星月SHOW|張信哲 中年叛逆

2021-01-13 手機鳳凰網

原標題:星月SHOW|張信哲 中年叛逆

本期攝影 王靖

《星月SHOW》第55期封面人物張信哲:


我們一般覺得年輕人才應該叛逆,年輕人才應該勇於去嘗試錯誤,但是我覺得到了中年,才更有本錢去犯錯。為什麼?因為我們有足夠的經驗、智慧和自制力來做風險評估,所以為什麼不去犯錯?!年輕人犯錯可能會一錯不回頭,但是中年人犯錯,非常知道止損點在哪裡。

正文開始前

先上猛料

關於阿哲的經典歌曲

有這麼多你不知道的幕後故事……

(點擊文章底部#閱讀原文#,觀看張信哲完整版視頻)

《愛如潮水》:李宗盛最初的理想原唱不是我

這首歌是我從學生到歌手的一個轉型之作,大哥(李宗盛)這首歌其實早就寫好了,但覺得更適合一個有經歷的歌手來唱,所以沒想著給我。最後決定給我,我覺得一方面是被逼急了,另一方面覺得也OK,試試看會有什麼效果,所以在那個時候其實是一個很大膽的試驗和冒險。這首歌剛被推出時並沒有收穫很大的反響,聽眾也花了差不多半年才適應我唱這樣的歌。不過雖然慢,持續力卻非常強,到今天還一直被傳唱。

《信仰》:當年差點被我否了

這首歌當年差點被我否了。這張專輯一半是大哥製作,一半是我自己製作的。我特意去美國找了很多好的樂手、好的錄音棚合作,這在90年代是一件非常難得的事情。我把一切都安排好了,包括要錄什麼歌,這個時候我們公司的音樂總監說我有一首很棒的歌希望能夠給你,就是《信仰》。我當時其實有點氣壞了,我都已經想好了,你就不要再來煩我了,但是冷靜下來聽了以後才發現這是一首很好的歌,於是收錄進了那張專輯中。

《過火》:一開始是被唾棄的

這首歌說實話一開始是被我們唾棄的,不是說它不好,是因為《寬容》這張專輯裡面有太多好歌了。在我們的概念裡,它會是一個非常冷門的歌,所以它都是被放在專輯B面,MV也沒有拍,還是後來這首歌爆紅之後我突然被唱片公司叫回去補拍的。後來我們在設計MV劇情的時候才發現,這首歌確實有它的力量在,只是我們當初沒有深入挖掘。到現在,這首歌也絕對是在演唱會中讓粉絲哭著大合唱的一首歌,甚至超過《愛如潮水》。

《白月光》:聽小樣就感動到淚流滿面

這首歌是一次很特殊的跨國合作,日本作曲家作曲、韓國團隊拍攝MV,我來唱中文版。它很巧妙地融合了三個東方國家的文化,將情感通過月亮傳達出來。不管在日本還是韓國,大家都可以感受到這首歌的力量。聽到這首歌小樣的時候,我在開車,就已經被感動到淚流滿面,甚至不能再開,必須停下來。停下來之後,我把小樣反覆聽了好幾遍。所以這首歌是有它的一種魔力在。

中年,才更有本錢去犯錯

採訪張信哲get了一個新詞——中年叛逆。

如何提起的呢?

當我提到他新近推出的黑膠唱片《歌時代Ⅱ》、他四月份在北京音樂廳的音樂會、他的One Take錄製、他近幾年的出歌頻率等等,他作了如是總結。

達到了世俗眼中的功成名就,本可以刀槍入庫、馬放南山,何苦再這麼折騰?

他說,因為喜歡。「你如果喜歡一件事情,你一定會全身心投入去做。音樂,是我最大的人生嗜好,所以我還是會不斷地投入自己,跳脫出舒適圈,去跟大家分享我的音樂理念,分享我對生命的表達。」

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但是這個階段再去挑戰自己會更需要勇氣吧?

