來源：娛理
豆瓣上有一部封神的網劇——《毛騙》，最終季評分9.7，是大多數人對於網劇的最初記憶。
該劇導演李洪綢畢業於河北傳媒學院，「他當年是我們學校的驕傲。」甄福群半開玩笑的說，「我是我們全校第一個考上帶國字頭學校研究生的人，當時還給我大肆宣傳了一番，弄得我挺不好意思的。」
甄福群是《在劫難逃》的原創故事作者，也參與了這部劇的編劇工作。今年播出的懸疑短劇頗多，這其中，新人編劇、導演的湧現和原創力量的異軍突起最為惹眼。
編劇是影視行業最為稀缺的資源，在「劇作新勢力」系列專題的最後一期中，娛理工作室與甄福群展開對談。對談之後，我們發現他的經歷正暗合了網絡影視的發展，也是一個「學院派」編劇逐漸走向市場的典型案例。
為了生活，我什麼都做過。當了兩年的攝影助理、跟焦員，寫過劇本，也自己做過導演。
2009年，我考上了河北傳媒學院，正式開啟我的大學生活。說實話，我的學校比較一般，前幾屆畢業的師兄、師姐，他們的畢業工作方向不是去電視臺，就是去廣告公司、宣傳公司，大多數都在拍宣傳片、廣告片、電視節目等等，但是我不想做這個。
大一的時候，渾渾噩噩就過去了，我知道自己不想在電視行業工作，而是對電影感興趣的，但具體要做什麼，我一無所知。李洪綢是我們的師哥，我剛一上大學就聽說他們在拍片子，而且拍得不錯。後來去網上看了一些評論，可以說在當年的網劇裡，《毛騙》幾乎封神。這部劇也是我對網劇的最初印象。
看了他們拍的片子之後，我才覺得我自己也要拍，而且是不能只拍那種像宣傳片一樣的東西，而是要往影視創作方向來做。
2010那一年，我大二，開始有了想要往上走一走的想法，想去更好的學校或者更好的城市發展一下。當時我是在石家莊讀的大學，那裡的創作氛圍確實沒有那麼好，然後我就想著，要不要去北京試試？反正離老家也不遠，還能讓自己拼一把。
我老家是河北高碑店的，和北京高碑店一字不差，這可能也是一種緣分吧。
2013年，我考上了中國傳媒大學，當時我是我們全校第一個考上帶國字頭學校研究生的人，當時還大肆宣傳了一番，我挺不好意思的。
甄福群
在本科畢業，準備去中國傳媒大學報到之間的那幾個月裡，我在石家莊的一家小傳媒公司實習，平常也就是拍拍企業宣傳片、廣告片之類的，算是給自己賺了一些外快。
考上研究生，來了北京，我對自己未來的設想就是——不想坐班，不想在一個一眼望得到頭的地方工作。循規蹈矩真的不太適合我，有創造性的，或者是有點不一樣的東西，我才會更感興趣。而我的專業方向是電影創作，比較偏實操。
讀研究生的時候，除學業之外，我也沒閒著，我研究生時候的室友是段春宇，《沉默的真相》《十日遊戲》的攝影就是他。他當年學得就是攝影，他接到什麼活兒都是我倆一起出去拍，他做攝影，我做他的跟焦員，一幹就是兩三年。
這兩三年，我一直在劇組裡，不管是什麼我都會做，還是要先積累一些經驗的。除了這份工作，我日常還會寫寫劇本。從大二我選定這個方向之後，就開始了不停地寫東西，因為我當時就知道，新人如果想要出來的話，肯定是要練好筆頭功夫的，多寫多練，也是我給自己的要求。
根據甄福群原創作品改編的《在劫難逃》
大概是2015~2016年左右，我身邊就開始有人做網大了。那個時候拍一部網大成本很低，10~30萬的成本，拍攝個4~7天，也就能做出來一部了，大家都在做這個體量的東西。
說實話，我當時看完那些作品，還挺不屑一顧的，可能這就是「學院派」心裡的一些高傲吧。最開始我也不太想做網絡電影，但你知道的，生活有壓力，工作有壓力，老是不做、不拍、不練手，很多學會的東西就相當於白費了，而且拍片子是一個技術工種，是需要不斷地實操和練習的。
一方面能掙點錢，另一方面能練練手，何樂而不為呢？《校花隔壁的流川楓》是當年我參與的第一部網大，我是編劇，這部網大的製片人就是我剛說的，我那個研究生室友的媳婦，導演也是我的另一個研究生同學。
再後來，通過朋友介紹，我在泰國拍了一部喪屍片《末路還生》，依舊是本著鍛鍊自己和賺錢的心態，畢竟只有掙錢了，才能在自己獨處的時間裡去做自己真正想做的事情。編劇、導演，說白了也是一份工作，理想和純真是要有的，但也不必過於糾結。
網絡電影對於新人來說，就是一個很好的跳板，如果沒有它，可能很多新人要經歷的蟄伏期會更久。我現在有很多研究生的師哥、師姐仍在網大行業，也是一個非常不錯的就業方向。
