《老炮兒》：仗義每從屠狗輩，負心多是讀書人

老炮兒，老北京專有名詞，指的是出生在五、六十年代，經歷過文化大革命，改革開放初期喜歡打架鬥毆，經常被抓進派出所（俗稱炮局）的一批人，統稱老炮兒。隨著時代的變遷，他們已經慢慢退出歷史舞臺，整天過著遊手好閒，吹牛遛鳥的日子，消磨時間。

電影《老炮兒》就是把鏡頭對準這麼一群人，他們曾經叱吒風雲，如今湮沒在茫茫人海，過著老百姓最普通的生活。然而，他們又不甘寂寞，常憶當年崢嶸歲月，總想證明自己沒被社會淘汰，可惜，長江後浪推前浪，新的時代，就有新的話事人，江湖秩序，從來都是強者說話。

電影的主線是六爺一心搭救親生兒子張曉波，帶領曾經的老哥們悶三兒，話匣子，燈罩兒一夥，對抗以譚小飛為首的一批官二代，富二代，隨著事情越鬧越大，不為人知的內幕終於浮出水面，六爺也遇到人生最大的考驗。是跪著活，還是站著死，現實和尊嚴如何抉擇，拷問著眾人。

電影的敘事風格平緩寫實，用一些細節勾畫出人物性格，使人物在觀眾心目中變得豐滿，慢慢立起來。六爺一出場，一副憤青模樣，教育扒手做人留一線，教育路人問路要懂禮貌，老北京味十足，而制止城管打人的事情，充分體現他的恩怨分明，以及做人要講規矩這個為人處世的基本原則。之後他對看跳樓說風涼話人群的怒斥，在自己最困難的時候仍然願意幫助路邊的女學生，不求回報，只求自己內心安寧，充分體現出中國傳統文化思想——路見不平，拔刀相助。古代俠字寫法為&34;，正是這種精神的真實寫照。

電影後半部分從江湖恩怨突然轉到反腐倡廉，風格跳躍太大，也是許多人詬病的地方。私心以為，這是電影為過審選擇的無奈之舉，畢竟電影描述的這種&34;與國家宣傳的和諧社會相悖，不利於傳播正能量。但反過來看，這種與強權鬥爭的行為也正好了升華了電影主題，因為，黑幫混鬥還是過於小家子氣，小老百姓對抗體制才更顯出俠的本質。

演員的表演同樣可圈可點，馮小剛作為導演跨界演出，表現驚人，角色把握絲絲入扣，一喜一怒都是戲，尤其是與兒子飯館喝酒的那場對手戲，情到深處時默默流下眼淚，感人肺腑，小鋼炮憑藉這部電影的驚人發揮拿下2015年金馬影帝，讓多少職業演員汗顏；張涵予還是熟悉的硬漢風格，對這種角色他是駕輕就熟；許晴演的話匣子深愛六爺，可惜天意弄人，終不得圓滿；李易峰表演基本合格，可能是對手太強原因，氣場略有不足，但是飯館喝酒那場戲還是有很大突破；吳亦凡角色不討好，最後的轉變有點生硬，但幾次與六爺對峙還是體現出小爺的風範；其餘如劉樺等一眾老哥們表演也基本合格。

電影中的幾處隱喻恰到好處，既豐富了電影元素，又體現電影的主題。譚小飛三次用強光照射六爺（汽車大燈，手電筒，打開窗簾後的日光），一方面是體現年輕一代面對老一輩的強勢，另一方面三次強度依次遞減，也表現出小飛對六爺態度的轉變。全片最大的彩蛋，六爺經常去看的那隻駝鳥終於在片尾掙脫了牢籠，六爺騎著自行車追著駝鳥跑，那種歡呼雀躍的表情，仿佛看到自己也掙脫了命運的牢籠，自由的去做自己想做的事情。而曾經幫助過的女學生也寄回來資助的200元錢，讓人倍感溫馨。付出總有回報，雖然這種回報非常渺茫，可是做人不就是這樣，有所為有所不為，只要憑著初心去做，便不會後悔。

於是，在明知不可為的情況下，六爺還是選擇單獨赴約，&34;，他整理好自己的衣服，拿出當年曾經帶給他輝煌的東洋刀，告別親人，告別朋友，獨自上路，&34;，冰上的六爺，背影那麼落寞，一人一刀，又是那麼的高大偉岸。人活著，不一定要活得轟轟烈烈，但起碼要活得有尊嚴，六爺遵循著自己的規矩，他要給小飛一個交待，也要給兒子一個交待，冰上心臟病復發，第一次倒下，他仍然選擇繼續前行，這次的站起註定他悲劇的結局，然而這種選擇何嘗不是他自己的心願，求仁得仁。配合著竇鵬的配樂，鼓點響起，他的那批老哥們趕過來，不管他們曾經有多少誤會，又或者泯滅於江湖，但此刻 &34;集體復活了，他們仿佛回到曾經的光輝歲月，續寫著他們的英雄傳說。

故事的結尾，曉波遵從父親的遺願，開了一家茶館，門牌寫著三個字&34;，那批&34;從看守所出來，意氣風發，像打了勝仗一樣，南方某省高官被立案調查，六爺的犧牲有了回報。也許，人的身體可以死亡，但他的精神卻永留人間，因為俠義精神不死，正氣浩然長存。