他覺得還好,他不怕犯錯,他說這是中年叛逆。

「我們一般會覺得年輕人才應該叛逆,年輕人才應該要勇於去嘗試錯誤,但是我覺得到了中年,才更有本錢去犯錯。為什麼?因為我們有足夠的經驗、智慧和自制力來做風險評估,所以為什麼不去犯錯?!年輕人犯錯可能會一錯不回頭,但是中年人犯錯,非常知道止損點在哪裡。你不去做,你就永遠不知道你的底線在哪裡,犯錯了或者失敗了,大不了再重來,沒有什麼是過不去的。當你知道你真正想追求的是什麼的時候,其它部分的得失就變得相對沒有那麼重要了。」

這是他對現在自己年齡狀態的理解,也是他非常享受的一個狀態。

「可是別人的叛逆都出現在青春期,你到中年才叛逆,是晚熟嗎?」

「不是,我是早熟。」

張信哲出道早,經歷得多,自認對很多事情的看法跟同齡人相比都更透徹,比如關於名利這回事。「我做音樂,並不是為了要成名,我是真的喜歡音樂,當然成為名人我可以有話語權,做我自己想做的事情,但是這兩個部分孰先孰後,我劃分得非常清楚。」他也很早就明白自己的追求及信仰只關乎於音樂。「一句話概括,音樂是我生命最真實的一個表現。你是一個什麼樣的人?你對生命的追求是一個什麼樣的態度?都在你的音樂裡,你喜歡的音樂,也是你個性的表現。」

他堅持讓自己遠離各種複雜的環境,希望保持簡單和單純,大抵只有真的通透的人才會有如此希冀吧。

印象中的張信哲明明是個性格極其溫和的人,他開玩笑說中年叛逆是中年危機逼的,但事實上他一直都很叛逆,90年代便成立了個人工作室,開始自己獨立做音樂,很早期就寫下過這樣一段直接而強烈的文字——

我自己知道溫度高到快受不了了,他們說的奮不顧身,我做過,只不過在還不曾裂成灰燼以前就退縮了,往後退,懶懶地走散,不是愛就愛了,不是恨就恨了,是在感情世界裡找好了防守位置,我的心依然火紅,可以紅得讓你被灼傷,就看你敢不敢直視而已。

他給這段文字取了一個同樣奮不顧身的標題——燒,然後收錄進了新書《字私》中。他希望外界看到他這樣一面,這樣再與合作夥伴做音樂時,或許能夠碰撞出更多火花,也更能透過音樂接近自己。

中年叛逆的張信哲會永遠叛逆下去的吧?

當然!

退休?不存在的!

離開幕前?倒是有可能,畢竟做音樂這件事不只是在舞臺上唱而已,離開舞臺,專注幕後,一樣可以做好音樂。

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越「玩」越大,才有了《歌時代Ⅱ》

今年四月,張信哲在北京音樂廳幹了一件空前「叛逆」的大事——首次與莫斯科交響樂團及美國流行樂手合作,舉行了兩場音樂會,同時以One Take的形式現場錄製他的《歌時代Ⅱ》黑膠唱片。相比《歌時代Ⅰ》,無論是錄製過程還是錄音技術,《歌時代Ⅱ》都要複雜很多。

「光是臺上表演的樂手就有將近一百人,臺下還坐著觀眾,怎麼收每一把樂器的聲音、觀眾的聲音、現場空間的聲音,這些都是對我們收音技術的考驗,怎麼架麥?角度如何?這些部分很複雜,也很有趣。」

張信哲提前告知了買票的觀眾將發生什麼,當晚還充當了一回暖場導演,在臺上開玩笑說,想咳嗽要忍住,打噴嚏也要忍住。

兩場音樂會下來,各個環節配合的默契度以及收音效果都出乎意料得好。

最早,張信哲推出「歌時代」系列黑膠唱片的本意是用最好的載體留下最好的聲音。有意思的是,隨著他在黑膠音樂上的研究越來越深入,他越來越希望去涉獵一些沒有接觸過的表演形式,或者音樂技術,「所以就越玩越大,才有了《歌時代Ⅱ》。」

這不僅僅是流行與古典的簡單跨界,更是一次瘋狂的挑戰。

張信哲說,參與進來的每一位成員幾乎都「玩」得很過癮、很興奮。古典樂樂團一般都有固定的練習和休息時間,誰都無法打破,但這次為了配合錄製,莫斯科交響樂團一下飛機便直奔彩排室,一直跟他們排到半夜,整個過程中基本放棄了各種規定內的休息時間;美國流行樂手也非常期待最後的成果,對他們來說,這是第一次經歷俄羅斯古典、中國流行、美國流行相互交融的跨三國合作模式,幾乎是進入了一個全新領域。

