電影《王朝的女人·楊貴妃》裡，楊貴妃一襲30米拖尾的夢幻婚服，相信每個女人看了，都幻想有這樣的一場婚禮。而大家不知道的是，這件禮服造價高達60萬，而重量更是有40斤重，穿上這樣一件衣服，甚至令範爺在大冬天拍戲拍的大汗淋漓。
更令很多人不知道的是，範爺這件雲錦製成的禮服，竟然出自一位日本老太太，有著「亞洲第一服裝指導」之稱的和田惠美。
這位精神矍鑠，氣質優雅的老太太絕非等閒之輩。她被譽為「活著的電影史」。雖然她的身份只是服裝設計師，卻因先後與黑澤明、市川昆、彼得•格林納威、張藝謀、田壯壯、劉偉強、蘇照彬等橫跨東西方的幾代電影人合作而享譽世界。在長達半個世紀的職業生涯裡，和田惠美做過三次《李爾王》服裝設計。
讓她名聲大噪的一次，是上世紀80年代初與日本導演黑澤明合作的《亂》。
黑澤明電影《亂》中，顏色鮮明的戰國時代服飾
根據《李爾王》改編的該片，讓她於1985年獲得第58屆奧斯卡最佳服裝設計大獎。從此名滿天下，成為亞洲最好的影視服裝指導。1937年出生的和田惠美最初是學習西洋畫的，在她近半個世紀的職業生涯中，幾乎有一半時間在研究中國古裝。
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和田惠美與中國電影的第一合作，則要追溯到1993年的《白髮魔女傳》。彼此，導演于仁泰正在籌備電影的方方面面工作，而作為黑澤明的痴迷粉絲，于仁泰曾被電影《亂》裡的服裝造型所折服。幾番考慮後，于仁泰決定親自前往日本，邀請和田惠美為自己的的作品設計服裝。於是，我們在電影中，看到練霓裳那些經典的造型，傳神地把練霓裳的性格展現的淋漓盡致。
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四年後，張曼玉、楊紫瓊、鄔君梅主演的電影《宋家皇朝》，宋家三姐妹所穿的旗袍，也是由三和田惠美量身打造，三人略顯差別的造型設計，把時代變遷中的三位時代女性的性格差別，傳神的表達出來。憑藉這部電影的造型，和田惠美斬獲了第17屆香港電影金像獎最佳服裝設計獎。
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最終將和田惠美與中國的緣分走向商業頂峰的，是之後她與張藝謀的合作，電影《英雄》、《十面埋伏》等。
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《英雄》裡，和田惠美大量使用了整塊色調的服飾顏色，使整個畫面變得更加唯美，打鬥畫面也更加飄逸。
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兩年後的《十面埋伏》，和田惠美則一改《英雄》的純色系風格，改用大量的色彩繽紛明豔的顏色，使之變成了一場中國古典服裝的時裝秀，極大的畫面感給了觀眾鮮明的刺激。
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和田惠美為範冰冰設計20公斤戲服（上）
為章子怡設計京都風格的手工草帽（下）
和田惠美為話劇《李爾王》手工製作的服裝設計草圖
與導演李六乙合作新戲《李爾王》之前，服裝設計師和田惠美事先提醒主演濮存昕，「李爾王的服裝，我會做得很重，有好幾公斤，表演起來會辛苦。」濮存昕倒是很期待，對他來說，這個複雜、豐富而矛盾的角色已經等待多年，如果登臺演出時能配上一身沉重的服飾，恰能把李爾王身上背負的權力、悲劇表現得更深刻。
與其作品裡所營造的華麗世界相反，眼前的和田惠美一身素黑，銀灰色頭髮束成短馬尾，幹練又簡單。「我從年輕時就喜歡莎士比亞，想把他37部作品裡的服裝全做出來。到今天，我做了莎士比亞一半的作品。」80歲的和田惠美接受第一財經專訪時，聲音輕柔溫和，眼裡閃爍著平和的光。
和田惠美為《英雄》設計的服裝
