金馬獎最佳影片《推拿》,究竟有多好看?

第51屆臺灣電影金馬獎昨晚揭曉各大獎項，第六代導演婁燁的《推拿》榮獲最佳影片、最佳攝影等6項大獎。那麼問題來了，《推拿》是部什麼片？作為婁燁的新作到底怎麼樣？憑什麼在《黃金時代》等如雲強手中突圍而出？我們精選了一篇影評告訴你，《推拿》到底是部怎樣的電影。

《推拿》：並不想與這個世界和解

作為第六代導演中藝術風格最強烈的一位，婁燁一直對這個世界帶著深深的敵意。在他過往的作品中，我們能看到人性中的懷疑，絕望，妥協，背叛等等，這些中國人的倫理道德之外的黑色地帶。到了這一部《推拿》，令人驚喜的是婁燁的作品終於出現了溫暖的一幕，盲人技師們的說說笑笑，片中角色小馬和小蠻也終成眷屬。只是，即便在表達溫暖和所謂人間大愛的同時，婁燁的惡趣味和對這個世界的懷疑始終存在。

婁燁的作品喜歡在開場即有驚喜。《浮城謎事》中，開場便是聖潔嘹亮的《歡樂頌》配樂，而畫面卻是大雨中的車禍。這樣的基調貫穿了電影的始終，使影片始終覆蓋著一股潮溼的騷氣。《推拿》則由少年小馬的自刎開場，配有女子喋喋不休的旁白，和《浮城謎事》一樣地拒人千裡之外，同樣地血腥暴力，但聲音卻是溫暖的。這次的驚喜來自於人聲朗讀的片頭字幕，既有想法又符合盲人的題材。

電影故事圍繞一群盲人展開，主題中包含對特殊人群的特殊關懷，有些主旋律的意思。但是婁燁並未將其處理成狗血的正能量，而是走向了更為狗血的一種處理方式。性竇初開的少男與性工作者肉體歡愉之後的依賴感，哥哥為弟弟剖腹還債的慘烈，男女在婚姻中面臨的幹擾與忠貞。這確實狗血，但同時也展現出婁燁的想法：對盲人群體最大的關懷莫過於將盲人群體與普通人類一視同仁，視其為普通人。他們一樣有爭奪，一樣有困難，一樣有生理的需要和對生活的一切渴望。影片借用他們看不見的眼睛去展現了世間的天下大同。

故事的結尾，每個人都口述自己的結局。他們或幸福地生活在一起，或重新出發尋找自己，有的更是重新看到了天日，哪怕是模糊的。但是，即便這是婁燁作品中最溫暖的一部，我們還是會看到以刀自刎、門斷手指等血腥的特寫鏡頭，還有一貫的潮溼氤氳，真實得簡陋的場景，黑暗與黎明。

婁燁作品中的世界是晃動的，除了搖擺的人格和曖昧的關係外，手持攝影的運用一直是他的標籤。如果你沒被婁燁的電影晃吐過，那就不能證明你愛他的電影。《推拿》除了標誌性的鏡頭晃動之外，在視聽語言方面也做出了新的嘗試。為了突出盲人的視角，虛焦鏡頭變本加厲，你不能確定你看到的是虛的或是實的，那種無力和恐慌比看不見更加可怕，在視覺上更加貼近了盲人的生活，以及讓觀眾更好地體會他們的情感。

旁白作為一種表達形式對於電影一直是雙刃劍，過密或過疏都會對既定的故事內容造成影響和傷害。本片開場的「散客也要做」和那溫暖的女聲帶著一種上世紀80年代科教片的質感，反而為影片的藝術水準提高了不少檔次。此時此刻，旁白成為了一種藝術，也是聽覺享受，電影的聲音設計除了還原真實世界的真實感知之外，也無處不揮灑著滄桑的孤獨感。攝影師曾劍把手指放進了lensbaby鏡頭裡，模擬盲人看見的浮動的世界，可以說是「摳」出來的金馬獎最佳攝影獎。小巧的Alexa M適合小空間的群戲和特殊角度，為影片帶來真實感。

婁燁對女人的態度是愛的，同時也是恨的。過往的作品中，婁燁用最大的篇幅和最廣闊的視角描繪了女性的千面。精靈如周迅（《蘇州河》），端莊如章子怡（《紫蝴蝶》），夢幻如瞿穎（《危情少女》），歡脫如馬曉晴（《周末情人》），悲哀如郝蕾（《浮城謎事》）。婁燁的這些女人是他電影的靈魂，也是萬千世界的縮影。他給了她們痛苦和愛，使她們有血有肉，無比豐滿。到了《推拿》，故事藉由小馬的視角講出，夾雜著他的師父，他的嫂子，他的同事和他的女友小蠻。這僅僅是女性視角到男性視角的轉變，但他們看到的、感受到的，即便是盲人，也和這個世界同呼吸共命運，他們得到多大的憐憫，就承擔著多大的痛苦。
黃軒承包了全片的開場和結尾。在《無人駕駛》中，黃軒演繹了一個帥氣文藝男青年的孤獨和落寞，以及潮退潮漲的過程。經過一系列文藝電影的打磨之後，黃軒有些孱弱和蒼白的氣質得到了更多的認同，於是我們能看到《紅高粱》裡的俊傑少爺，《藍色骨頭》中男人的意淫對象。在《推拿》中，婁燁給了他不可取代的位置和更多的特寫，就像小馬臉上勃發的青春痘一樣，男主角不是那種單純的鮮肉，而是得到一種天然的具有美感的展現。
從成片的戲份上來看，黃軒無疑是第一男主角。但演員表的順序只排在第五，這是可以理解的論資排輩和合同效應。這次臺灣金馬獎的評委會曾公開表示，《推拿》中的黃軒未能入圍男主角單元是最大的遺珠。

對面開過來一輛車，撞上了是車禍；走過來一個人，撞上了叫愛情。可是，車與車總是撞，而人與人卻總是讓。它是無奈的，也是狡黠的看破紅塵的。正如《推拿》和婁燁的電影。愛與恨總能相伴。想給你一片溫暖，但又帶著不想冰釋前嫌的姿態。

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