《二刻拍案驚奇》是明末小說家兼出版家凌濛初繼崇禎元年（一六二八）刊行《拍案驚奇》之後，應市場需求，於崇禎五年（一六三二）再次創作刊行的一部擬話本短篇小說集，亦是著名的「三言二拍」的最後一部。
凌濛初（一五八〇—一六四四），字玄房、稚成，號初成，別號即空觀主人，浙江湖州府烏程縣人。與《拍案驚奇》一樣，《二刻拍案驚奇》故事素材大多取自《太平廣記》《夷堅志》《剪燈新話》等筆記、掌故類書籍，經作者精巧構思，以生花之妙筆，創作出膾炙人口的小說作品。
「二拍」作為第一部由文人獨立創作的白話短篇小說集，在中國古代小說史上佔有重要地位。凌氏的主要成就，除創作了「二拍」外，還在出版領域頗有影響，其帶領族人刊印了大量的小說戲曲，尤以套版印刷聞名於世。其家族所刻的套色書籍有二十六種約二百卷，刻印之精美，版畫之傳神，尤為讀者喜愛，成就了中國古代出版史上赫赫有名的「凌刻本」。
令人遺憾的是，因為種種原因，彰顯凌氏藝術成就的「二拍」卻長期在國內湮沒，尤其是《二刻拍案驚奇》，一直到民國初年，尚不為人所知。後來在中外學者的努力下，才陸續發現了幾種《二刻拍案驚奇》的珍貴版本。
1、內閣文庫藏尚友堂刊本《二刻拍案驚奇》述略
《二刻拍案驚奇》目前存世完整者，僅日本國立公文書館內閣文庫藏本，也是本次影印出版所採用的底本。
該本為明崇禎五年刊本，原書四十卷，前三十九卷為小說，卷四十為「宋公明鬧元宵」雜劇。原書番號：漢17858，裝二函八冊，書高二十六點九釐米，寬十六點九釐米；半框高二十點五釐米，寬十四點二釐米。牌記不存，封面籤條題：拍案驚奇（手書）。
每冊籤條下端鈐印二枚：「大紀印」「修竹疎某震澤鄉」。「某」是「梅」的本字，古代某、梅通用，即「修竹疎梅震澤鄉」。古稱太湖為震澤，「大紀」當為藏家名。這兩枚印鑑應該是此書流傳到日本之前的藏家所鈐，在蘇州太湖附近區域。蘇州在明代是繁華富庶之地，人文薈萃，書肆林立，尚友堂即是蘇州書坊，這套書出自此地是情理之中。
內閣文庫藏《二刻拍案驚奇》牌記雖然不存，但日本日光山輪王寺慈眼堂法庫所藏尚友堂刊《拍案驚奇》，其牌記完整，題：即空觀評閱出像小說/拍案驚奇，並題有識語，署：金閶安少雲梓行。故尚友堂即為蘇州（金閶）書坊安少雲所設。
書首為《二刻拍案驚奇序》，末署「壬申冬日睡鄉居士題並書」；次《二刻拍案驚奇小引》，末署「崇禎壬申冬日即空觀主人題於玉光齋中」；次目錄；次圖像；次正文。正文板框單邊，白口無界欄，半葉十行，行二十字。書口版心上端題「二刻驚奇」（但也有例外，個別或題「二續拍案驚奇」，或題「二續驚奇」），中間單魚尾及卷數葉碼，下端題「尚友堂」。有四字行眉批，行側有少量夾批。
依照尚友堂刊本《拍案驚奇》的牌記，題「即空觀評閱」，故批語當為凌濛初本人所作。於每冊內葉首尾隨機鈐蓋日本印鑑三枚：「秘閣圖書之章」「日本政府圖書」「內閣文庫」。
其中卷二十三《大姊魂遊完宿願 小姨病起續前緣》，與尚友堂刊《拍案驚奇》卷二十三相同，卷四十錄雜劇《宋公明鬧元宵雜劇》以充數。從卷二十三和卷四十的拼湊及誤刻「二續」等字樣來看，這部《二刻》，明顯尚不完備，有書商倉促上馬的嫌疑。
圖像集中在首冊，每卷二幅，卷四十無圖，故前三十九卷計有七十八幅圖。版心上端題「拍案驚奇像」或「二刻驚奇像」，下端為頁碼，但稱為「回」。於插圖空白處鐫刻卷目題句。卷二十三插圖與尚友堂刊《拍案驚奇》卷二十三插圖相同。
卷一《進香客莽看金剛經》署劉崟摹，卷六《李將軍錯認舅》署劉君裕刻，卷十八《春花婢誤洩風情》署君裕刻。劉崟、劉君裕或為同族人。劉君裕為晚明著名刻工，當屬安徽旌德劉氏刻工家族。
