南美洲是極端金屬地圖上的一塊重要的版圖，不論是SEPULTURA、SARCOFAGO、VULCANO、SEXTRASH、HOLOCAUSTO這些八十年代極端金屬音樂的開闢者還是MISTIFIER乃至GOATPENIS和GOAT SEMEN這些接過邪惡力量旗幟的樂隊，南美洲充滿原始邪惡和神秘氣質的極端金屬樂隊都存在著一種使人著魔的力量。
本文（南美極端金屬歷史記錄）簡單的從時間上介紹這些在歷史的黑夜裡閃耀過的明星。
故事開始於上世紀八十年代初的巴西，作為最有潛力的發展中國家，巴西在1982年遭受了有史以來最為嚴重的拉美債務危機，由此造成的經濟發展低迷一直從八十年代延續到了九十年代。南美的極端金屬樂隊們就是在這種國家瀕臨破產、年輕人難以找到穩定工作的背景下拉開了序幕。
一、VULCANO 火山
1981~1986
VULCANO來自巴西的一座小城市Santos（桑託斯），儘管是著名的咖啡出口港，市區都瀰漫著咖啡香，但上世紀的居住環境沒有想像中的那麼浪漫。因為整個港區比海平面沒高多少，城市裡都是泥濘的沼地。在這樣的環境下，1981年VULCANO從前身ASTAROTH改名字後正式成立，由於找不到合適的主唱，他們決定先寫一些柔和的重金屬歌曲，並完成了錄製，整個錄音從下午兩點一直到晚上十點。於是這支巴西極端金屬猛獸於1983年發布了第一張包含四首歌的重金屬EP《Om Pushne Namah》。這是一張非常旋律化、走的金屬慢歌的專輯，很多樂迷給了它糟糕的評價。不過我倒是覺得能夠接受，當作一個流行化的BLACK SABBATH來聽是一個不錯的選擇，而且音樂整體還是一個壓抑、神秘的氛圍——「黑雲積壓在被褻瀆的城市，創造出了怪物……這裡發生了大災變，路西法的葬禮，老鼠成為了男人……一場腐爛的霧落在城市上，一切都是謊言，沒有什麼是真實的，這座城市正在變黑、比黑夜更黑」。有著這樣的歌詞，我不太能夠接受在音樂有著重金屬和些許厄運的影響下，僅僅因為沒有極端嗓而給出非常低的評價，這對樂隊來說實在不公平。
VULCANO早期成員合影
樂隊所在的小城市Santos實在沒什麼金屬氛圍，更別提他們那些暴力瘋狂的音樂了。當時巴西金屬圈主要都在Santos市所在的聖保羅省的聖保羅市，儘管在一個省內，但是兩地仍然有著超過80公裡的路程，對於一群八十年代的窮小子來說，在泥濘的路上行駛一整天實在是太困難了，因此這兩年裡去過的演出一隻手就能數過來。但是VULCANO的傢伙們在這兩年裡仍然在認真的創作，得益於1984年主唱Angel的加入，他野蠻、兇狠的聲音讓VULCANO能夠寫更加重的音樂，他們在同年發行了Demo《Devil on My Roof》。
因為實在是沒什麼演出機會，樂隊核心貝斯手Zhema和另外幾個成員打算乾脆直接錄一張現場專輯，讓任何想聽他們音樂的人感受到他們的野心。好消息是樂隊順利的在第二年聯繫上了驅車只要兩個小時的Americana市的金屬音樂節，並且在工作人員Wilton（現在Heavy Metal Rock唱片公司老闆）的幫助下進行了錄製。這使得當時很多金屬樂迷有機會接觸到VULCANO的現場，這場演出吸引了超過一千名金屬黨參加，從背景聲音中能夠感受到他們對樂隊的喜愛和熱情。在《Live!》這張現場專輯中，因為使用的是8軌錄音設備，所以也沒有什麼太大的改進空間，除了最後一首歌因為鼓手設備損壞而不得已重新進行了錄製，其他的基本沒有什麼後期就發行了。有趣的是這張現場專輯的歌曲來自去年那張Demo作品，但是這些歌曲之後則沒有在一起發行過正式專輯，而是分散到各個專輯中，比如「Fallen Angel」加入了《Anthropophagy》、「Witch's Sabbath」被選進了《Who Are The True》等。
經典的《Live!》
VULCANO的傢伙們忙完了《Live!》之後，開始準備發行第一張全長專輯，這張在1986年六月正式發布的《Bloody Vengeance》被樂迷推崇到和SEPULTURA的《Schizophrenia》、SARCOFAGO的《I.N.R.I.》一個高度的神作。而事實上不論從哪個角度看，這張邪惡混亂的野獸黑死敲作品都可以說是VULCANO最具代表性和最完美的專輯，撒旦主義的歌詞、爽快的Riff和多變的節奏，其中一些段落的複雜程度和技術性讓樂迷們激動不已。至於這張專輯之所以被錄製成如此混亂和撒旦，則是因為樂隊沒有足夠的經費完成更大的製作，當時錄音的時候僅僅花了24個小時，樂隊成員們在一起很快的完成了工作。
首張全長專輯《Bloody Vengeance》
