我做過不下5期內容從不同角度去分析動畫作畫崩壞的問題，可能從2017年的《為這個美好世界獻上祝福2》開始就從不同角度去分析，有從工期角度去分析，認為，動畫工期控制的不行，動畫作畫就會面臨崩壞，也一度認為，動畫作畫崩壞的罪魁禍首就是工期，畢竟畫動畫，沒時間是完不成的，這是一個客觀因素，我不否定，但……
疫情期間，《輝夜大小姐想讓人告白》2期就是硬生生地頂住了壓力，沒有絲毫延期的播到現在，有人說，這部提前很早就開始做了，那說明，即便是工期壓力這種客觀因素，也可以因為人為的提前而避免，所以工期不夠，只是一個客觀因素，卻沒有辦法成為絕對的因素；
有人說絕大多數崩壞的動畫，是預算不夠；那麼《一拳超人》第一期就是一個反例，雖然說這部幾集了相當多的大佬，大家為了「愛」而不顧預算高低製作出了超高質量的作品，那至少說明，預算，並不是決定一個動畫的絕對因素；
《碧藍航線》崩得不行，有人跳出來說，人設太複雜，太難畫，我問了原畫師，說，確實有一定的因素會是如此，好吧我認了，但……
「妹非妹」也沒有因為人設看起來比較簡單登場角色不多，而不崩啊……人設難不難畫，肯定不是決定動畫的作畫好不好的原因……
《公主連結Re:DIVE》也徹底把我打醒，我覺得《公主連結》的人設不會比《碧藍航線》簡單太多，但至少成片質量要高出太多了……雖然也肯定達不到《FGO》第七章動畫的那種水平，但依然是比《碧藍航線》好很多……沒有過分拉胯的情況……
我最終得出結論，一個動畫想要作畫好，最終還是看企劃的重視程度……
其實疫情期間的《輝夜大小姐》二期已經非常非常能說明問題了，這個企劃我說過，Aniplex有做漫畫、動畫、真人劇、廣播節目，還有相關的網絡生放送，全套在進行，可以看出這個企劃官方重視的程度，所以動畫片作為一個主軸，自然不會怠慢，提前開始製作，確保了疫情期間也能順利播放，在很多經典IP例如《電磁炮T》延期多次的情況下，依然可以保證項目的順利進行……
《公主連結Re:DIVE》的動畫也是這樣，它表現少女日常來降低作畫壓力，這是客觀因素沒錯，但企劃本身被重視，才是最重要的點吧。
這樣來看，客觀因素，就根本不是客觀因素了，因為再客觀，都有解決的辦法，預算不高，但人脈足夠強，可以找到大佬來畫……工期不夠，我們提前開工唄，騰出時間只做這一個項目不就成了？當然，日本動畫產業也不會這麼簡單，肯定是多重原因造成的，但目前幾個作品來看，極為重視的IP翻車機率是很低的
主打的《Fate》怎麼不翻車？《罪惡王冠》那種霸權社的怎麼不翻車，《進擊的巨人》怎麼不翻車？預算高？是的，預算高正代表著「重視」啊，沒有重視，何來預算。
所以吧，這其實是一個看待問題的方式發生了改變，我從注重動畫作畫崩壞的「表面」，開始探究根本，最終發現，比起那些客觀因素，主觀能動才是讓動畫質量提高的最重要的因素，因為都能找到反例啊……最終，也只有企劃方足夠重視一部作品的時候，它才有資格符合人是地利人和，所以，以前那些「經典」作品，確實是來之不易的……且看且珍惜吧。