《小婦人》是由格蕾塔·葛韋格執導，西爾莎·羅南、艾瑪·沃特森、佛羅倫斯·珀、伊萊扎·斯坎倫、蘿拉·鄧恩、提莫西·查拉梅聯袂主演的劇情片，最初改編自路易莎·梅·奧爾科特同名的半自傳體小說。於2019年12月25日在上映後，成功入圍2020奧斯卡「最佳影片」、「最佳女主角」、「最佳女配角」、「最佳改編劇本」、「最佳服裝設計」、「最佳原創音樂」等六大獎項，並最終斬獲了第92屆奧斯卡金像獎、最佳服裝設計獎兩大獎項。
作為享譽世界的名著，儘管圍繞著《小婦人》題材的電影自1933年以來，已經有4個不同的版本，那麼時隔近二十多年後，《小婦人》再度翻拍又有何意義呢？
與前作相比，這部最新翻拍的影片，不僅打破了原有故事的線性敘事方式，而且在關於人物的形象塑造上，更為細膩，也更符合這部半自傳體小說的人物設定以及原作者的思想。在這部影片中，完好地展現了作為傳統社會倫理下的女性社會地位的同時，通過馬奇家四姐妹的不同人生，表達出了對當時備受壓抑下的女性地位的呼號，儘管影片的結局，女性的地位雖然沒有完全得到改善，但是對於四姐妹而言，她們都在與現實的反抗與妥協中，找到了各自完滿的人生歸宿，實現了作為自己認為的最正確的生命價值。
無疑她們的努力，讓我們對於現代女性地位與價值有了更深一層的思考。
冷暖色調下，理想主義與現實社會的妥協
2019年版的《小婦人》採用了倒敘與插敘的敘事方式，影片一開始，就展示了影片中各個主要人物的現況，進而通過插敘將他們以往的經歷一一披露出來，在對於現實境況的敘事時，影片主要採取了冷色調的方式進行講述，場景肅穆，卻不失靜雅；而在講述過去的畫面時，則大多數時候都是以暖色為主，表達出了對往日生活溫馨的美好追憶。除此以外，在對於四姐妹最終實現各自美好人生願景的描繪上，也多是以暖色為主，彰顯了對女性為掌握自己的命運，同現實反抗的人性關懷。
故事的背景仍然是設定在米國南北戰爭時期，為響應解放黑奴的號召，馬奇家的父親隨軍參戰，家裡就只剩母親和四個女兒留守，大女兒梅格性格溫婉，長相美麗，知書達理，是同其母親一般比較傳統的女性，嚮往平平淡淡、相夫教子的生活；二女兒喬則性格比較奔放，熱愛寫作，是影片中最著重刻畫的具有新式思想的女性角色，對於社會中存在的種種現象，都表現出了格格不入的乖張；三女兒貝絲性格文靜溫柔，喜歡彈琴的她總有著少女獨有的細膩心思且善解人意，然而在影片中，卻因為感染了猩紅熱的疾病，不幸早逝；四女兒艾米則比較集中地繼承了三個姐姐的特點，不僅長相甜美，擅長繪畫，而且性格上既可以動若脫兔，亦可以靜如處子，對社會問題上既保留了二姐喬的批判精神，同時也保有了大姐梅格對現實的清醒認知。
父親隨軍參戰以後，家庭的經濟負擔一下子就落到了母親以及性格迥異的四姐妹身上，影片一開始，就聚焦在愛寫作的喬身上，喬滿心歡喜地將自己的作品投給出版社的編輯看，編輯認為她故事裡的女主角，必須做出兩種選擇，要麼讓她結婚，要麼讓她自然死去，唯有如此，才能夠符合社會倫理對於女性的要求，小說才能夠獲得暢銷，這對於一向追求女性獨立與自由的喬而言，顯然是無法接受的。
然而對於生活而言，人必須逐漸磨平自己外在的稜角，才能夠在妥協之中，與生活和平共處。
冷色調下的喬，透露出了在現實生活中的些許無奈，在尊尚男婚女嫁的社會既定倫理觀念中，女性的角色定位，一直被框定在已經固化的遊戲法則裡，無從逃脫。