在《李卓吾先生批評西遊記》圖像二百幅、楊定見序本《水滸全傳》圖像百二十幅中，亦有其署名作品，是明代徽派武林版畫之翹楚者。
2、其他存世的《二刻拍案驚奇》殘本介紹
〔一〕中國國家圖書館藏尚友堂刊《二刻拍案驚奇》殘本。兩函十冊，竹紙，半框長約二十釐米，寬約十三點八釐米，存二十二卷，卷一至卷十二，卷三十一至卷四十。無牌記。為李文田氏舊藏，與日本內閣文庫藏本同版。
〔二〕中國國家圖書館北海分館藏《二刻拍案驚奇圖》，線裝一冊，存《小引》和圖像七十八幅。書號：XD7250。是書白棉紙，書高二十八釐米，寬二十釐米。半框高二十釐米，寬十四釐米。版心題：二刻驚奇像。是書標註為明末清初繪本，當為早期依據尚友堂刻本描繪，細緻入微，只有極個別細節有出入。
〔三〕法國國家圖書館藏《拍案驚奇二集》三十四卷本。改為洋裝三冊。學界一般稱之為「別本《二刻拍案驚奇》」。
清初刊本。首扉頁存牌記，右上：即空觀主人編次；中間：拍案驚奇二集；左下：本衙藏板。並鈐蓋朱印「本衙藏板」「葆古堂藏書」。接《二刻拍案驚奇小引》，末署「崇禎壬申冬日即空觀主人題於玉光齋中」；次目錄三十四卷；次圖像三十四幅；次正文。
正文板框單邊，白口無界欄，半葉十行，行二十字。卷一至卷十卷端題：二刻拍案驚奇；卷十一至卷三十四卷端題：繡像二刻拍案驚奇。自卷十一始，在卷目之後，間或有：虎丘寡情人評（卷十一）、穎水赤憨人評（卷十三）、時念公評（卷十七）、李孝直評（卷十九）等題署，卷後有諸家評語。
很明顯，這是兩部書拼湊而成，前十卷取自《二刻拍案驚奇》，按順序分別選自《二刻》的卷十一、卷十五、卷十七、卷十八、卷十六、卷六、卷七、卷八、卷九、卷十。後二十四卷卻與《二刻》無關，其來自何書，長期以來並不清楚。
民國二十年（一九三一）鄭振鐸為《明清二代的平話集》撰寫跋文，將此本稱為「別本」，並說：「未知編者，明末清初坊本。這部書世間流傳絶少，我偶然的在巴黎國家圖書館中見到了它。」董康《書舶庸譚》卷六之二十二年（一九三三）十二月十三日云：「巴黎圖書館亦有《二刻拍案驚奇》，凡三十卷（應為三十四卷），抄存其目。」
一九八七年，陳慶浩教授在韓國漢城大學奎章閣發現了存世孤本明刊《崢霄館評定通俗演義型世言》，解決了這一謎團。這部別本《二刻拍案驚奇》的後二十四卷即來源於這部《型世言》，作者為陸人龍，而並非凌濛初的作品。書前的全部插圖也與《二刻拍案驚奇》無關，第一葉、第三葉計四幅，錯選自《醒世恆言》，其餘選自《型世言》。同時，另外兩部話本小說《三刻拍案驚奇》與《幻影》也來源於此。
〔四〕日本佐伯文庫藏《拍案驚奇二集》三十四卷本。長澤規矩也及阿部隆一所編《佐伯文庫現存古書分類目錄》、大冢秀高《增補中國通俗小說書目》著錄此書，與法國國家圖書館藏本一致，屬於同版。
3、《二刻拍案驚奇》的發現與回歸
明末抱甕老人編《今古奇觀》四十卷，萃取「三言二拍」的精華加以文辭修飾，遂得以大肆流傳。直至民國初年，翻刻極多。從而直接導致了「三言二拍」在國內消失殆盡，甚至人們連《二刻拍案驚奇》此書是否存在過也表示懷疑。
《今古奇觀》姑蘇笑花主人的序曾言「即空觀主人壺矢代興，爰有拍案驚奇兩刻」，魯迅先生早年在編《中國小說史略》時引用此序，因沒有見過《二刻》而將「兩刻」改成「之刻」。
最早發現內閣文庫存有全秩的是日本漢學家鹽谷溫（一八七八—一九六二）。一九二四年六月二十六日，鹽谷溫在日本斯文會研究部發表演講，題目是《關於明代小說「三言」》，介紹他在日本內閣文庫、宮內省圖書寮、帝國圖書館等新發現的《古今小說》《醒世恆言》《今古奇觀》等小說資料，首次將「三言」的確信典籍帶到世人的面前。
