文章出自：Cineuropa
翻譯：攝影筆
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在疫情期間，臺灣的電影院一直是開放的，所以這意味著發行商不得不針對當下的情況，對觀眾不同的需求做出調整。我們採訪了臺灣海鵬影業的採購主管Albert Yao。
Cineuropa：海鵬影業的主要發行什麼類型的影片？
姚先生（Albert Yao）：自2002年以來，我們一直專注於院線發行，主要以歐洲電影和參加過電影節的影片為主。一位法國的同行將海鵬影業形容為在臺灣發行過最多的金棕櫚（坎城）和金熊獎（柏林）影片的行業翹楚，例如《一次別離》，《凱撒必須死》 ，《不要碰我》 ，《白絲帶》，《愛》，《冬眠》 。我們也是第一個將努裡·比格·錫蘭/Nuri Bilge Ceylan（土耳其導演，代表作：《三隻猴子》，《遠方》，《野梨樹》）和亞歷山大·蘇古諾夫/Aleksandr Sokurov（俄羅斯導演，代表作：《俄羅斯方舟》，《對話索爾仁琴尼》）的影片帶進臺灣的發行商。
疫情是怎樣影像臺灣電影發行的？
雖然電影院並沒有被迫關閉，但問題是我覺得現在觀眾其實並不太願意去電影院。作為發行商，我們並沒有因為電影院是開放的就覺得自己是幸運的。因為票房很糟糕，這使我們的工作變得很艱難。
我認為電影院沒有關閉的原因首先是，他們不想失去觀眾，因為任何突然關閉的電影院都會使觀眾覺得發生了什麼糟糕的事情。其次，一旦關閉電影院，就很難再吸引觀眾回來。第三，它不僅影響電影院，而且影響電影院周邊的商店和餐館，他們還需要繼續生存。問題是運營電影院仍然有很多其他的成本，所以我不確定會發生什麼，但是政府正在努力提供幫助。
在三月份，我們發行了《為了薩瑪》 ，在四月，我們決定推遲我們的一些項目，比如《看不見的女人》 ，因為我們覺得需要更多的準備工作，但我們也發行了《馬丁·伊登》 ，雖然票房都不太好，但是我們仍然需要將工作繼續下去。
4月底，我們發行了德國電影《孤立》。在歐洲可能沒有大範圍的上映，可能只是在說德語的地區進行了小規模上映。這部片子去年在俄羅斯上映，並且直接在日本上了VOD。但是對於我們來說，這是一個重要的項目（在臺灣超過50％的電影院中放映），這與我們通常發行的項目不太一樣。以往，我們不把驚悚和類型電影放在我們的片單裡，但現在，我們正嘗試發行更多的商業片，因為它們可能仍會吸引年輕的觀眾。我認為歐洲的發行公司對在這個時期我們仍在發行電影而感到驚訝！
臺灣的VOD市場如何？
觀眾在流媒體平臺上的選擇和影院上映的電影很相似，而且他們比較很喜歡韓日電視劇，這對在平臺上的韓日電影有有很大影響，他們非常成功。如果這部電影已經在影院上映過，那麼我們可以在VOD上取得不錯的成績，但這還是很難。臺灣只有幾個獨立的VOD平臺，比如只有有一個專門播放紀錄片的平臺。
臺灣的電影市場競爭激烈嘛？
臺灣市場的競爭非常激烈，就算在我們所專注的小眾鄰域裡也是這樣。我們以臺北市為據點，大約有隻有4到5家藝術電影院在臺北市，這個數量還是顯的非常有限。
在臺灣發行歐洲電影有哪些挑戰？
歐洲電影在臺灣不是主流。最大的受眾還是商業大片，包括好萊塢的大製作動作片和驚悚片，其次是東亞的電影，尤其是韓國和日本電影。臺灣的年輕一代受日本和韓國文化的影響非常大，而且日韓都擁有強大，成熟的電影產業，無論是商業片還是藝術片。排名第三的是國語影片，包括中國大陸，香港和臺灣的電影，因為都是觀眾們熟悉的明星和導演。排名最後的則將是歐洲電影。因此，我認為您可以看到我們面對的挑戰非常艱巨，尤其是在缺少臺灣普通觀眾熟悉的明星情況下。
您最成功的項目是什麼？
有幾個項目是非常成功的。其中一部影片是德國電影《我的徒步之旅》，即使在歐洲，我也不認為這部電影特別出名。但它在臺灣和韓國的表現都非常不錯。這是一個很大的驚喜。這部片子改編於一本大賣的德語書，基於一名男人在聖地牙哥旅行的故事。這是一部非常感人的電影，片中的風景優美。我們僅在臺北的票房就超過了15萬美元（25,853張門票）。我們也與航空公司合作，為了擴大我們的觀眾群體，我們還專門針對天主教徒策劃了一系列宣傳方案。另一個成功案例是法國電影，知名度更高的《貝利葉一家》 ，還有義大利電影《 完美陌生人》，我認為這幾部影片比在其他任何地方都要成功。
我的徒步之旅
這是我在海鵬影業任職之前的項目，然後海鵬影業從義大利引進了《燦爛人生》，影片時長約為6小時，因此我們專門策劃了午夜放映，如果觀眾堅持到最後，則將獲得免費早餐和報紙作為獎勵。我非常喜歡策劃這些創造性的營銷策略。
是什麼原因讓你從事這項工作的？
我實際上是學地理的。我覺得許多電影人之前都在做和電影毫無關係的工作。在某些方面，地理學的知識能夠幫我重新認知歐洲電影。我從2011年開始在海鵬影業實習，現在我的工作涉及很多方面。我負責銷售，市場營銷和採購。我喜歡在臺灣拍電影，也喜歡在臺灣宣傳歐洲電影。
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