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連環/文
導語
一個有著稀奇古怪想法的劇本作家，一個寧願變成盲人也要成為優秀「戲子」的電影演員，看似不同世界的兩個人，共同生活在Full House裡，逐漸產生奇妙的化學反應，展開一段浪漫的愛情之旅。
被認為拉開了韓劇由悲劇向喜劇轉型的序幕，《浪漫滿屋》自2004年登陸螢屏起，便收穫了突破性的收視率，並隨即在亞洲掀起一陣轉播熱潮。2007年，該劇首登內陸，成為中國觀眾，尤其是90後觀眾心目中的韓劇經典。
時隔八年，資深製片人陳偉明攜團隊強勢回歸，再度打造中國版電視劇《浪漫滿屋》，由韓國著名導演李敏澈執導，並大膽起用影視新人擔綱男女主角。
用心製作，更貼近中國觀眾
中國第一部電影電視劇
「制景制了四次。」製片方告訴編劇幫記者。
打造「中國第一部電影電視劇」是該劇主創人員的心聲。
「用電影的技術、手段和概念製作電視劇，將電視劇做出電影的質感和品質，並淋漓盡致地體現在燈光、美術、造型、音樂和剪輯等各個環節，力求做到每一幀畫面都如電影般完美。」
較之韓版《浪漫滿屋》和2014年熱播的泰版《浪漫滿屋》，製片方表示：「希望可以通過環境和內容使中國版《浪漫滿屋》情節呈現更加豐富，更貼近中國受眾。」
（左上）韓版，（左下）泰版，（右）中國版
「通過半年的選景，我們將典型的江南水墨畫融入到上海的背景當中，輔之夏威夷風光，希望可以給觀眾一個全新的感受。」
製作方坦言，「韓劇現在已經在拼創意了，所有的編劇想盡一切辦法抓住年輕的受眾。所以都教授出來，四百年來只愛一個人。已經到了這個地步了。」
製片人陳偉明談對IP的理解與把握
製片人陳偉明
陳偉明表示，中國版《浪漫滿屋》第一步是判斷IP的體系價值觀，第二是從製作班底考慮。
在韓國從事電影行業15年，從張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無極》，一直到《金陵十三釵》，陳偉明將大量中國影片引入韓國市場。「我們本身在韓國積累的資源，就是最好的資源。」帶回中國的資源也同樣是最好的。「自己做電視劇，在內容要求上會比較高，在資源的配置方面也是非常清晰的。
對於IP的理解和把握，陳偉明眼光精準獨到。投資的首部影片是姜文導演的《鬼子來了》，該片曾榮獲第53屆坎城國際電影節評委會大獎。
而本劇導演則是曾經執導《明朗少女成功記》的韓國著名導演李敏澈，韓國喜劇天后張娜拉正是通過這部劇走紅亞洲。
內容為王，堅決不做懸浮劇
中韓不同的編劇模式
在韓國，「二十集的電視劇就寫七集，在前期做好大量的工作後，後面十集邊播邊寫，搭建六個主要場景。天氣不好，或演員因素隨時可以調動。」
兩國不同的編劇模式是探索改編韓劇過程中最明顯的差異。
「韓國編劇先搭建劇本結構，邊拍邊播，在數據的分析方面會更加全面。而中國是劇本寫完，播出以後才能知道數據反饋。
韓國編劇是先將結構組建好，人物形象立體後，再根據播出情況的調動，根據受眾反應去調整人物戲份。而中國只能等播出後才知曉觀眾的喜好。」
中國版《浪漫滿屋》的改編
改編處理不當，極易成為懸浮劇。製作方將「堅決不做懸浮劇」作為首要考慮的問題。通過改編，中國版《浪漫滿屋》在劇情處理上更具喜感，人物戲劇衝突更為突出，其中一大亮點是增加了父輩這條線。
「中年的戲會比較接近受眾，家長裡短，這是我們從中年這條線要提煉出來的。再就是迎合年輕人的喜好去做的情節設置。」
「現在的電視劇大多表現的悲情，再表達這種受眾容易疲勞，我們想要做一個正能量的，輕鬆的劇。一定能滿足觀眾的需要。」陳偉明說。
面對國內以大咖為核心來運轉的電視劇拍攝模式，陳偉明大膽起用影視新人，堅信「內容為王」。
「中國電視劇市場需要演員一代代地去淘汰它，現在電視劇所有的成本都放在演員身上，這是增加製作公司成本的主要原因。但是從購買者角度來說，大咖能夠促進銷售，但主要還是要靠內容。」
海選演員，大膽啟用高顏值新人
本劇由韓國男子偶像團體U-kiss成員金耿才（Eli）、甜心美女鄭湫泓、新晉男神卜冠之、氣質美人盧杉擔綱四大主演。
（從左往右）金耿才（Eli）、鄭湫泓、盧杉、卜冠之
開拍前，製作公司為發掘新人舉行了海選。陳偉明表示：
「鄭湫泓並沒有進入選秀100強。她是個充滿正能量的孩子，自幼父親離世，與母親、弟弟在上海開淘寶生存。自學音樂，參加選秀，她的經歷感動了我們。機會應該給有志氣的孩子，其次我和韓方製作人都認為她很符合人物形象才選定她的。」
作為銀幕首秀，從未受過表演訓練的鄭湫泓坦言：
「經歷了從一開始的慌慌張張，到拿到劇本去投入去了解，能夠將自己想要表達的東西通過個人語言、表情去表現出來。」
韓國超人氣歌星金耿才（Eli）除此前在韓國有一些零星的拍MV演戲經驗，《浪漫滿屋》也是他第一次涉足影視圈。他說：
「浪漫滿屋是從小就看的電視劇，能夠出演男主很高興也很有壓力，希望能夠與鄭智薰（Rain）所演的有所不同。」他謙遜地表示，已經做好被鄭智薰的粉絲罵的準備，但「希望可以把anti粉變成自己的粉絲。」
結語
所以這是一種挑戰也是更是一種機遇，想當年《還珠格格》紅遍大江南北，還不都是新人演員。所以說在『內容為王』的基礎上，即使是新人演員，也絕對有能力迎接挑戰！
製作方這種致力於製作「內容為王，演員為輔」的原則，是對電視劇極有意義的事情，如果成功的話，說明這條道路是走的通的，也是促進電視劇市場良性的回歸。
市場瞬息萬變，「敢於挑戰新鮮事物」一定比「一味複製成功經驗」來得更有價值。無論是對市場還是對藝術而言，都是如此。