動的法國，這部影片不僅是戈達爾與靈感繆斯安娜·卡裡娜的經典之作，也促使兩人的愛情修成正果。戈達爾曾說：「電影展現的是24幀每秒的真相。」戈達爾所說的真相究竟是什麼，是關於安娜，關於女性，還是關於藝術？或許我們能從這部影片中，尋找到一些答案。

電影《女人就是女人》劇照

在二十年後的中國，《我這樣過了一生》在中國臺灣電影史上留下了絢麗的一筆。在臺灣電影正蓬勃發展的鼎盛時期，張毅和楊惠姍夫婦毅然決然退出電影舞臺，轉行投入全部身心研究琉璃藝術，這樣一段傳奇佳話不禁讓人聯想人生豐富的可能性如同電影一般精彩紛呈。試問「靈感繆斯」的本質，或許核心是對生命真理的探尋，對內心熱愛的誠實與堅守，這種力量鼓舞自己也影響他人。

電影《我這樣過了一生》劇照

當時間的進程繼續推進至二十世紀晚期的中國，重溫張藝謀和鞏俐合作初期的巔峰之作《紅高粱》，追憶九兒與餘佔鰲在鮮紅的高粱地裡譜寫的悲情史詩；以及在電影《阮玲玉》中，關錦鵬鏡頭中張曼玉飾演的一代名伶，命運多舛，留給世人無盡悲嘆。到這裡，我們或許會對「繆斯」二字有更深刻的理解，無論角色內外還是銀幕上下，女性的力量之堅定足以在紛雜的時代裡，守護屬於自己的信仰。

電影《紅高粱》劇照

十一部影片為我們呈現了豐富多面的女性形象，為我們提供了不同的視角以定義「繆斯」。在第四屆山一國際女性電影展，讓我們一同走進「致敬經典：時代繆斯」單元，在縱橫溝壑的歷史長河中，攜手探尋光影交錯裡那些光芒四射的女性形象，去捕捉她們身上所散發的靈感之光。

視頻剪輯：七官

片頭設計：趙竟辰 陳初懿

音樂：《Landing》— Keith Kenniff

素材整理：李艾月

審稿 doraemengm、Filmdept.｜撰文 baohe、yezhou｜排版 氣氣

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