除了「三言」，鹽谷溫還介紹了《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》。可以看到，當時尚未以「二拍」或者「兩拍」的概念稱之。其中《二刻拍案驚奇》是首次披露：
二刻拍案驚奇 三十九卷 （附宋公明鬧元宵雜劇一卷） 八本 內閣文庫所藏
並介紹說：「《拍案驚奇》兩編，日本都藏得有，現在能夠看到，這實在是藝林的重寶呀。」並考證「即空觀主人」為凌濛初。之後鹽谷溫將此文在一九二六年八月到十月的《斯文》雜誌第八編第五號、第六號、第七號連載發表。
於是國內學者很快跟進。董康在民國初期二三十年代，先後前往日本七次，對小說戲曲的搜集大有斬獲。寫成《日本內閣藏小說戲曲書目》，刊布於《國學月刊》雜誌一九二七年一卷四期。
該文選自作者一九二七年一月十日的日記，披露了日本內閣文庫所藏一百餘部小說戲曲的情況，其中第二部即是：「《拍案驚奇》 三十九卷，又《宋公明鬧元宵雜劇》一卷。」很明顯，《拍案驚奇》屬於筆誤，這套書是指《二刻拍案驚奇》。
之後在一九二八年出版《書舶庸譚》卷三之十六年（一九二七）三月二十五日云：「二刻拍案驚奇四十卷，版心下端標尚友堂。前有序二：一為壬申睡鄉居士題，一為崇禎壬申冬日即空觀主人題於玉光齋。圖為劉奎摹（應為劉崟），或題劉君裕刻，每卷一事二目，其第四十卷乃《宋公明鬧元宵雜劇》。」並將四十卷回目全部抄錄。
同年，日本漢學家長澤規矩也發表了《關於「三言」「二拍」》一文（一九二八年九月《斯文》第十編第九號），介紹東京內閣文庫藏《二刻拍案驚奇》一書。
隨後，孫楷第就日本、大連調查所得，由國立北平圖書館、中國大辭典編纂處，於一九三二年三月出版《日本東京大連圖書館所見中國小說書目提要》，一九三三年三月出版《中國通俗小說書目》，著錄日本內閣文庫藏尚友堂刊本《二刻拍案驚奇》，並稱「已為唯一無二孤本」。遂逐漸為世人所知。
上海商務印書館曾於上世紀三十年代初印成了《二刻拍案驚奇》，尚未發行，即遭「一·二八事變」，書及底本均遭日軍飛機轟炸而毀。
後王古魯氏於一九四一年前往日本內閣文庫，以個人毅力手工抄錄了全本《二刻拍案驚奇》，並加以標點和注釋，由上海古典文學出版社於一九五七年五月出版排印本，署王古魯蒐錄編注。但其中卷三十四《任君用恣樂深閨 楊太尉戲宮館客》一篇本文及插圖，被認為「猥褻太甚」而刪去。
這之後，兩岸三地有影響力的點校排印本是：
一九六〇年六月臺灣正中書局出版的李田意校閱本，有句讀無標點，酌刪不雅文字。一九八〇年十一月香港友聯出版社出版李田意新標點本，此本比較完善，收錄全部插圖，沒有刪節且在原位置保留全部批語，並有附錄《尚友堂本與今本用字對照表》等。
一九八三年九月上海古籍出版社的章培恆校注本，保留王古魯的注釋，刪節不雅文字。
一九九六年六月人民文學出版社的陳邇冬、郭雋傑校注本，有注釋，但也對不雅文字有所刪節。
此後遍地開花的點校本大約均不出以上諸本的體系。
尚友堂刊《二刻拍案驚奇》影印本情況如下：
〔一〕臺灣天一出版社一九八五年五月版，精裝八冊，大三十二開，朱傳譽主編。系《明清善本小說叢刊》第一輯「短篇白話小說」。此影印本未交代底本來源，並將內閣文庫的印章全部抹去。可能是早期拍攝的膠捲，效果不佳。
〔二〕上海古籍出版社一九八五年七月版，精裝二冊，大三十二開。系章培恆在八十年代初前往日本神戶大學講學期間，在內閣文庫拍攝回來膠片，據此影印。保留部分日本印鑑，基本保存了原貌。但限於技術條件，清晰度一般。
章培恆整理本《二刻拍案驚奇》