除此之外,《歌時代Ⅱ》還是張信哲與著名畫家薛松的一次跨界合作。

張信哲一直以來就在關注當代藝術,很喜歡薛松的作品。在籌備《歌時代Ⅱ》時,他也希望把自己喜歡的藝術作品,融入自己的音樂作品中,便一下子想到了要邀請薛松尋求跨領域的合作。

跟阿哲一起看畫展

聽他聊收藏心得和看展經歷……

為了配合「歌時代」向時代和經典致敬的概念,薛松以他想致敬的對象——馬格力特的鴿子為基礎,鴿子上面的白雲裡全部都是樂譜,再以新聞大事件的圖片拼接為背景,背景處理成紅色,創作了《歌時代Ⅱ》的唱片封面。再加上薛松本就是上戲舞美系畢業的,有舞臺設計的經驗,他還創作了一幅取意於張信哲金曲《愛就一個字》的畫,為音樂會定調。

這幅畫後來被做了多媒體設計,投影在整個音樂廳建築物上,從地面到天花板,從觀眾席到舞臺。

相比《歌時代Ⅰ》是向20世紀80、90年代的經典歌曲致敬,《歌時代Ⅱ》收錄的則是2000年之後具有時代精神的歌曲。

選歌,對張信哲來說並不難,一旦主基調定下來,幾乎沒什麼好糾結的。《歌時代Ⅱ》中,他收錄了包括蘇打綠《我好想你》、鄧超《有情世間》、張靚穎《終於等到你》等在內的10首歌,標準是詞曲有一定水準,傳達當代思維,貼合黑膠唱片的氣質。他當然也會收錄自己的歌,比如《歌時代Ⅰ》收錄《愛如潮水》向李宗盛致敬,《歌時代Ⅱ》收錄《信仰》傳達來自靈魂、來自生命的力量。

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這兩次收錄,張信哲也對選擇的歌曲重新進行了改編,把《愛如潮水》改編出了一個相對清新、簡單的感覺,把《信仰》由小愛改編成大愛,對生命、對理想,對所有愛的人事物。

在張信哲看來,「歌時代」系列於他的意義除了在於實現自己更多的音樂理想,滿足自己更強烈的音樂熱情外,還包括承擔自己應盡的社會責任。「現在大家都以線上收聽音樂為主,但線上音樂犧牲的是很多好的細節和音質,所以我希望能夠做一些事情,讓真正喜歡音樂的人,聽到最接近真實的聲音。」

所以,他不排除「歌時代」系列還會繼續,但並不急於做出來,他還在尋找,尋找更多非商業運作之下的音樂模式,也許找到的那一天便是《歌時代Ⅲ》啟動的那一天。

對話張信哲:不希望用情懷賣演唱會

這次世界巡迴演唱會取名叫「未來式」,有什麼特別的含義嗎?

張信哲:我想通過這樣一個概念跟大家分享,我在音樂的道路上一直走著,我不希望通過懷舊來賣演唱會。情懷只是一個基礎,它串聯著我們共同的感情。我希望所有來到演唱會的朋友,看到的是我在音樂道路上的不斷進步,除了分享情懷外,更重要的是我們要往什麼地方走,而不是坐在原地緬懷過去。

去年圍爐音樂會,你跟大家承諾要做一個遺珠演唱會,這件事在日程表上了嗎?

張信哲:其實大家去看我這次演唱會的歌單就會發現,歌單分了三個部分:一個是新作品,還有一個是經典作品,剩下一個就是遺珠,大家可以暫時到我的演唱會裡面來聽這些遺珠。至於遺珠演唱會,不是不做,是需要一個天時地利人和的配合,還請大家多一點耐心。

有些經典歌曲,比如《愛如潮水》、《愛就一個字》、《過火》可能已經唱了無數遍了,每一次唱的感覺會有所不同嗎?

張信哲:會,我覺得情歌的魔力就在於,每個人的感情經歷都是不同的,你會把你自己的感情生活投射在這首歌上,所以年輕的時候唱跟現在唱,我投射進去的感情內涵肯定是不一樣的。我現在大部分都是在為歌迷而唱,從歌手角度來說,如果我唱這首歌,臺下給我的反應是激烈的、熱烈的、熱情的,我就會用一個分享音樂的心情來唱這首歌。那如果臺下沒有反應,是冷漠的,怎麼辦?其實不會,冷漠也是一種反應,也會影響到我唱這首歌的形態。大家都以為站在臺上,臺下黑壓壓一片,什麼都看不到。其實不然,我雖然不能看到每一個人,但是我可以捕捉到一些特別的反應,尤其是他被音樂感動的時候,那種表情是沒有辦法裝出來的,這樣的表情就很容易抓住臺上人的眼光。

近些年你基本一直在出新歌,但是從傳唱度和熟知度來說,都比不上過往那些老歌,這會成為你的一個困擾嗎?