遺憾的是，這一套經典陣容沒有持續多久，在一次VENOM和EXCITER來巴西進行演出的時候，VULCANO作為暖場嘉賓。在演出開始前的一周，吉他手Soto來到Zhema的家裡告訴他這個演出可能不會參加了。這是Soto正式離開了樂隊，而這場演出Zhema作為吉他手出現，此後Zhema成為了VULCANO的吉他手。這次樂隊分裂有很多原因，首先是樂隊本身承受著非常多的壓力。當時的鼓手Laudir在演出打鼓的時候喜歡使用人類骨頭（一塊股骨），這使得樂隊經常被警察找麻煩。最嚴重的時候，警察將成員的照片刊登在了當地的報紙上，VULCANO在Santo成為臭名昭著的樂隊，哪怕是鄰居都對他們抱有極大的敵意，後來Zhema說這一段時間簡直是遭受迫害。另外一個重要原因，VULCANO第一張之所以邪惡除了錄音的原因，另一點就是吉他手Soto和鼓手Laudir非常喜歡搞些撒旦主義的東西，而Zhema則喜歡將目光放在社會問題上，這個分歧是一直存在著的。Soto離隊的時候還將當時的鼓手Laudir也一同帶走，重新組建了一支重金屬樂隊RALLUS，並籤了Cogumelo Records。VULCANO後來還和RALLUS一起演出過，所以儘管成員出走，但這幾個傢伙們之間的關係還保持的不錯。RALLUS並沒有像VULCANO或者別的樂隊那樣成名，甚至沒有發布專輯，沒過幾年就完全失去了音訊。
VENOM和EXCITER是繼1983年KISS來到巴西之後最重要的演出
1987~1991
從1987年錄製第二張專輯《Anthropophagy》開始，樂隊迎來了第二套經典陣容，鼓手Arthur的加入讓樂隊重新充滿了活力，主唱還是Angel，這三個人形成的陣容是之後所有專輯的基礎。不過在這段時間裡，Zhema覺得巴西的金屬圈氛圍越來越糟糕，各種偽樂迷和Poser充斥著金屬現場。他開始將目光放在更加國際化的角度，給一些廠牌發行他們作品的許可，其中包括Cogumelo Records（很多人覺得VULCANO一直是這個廠牌的，實際上樂隊長期是獨立狀態，只是將專輯授權給他們發行）。在《Anthropohagy》發行後，樂隊終於正式籤下了Cogumelo Records這個經典廠牌，終於這群窮小子們不用為錄音的錢發愁了。鑑於當時越來越糟糕的巴西金屬圈子，樂隊專門寫了張專輯諷刺當時的巴西圈子，這就是《Who Are the True》的由來。其中的同名歌曲直截了當的表明了樂隊的態度：「你為什麼相信他們所說的話？為什麼不在一開始尋找真相？非常多的人看起來忠誠，實際上只是在欺騙你。也許他是一個受社會歧視的工人的兒子，或者是一個假裝成thrasher的有錢人。」
1990年，唯一一張沒有在南美發行的專輯
在1990年，VULCANO受到英國廠牌Metalcore的邀請，在他們旗下發行一張專輯。他們給了樂隊足夠的錢進行錄製，對於這支巴西的樂隊來說，這是打進歐洲的絕好機會。這一年Joto也重新回到了樂隊和大家一起參與寫歌和錄製，當他們把所有材料都發到英國之後，卻沒有收到發行的唱片寄回，仿佛這一切都已經和樂隊無關了。這張專輯是在廠牌的要求下創作的，連logo都重新設計，讓VULCANO看上去和別的激流金屬樂隊一樣，但不論如何，除了一開始得到的資金外，樂隊沒有從這張專輯上得到任何回報，甚至沒有南美發行。樂隊唯一獲得的一張專輯則是Zhema的朋友從法國購買回來的。沒過兩年，這個年輕的廠牌也和雨中的落葉一樣被洗刷地不知蹤跡。
對巴西金屬圈子的失望和資金、廠牌合作上出現的問題，VULCANO決定解散樂隊，退出這個圈子。
1996~至今
在本地樂迷的支持下，以及VULCANO早期作品被越來越多的極端金屬樂迷認識，Zhema決定重組樂隊，核心陣容還是基於第二代VULCANO陣容，Angel擔任主唱，他擔任吉他手，以及鼓手Arthur也重新回到了樂隊中。儘管樂隊完成了重組，但由於資金上的限制，重組後的幾年甚至沒什麼演出的計劃，一直到2004年VULCANO才真正的發布專輯、回歸。2001年的時候樂隊的早期成員、好朋友Joto因為心臟衰竭去世。
VULCANO原始成員的頭髮已經白了，左一為Zhema
樂隊後期基本上都是以敲擊死亡為主，整體作品倒算是中規中矩，但因為早期的《Live!》和《Bloody Vengeance》實在是歷史地位太高，和巴西的其他元老一樣，樂迷們對後期作品的接受度一般。Zhema也坦言，86年那張專輯是非常叛逆的，由於當時整個國家和社會的關係，音樂上非常激烈，是對道德、法律等一系列的反抗。而重組之後社會環境改善了很多，加上VULCANO屬於一直沒有正式的籤廠牌，沒有足夠的資金支持他們發布更高質量的專輯。不過我仍然很高興能夠看到VULCANO能夠繼續創作，作為一個巴西極端金屬傳奇的延續。
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