1937年生於日本京都的和田惠美，從小接受最傳統的日本美學教育。以紡織物聞名的京都是日本最大的紡織中心，學美術出身的她最終走上服裝設計師之路，似乎是命運使然。
在和田惠美的印象裡，她的少女時代都是在京都寺廟裡玩耍度過的，「佛像，樹木，木柱的紋理，地板上的圖案，花園裡的石頭，京都的竹子、樹木和植物都是我生活的一部分。」這些生活的記憶和經驗，後來成為她創作的來源。
「最初我的夢想是成為一名畫家。」和田惠美說，她的職業生涯始於與丈夫的合作。20歲那年，她嫁給日本導演、NHK製片人和田勉，因為參與丈夫的戲劇舞臺設計，逐漸走向服裝設計之路，「當我看到那麼多人都來看丈夫的戲，就決定從事服裝設計。」
在電影《亂》中，莎士比亞原著的中世紀蘇格蘭荒原被黑澤明改為戰國時代的日本，人物從歐洲的騎士與君王變為武士與霸主。鏡頭裡鬱鬱蔥蔥的荒野間，父親穿著白色武士服，三個兒子則以鮮亮大膽的藍色、紅色、黃色武士服登場，在令人炫目的戰鬥場景中，這些色彩撞擊出驚人的、血淋淋的壯觀效果。
這種誇張熱烈的色彩同樣出現在張藝謀的《英雄》與《十面埋伏》中。「我在《英雄》裡用雪紡材質做服裝，有飄逸的感覺，而且只用了紅、白、藍三種色調。」和田惠美說，在為《十面埋伏》做設計時，她在中國傳統的基礎上為章子怡設計了一頂竹帽子，不規則手工編織的手法來自於京都古老的技藝。水袖圍繞著章子怡的舞步，纏繞出一個絲綢錦緞的漩渦。
作為日本戰後一代，和田惠美對手工藝有著無與倫比的痴迷與執著。無論參與歌劇、電影、戲劇的創作，她始終堅持以最好的材料手工製作戲服，並對細節的嚴苛而聞名。每一次設計，她都親自繪製草圖，手工染色織物，製作設計圖小樣。
在她為電影《王朝的女人楊貴妃》設計的服裝中，範冰冰在出演楊貴妃大婚時的一身戲服，以60萬元造價、20公斤的重量成為焦點。她似乎總是善於處理歷史題材，由張藝謀執導、多明戈主演的歌劇《秦始皇》裡，她為秦始皇統一中國後登場設計的服飾同樣隆重，特製的金線讓一件戲服的造價超過兩萬人民幣。
即將於1月20日登臺國家大劇院的話劇《李爾王》中，和田惠美僅有30天時間創作，依然事無巨細地製作出全手工設計草圖，手工織染的布料簡單地勾勒出每個角色的服飾。這樣的工作習慣，已經伴隨她半個世紀。
「我在《英雄》裡用雪紡材質做服裝，有飄逸的感覺，而且只用了紅、白、藍三種色調。」和田惠美說，在為《十面埋伏》做設計時，她在中國傳統的基礎上為章子怡設計了一頂竹帽子，不規則手工編織的手法來自於京都古老的技藝。水袖圍繞著章子怡的舞步，纏繞出一個絲綢錦緞的漩渦。
和田惠美說：我原來做過唐代、宋代、明代的戲服，根據不同的需求來設計。當時為《英雄》設計服裝時，張藝謀特地來我家，他看到我的藏書很驚訝，「你這裡中國古代服飾的資料比中國設計師的還要多。」
我都是從書上研究中國古代服飾，這些書都是從巴黎、阿姆斯特丹、柏林一本本淘回來的，它們的價值在於，能站在另一個立場和角度來解析中國古代的傳統服飾。我喜歡中國傳統服飾，每個朝代都不一樣，但傳到日本的服飾，唐代的更多。日本至今還是保留著中國唐代的東西。
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和田惠美親自指導著裝細節
作為日本戰後一代，和田惠美對手工藝有著無與倫比的痴迷與執著。無論參與歌劇、電影、戲劇的創作，她始終堅持以最好的材料手工製作戲服，並對細節的嚴苛而聞名。每一次設計，她都親自繪製草圖，手工染色織物，製作設計圖小樣。
在她為電影《王朝的女人楊貴妃》設計的服裝中，範冰冰在出演楊貴妃大婚時的一身戲服，以60萬元造價、20公斤的重量成為焦點。她似乎總是善於處理歷史題材，由張藝謀執導、多明戈主演的歌劇《秦始皇》裡，她為秦始皇統一中國後登場設計的服飾同樣隆重，特製的金線讓一件戲服的造價超過兩萬人民幣。
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