張信哲:這一直是我的困擾,因為從來都是這樣,老歌的傳唱度肯定比較高,尤其是我的歌是需要大家的生活跟經歷去發酵的。其實歌曲都需要跟著聽眾一起成長,成長的過程中會跟你的生活有交集,自然就會變成你心目中傳唱度很高的歌曲。另外還有現在是一個爆炸式的媒體,沒有誰能掌握所有的媒介,讓大家都聽到你的歌。所以我現在會更強調所謂的分眾,就是我會更清楚地知道我的歌迷是哪一些群體,我會針對這類歌迷群體去做適合他們的歌,而不是一味地想要取悅所有的聽眾。

你被稱為「情歌王子」,這麼多年一直專注唱情歌的原因是什麼?

張信哲:第一個是情歌非常適合我的聲音,我在這個部分的表現可以做到最好。第二個就是情感有無限的表現方式,我希望用一個60後、70後的心情來唱出每一個年齡段的情感投射,並且隨著年齡的增長,碰撞出更多的情感面。

你會常常聽到歌迷講你的歌陪伴他們度過某段艱難的時光這樣的故事嗎?

張信哲:當然會,這也是我做音樂的一個很重要的動力和鼓勵。我知道我的音樂不只是滿足我自己的興趣而已,它真的影響到了一些人,陪伴他們度過了生命中某些艱難的時刻,讓我深深相信音樂是有療愈能力的,包括我自己也常常通過音樂找到很多情緒跟情感的出口。

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你說過希望每年都能給自己旅行的機會,讓自己完完全全回歸到生活,實際上做到了嗎?

張信哲:有,我在堅持,很多時候我們都覺得工作不能說放就放,但當你真正在安排時你會發現你只是捨不得放手,走了也就走了。所以雖然不一定有很長時間,但我還是希望給自己固定的時期放一個假,除了休息之外,也是一種重新活過來的方式。(會做特別詳盡的攻略嗎?)會做一個大概的,但不會照著攻略走,甚至不需要提前定好酒店、機票,更多的是跟著感覺走,隨心去感受。我對吃住也沒有很高的要求,到一個地方感覺好,就就近找一些乾淨的小旅店住下來。放下自己,才能真正感受到當地帶給你的真實的感受。

能經常發現驚喜嗎?

張信哲:當然會,比如《逃生》專輯中有一首歌叫《牧羊人》。在做這首歌時,我就想說怎麼讓它更有味道一些,我就想到了我在瑞士日內瓦錄到的一段街頭表演。我錄的時候並沒有想到要做什麼,只是覺得音樂很棒,但是它就變成我做《牧羊人》編曲的一個很重要的靈感來源。所以,我一直希望我能夠過一個真正的、接地氣的生活。

你是一個樂觀的人嗎?

張信哲:我應該是樂觀的人,我覺得所有的悲觀或者失落都只是一種發洩。所以,對我來說,當我把它發洩出來了,或者唱出來了,它就過去了。

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本期鳴謝

服裝編輯:超超

發:WANGPENG

攝影:王靖

北京靖視覺文化有限公司創始人,畢業於清華大學美術學院,在北京電影學院進修攝影3年,從事商業攝影10年,與各大雜誌以及知名國內外服裝品牌合作。

主持人妝發:劉璐

主持人服裝:JEFEN

主持人珠寶:赫拉臻藏

場地:ArtDepot藝術倉庫

勞特斯辰國際美術館


 

— THE END —

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1. 根據本文,張信哲幾月份在北京音樂廳開了音樂會?

A.四月

B.五月

C.六月

D.七月

2. 根據本文,張信哲錄製《歌時代Ⅱ》時臺上大概有多少名樂手?

A.25

B.50

C.75

D.100

3. 根據本文,《歌時代Ⅱ》收錄的是哪一年後具有時代精神的歌曲?

A.1995

B.2000

C.2005

D.2010

4.根據本文,張信哲哪一首經典歌曲一開始是被唾棄的?

A.《信仰》

B.《愛如潮水》

C.《過火》

D.《白月光》

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