但我總是留著一點私心，還是想做一些能夠表達我自己的內容。馬上要畢業的時候，我自己寫了一部電影劇本，是長篇的那種，開始自己出去找資方，最後還真的找到了。結果，在臨開機前7天，資金出現了問題，就被迫停止了。當時是2016年，我已經在學校裡很長時間了。
我身邊的朋友、同學，都已經找到工作了，老家的髮小甚至孩子都有一兩個了，當時真的壓力挺大的，一直想做一個東西出來，但一直投路無門。我身邊真正開始工作的朋友、同學，離影視創作都稍微有點遠，所以我一直在想，要不要再給自己一次機會？或者自己再努力一把，寫點什麼東西出來？我想再嘗試一下，自己到底適不適合這個行業。
甄福群
我的最後一次嘗試就是《在劫難逃》。
這個故事的源頭其實是一次車禍——有一次我開車回老家，在回去的路上，導航在一個路口提示我，讓我左轉，但我對我老家的路太熟悉了，我就是不想往他推薦的路上走，心裡還想著導航怎麼那麼傻，怎麼總讓我往另一邊走？結果我一過去，在下一個路口就被一輛闖紅燈的車給撞了，那個畫面一直留在我的腦海中。
我一直在琢磨這段經歷，慢慢就形成了《在劫難逃》故事的雛形，那次車禍好像讓我找到了雜亂毛線團中的一個線頭，揪著它，很多事情自然而然就理順了。
根據甄福群原創作品改編的《在劫難逃》
劇本寫了3集之後，我把劇本給我的大學同學看，每一集的劇本中都會有事件的推動，也都有各自的發展，在想著劇情怎麼往下進行的時候，我們也會想，再往上翻一翻，再找一找，怎麼能把這3集的劇本做得更好。當時我的嘗試就是，把這個故事再重新講一遍，慢慢地就形成了幾個時空閉環。
每一次循環，都會有對這個案件的再一次推動，也會有不同的理解方向。
可是，在寫到5、6集的時候，我就卡住了。現在已經記不清楚是具體被什麼點卡住，但是那次，我大概15~20天都沒有寫劇本，就是突然寫不下去了，那大半個月，我每天就在小區周圍溜達，一天2~3公裡，大概走1小時左右，每天的路線也都差不多。
劇本也就好像一道數學題，除非題目是錯誤的，不然一定會有正確答案，懸疑推理也是，我們也想在答案中找到解法更好的。
根據甄福群原創作品改編的《在劫難逃》
現在回想起那個創作過程，真的很自由，沒有任何資本操控，我不是給別人寫，也不是給公司寫，更不是被定製的作品，只是出於自己的想法，去表達自己想要表達的內容。當時真的是純粹為了故事好看而努力的。
我當時的創作狀態特別好，富有激情，會儘量把自己能夠掌握的知識，能夠擁有的視野，全部融入到這個故事中，每想到一個題，或者每創造一個新的議題、新的走向，我就會非常開心，那種喜悅很難以形容，就好像是完成了一個美夢一樣。
劇本寫完之後，我又用了一年半的時間去找資方，但真的不知道應該往哪裡投，我找過一些人、投過其他公司，也投過平臺，但都是郵箱投遞的，沒有任何反饋，直到我的一位師哥遇見了五百導演。
當時我師哥正在另一家傳媒公司做文學策劃，我就把前3集的劇本大綱發給了他，他看完之後，又問我要了幾集劇本，本來說是要推薦給他們公司的，但是幾次對接之後，並沒有太大進展。後來，這位師哥在一次編劇大賽上認識了五百導演，當時我師哥參賽，五百導演是評審之一。
比賽結束之後，他把我的劇本推薦給了五百導演，師哥和我說，導演還在詫異，為什麼師哥沒有推薦自己的劇本。再後來，五百導演通過師哥加了我的微信，我們約好了隔一天在公司見面。
《心理罪》《白夜追兇》等作品導演五百
那天也就聊了十來分鐘，我就決定把劇本交給五元文化來做，導演也是比較果斷的那種人，挺有氣魄的。隨後，我也把自己交給了五元文化，成為了弧光聯盟中的一員。
2016年9月份我開始寫《在劫難逃》的劇本，半年之後成型，這期間一直在不停地尋找資方，直到遇到五百導演，確認合作後，劇本又在公司打磨了一年半。
最開始《在劫難逃》的劇本是14集，每3集會完成一次時空轉換，在公司打磨劇本的時候，我們把劇本整體的體量縮減到12集，全劇時空穿越了3次，在這個過程中，也把一些元素不斷地做了更好的融合。
根據甄福群原創作品改編的《在劫難逃》
《在劫難逃》開機那天，是2019年5月1日。
拍攝期間，我去劇組跟了一個半月，每天都在調整劇本中的一些細節，工作到深夜。殺青之後，又到了後期製作階段，就這樣，時間又過了一年半。
《在劫難逃》播出那天是2020年9月2日，回憶一下，距離我開始堅定自己想要從事影視行業，想要寫劇本、拍片子的那一刻，已經整整10年了。