〔三〕日本遊萬井書房一九八六年九月版，精裝三冊，大三十二開。影印日本內閣文庫藏本。尊重原貌，質量最佳，但對原書印章作了去除處理。
〔四〕中華書局一九九一年六月版，精裝四冊，大三十二開。收於劉世德、陳慶浩、石昌渝主編的《古本小說叢刊》第十四輯。前言並不交代影印底本，但經細節比對，實際是據日本遊萬井書房翻印，清晰度尚可。
〔五〕上海古籍出版社一九九四年十一月版，精裝四冊，三十二開。系《古本小說集成》第五批。據該社一九八五年七月版重印。二〇〇二年四月該社出版顧廷龍主編《續修四庫全書》，又將此書收錄在集部小說類第一七八七冊。
上述幾種影印本，因限於當時的技術條件，或多或少存在一些質量問題，或眉批丟失，或字跡模糊，給閱讀和研究帶來不便。
本次影印《二刻拍案驚奇》，根據內閣文庫原本高清掃描件複製。最大程度地反映原書的面貌，以嘉惠學界。原書訂為八冊，每冊葉數較多且薄厚不均。為使方便閱讀且每冊書厚薄大致均衡，線裝影印版改為十六冊，儘量做到原書封面在某一冊的首葉。
最後，由筆者對此次影印「三言二拍」的工作做一下總結：
「三言二拍」的影印，起始於一九五八年臺灣世界書局李田意氏主持的「三言」影印，「二拍」的影印則起始於一九八五年。但縱觀以前的「三言二拍」影印本，大多因為技術陳舊影印不清晰，或攝影時原書未能充分打開，造成了裝訂處的文字因變形嚴重而失真。
此外，也有在影印過程中對原書不夠尊重，有人為描補的情況，而且還描補錯誤。
另外，有的藏本原書有缺葉，如內閣文庫藏葉敬池本《醒世恆言》，卷十六、卷二十二等，當時只能根據衍慶堂本補配。而兩者行款又不同，造成補配時前後文不相連接。
本次影印時，經多方搜求，在英國、法國找到了葉敬池本《醒世恆言》，補配遂改用英國、法國藏本，完全與內閣文庫本接榫。
這次五種影印本醞釀籌備出版，乃合眾人之力，費數年之心血，了多年之心願。甄選目前存世最優秀的底本首次集合面世，而且也是第一個線裝影印版，以《明刻三言二拍珍本叢刊》的名義刊行。所採用的底本如下：
《古今小說》，日本尊經閣文庫藏天許齋初刊本；
《警世通言》，日本東京大學東洋文化研究所倉石文庫藏兼善堂刊本；
《醒世恆言》，日本國立公文書館內閣文庫藏金閶葉敬池刊本；
《拍案驚奇》，日本日光山輪王寺慈眼堂法庫藏尚友堂刊本；
《二刻拍案驚奇》，日本國立公文書館內閣文庫藏尚友堂刊本。
《明刻三言二拍珍本叢刊》
所選底本經過專家反覆論證，均為最早或最善版本，體現了學術界公認的最新研究成果。對於其中缺葉錯葉，在世界範圍內選取最合適的底本予以配補，且標註出處，以示嚴謹。年界九旬的著名學者寧宗一教授欣然為《叢刊》作總序。版本學家羅凌馮、陳守志傾力而為，方才有今天的成果。
無邪齋
二〇一九年十一月一日於張家界
注釋：
〔一〕董康：《書舶庸譚》，戊辰（一九二八年）季冬武進董氏自刊本。
〔二〕[日]鹽谷溫等著、汪馥泉譯：《中國文學研究譯叢》，北新書局一九三〇年四月版。
〔三〕孫楷第：《日本東京大連圖書館所見中國小說書目提要》，國立北平圖書館、中國大辭典編纂處一九三二年六月版。
〔四〕李田意：《二刻拍案驚奇標點本序》，香港友聯出版社一九八〇年十一月版。
〔五〕章培恆：《影印〈二刻拍案驚奇〉序》，上海古籍出版一九八五年七月第一版
〔六〕王古魯：《王古魯日本訪書記》，海峽文藝出版社一九八六年十一月版。
〔七〕石昌渝主編：《中國古代小說總目》，山西教育出版社二〇〇四年九月版。
〔八〕李金泉：《關於〈二刻拍案驚奇〉的版本》，中國文聯出版社二〇〇七年四月《中國文學研究》第八輯。
〔九〕苗懷明：《董康和他的東遊日記〈書舶庸譚〉》，發表於古代小說網，二〇一九年十月十五日。