而後畫面一轉，通過暖色調的講述，將昔日裡喬的歡欣、灑脫、奔放的性格與躁動的人物形象淋漓盡致地和盤託出，與冷色調下的性格、形象形成了強烈的對比，在暖色調的烘託下，活潑開朗的喬在某一次舞會中，結識了鄰家男孩——羅利，羅利很快就跟喬成為了要好的朋友，因為羅利的父母不在了。他一直跟爺爺生活，喬的到來，對於羅利而言，無疑是迎來了人生的一縷曙光，在見識到了喬和諧融洽的家庭氛圍後，對於自小就深受孤獨與寂寞煎熬的羅利來說，無論是對馬奇家，還是對喬的情感歸屬都在不斷地升華，終於在梅格和貧窮但善良的家庭教師約翰結婚後，羅利對喬的感情終於徹底爆發了，他跟喬告白了，但是卻遭到了喬的拒絕，因為在喬看來，她嚮往自由，而婚姻則成為了自由的束縛，她表示這輩子都不會結婚。
而後，兩個人的關係一下子到了冰點，喬選擇去了紐約，而羅利則選擇去了歐洲。在紐約，喬遇到了他生命中最重要的一個人——教授，儘管在前三部作品中，關於喬跟這位教授的感情戲滿足了所有人對愛情與婚姻的嚮往，然而在新版的《小婦人》中則對喬和教授的感情並沒有作太多細膩的刻畫，只是在最後喬跟出版社的妥協中，喬把書中女主角的結局改寫成了與教授結婚，而現實裡，無論是喬，還是《小婦人》的原作者，都選擇了孑然一身。
儘管在自由、愛情與婚姻，喬選擇了自由，但是在劇情的發展中，妹妹貝絲的離世讓她突然感覺到生命另一重意義莫過於珍惜當下，於是她開始後悔曾經拒絕了羅利炙熱的情感，並試圖去挽回他們之間的感情。
現實卻告訴她：
失去，遠遠要比得到更容易，這也是生活讓她學會珍惜而給她上的最深刻的一課。
折中的現實主義下，「第二性」的覺醒
在《小婦人》中另一個比較突出的女性角色就是喬最小的妹妹艾米了。
與姐姐喬相比，艾米則顯得更加清醒，因為她知道自己想要的是什麼，她知道如何在現實與理想中做出最完好的權衡。
艾米喜歡畫畫，希望能夠像喬一樣無所顧忌地追尋自己想要的生活，在關於愛情與婚姻問題上，她同樣也嚮往大姐梅格那般，擁有一個溫馨而美好的家庭，但是魚和熊掌不可兼得，她的所有希望和嚮往，在現實面前都迫使她不得不做出選擇，於是在現實與理想的談判和妥協中，她選擇了折中：
比之波伏娃關於女性價值的思考，早在19世紀，路易莎就已經有了非常深刻的認識，並在她的小說《小婦人》中，借艾米之口表述了出來，然而艾米卻仍舊無法擺脫當時女性的宿命，路易莎選擇了終身未嫁，而艾米卻不得不做出對於自己、對於當時的社會最好的選擇與回應。
她與自己的兩個姐姐不同：大姐梅格遵循社會倫理的規範；二姐則跳出了規範，實現了自己想要的自由，而只有艾米在現實與理想之間，實現了兩者的權衡，既收穫了完好的愛情，同時也獲得了經濟保障下理想的延續。
她跟羅利的感情其實早在少年時就已經萌芽，只是囿於當時二姐喬與羅利的親密，在未得到羅利對自己情感的真摯回應之前，她選擇了暫時將這份情感擱淺，拒絕以喬的替代品而出現在羅利的生命中，也正是因為她在現實與理想之間，時刻保持著清醒，沒有選擇像大姐那般安於現實，也不像二姐那般過於「出世」，因而才能夠尋到自己最終的人生歸宿以及體認作為女性的生命價值。
羅利沒有得以跟喬破鏡重圓，而是選擇了與妹妹艾米在一起了，在以往的三部作品裡，艾米跟羅利的情感戲，其實從少年時就已然有過些許的描述，而在新版中，影片卻著重刻畫了成年後的艾米與羅利的感情，雖然對於他們兩個人在一起的情感鋪墊不是很多，但是關於成年後的生活描寫，卻也充分體現了他們兩個人在情感上的合拍。
於是喬只好將過去的傷寄情於寫作中，將四姐妹的故事寫進了小說裡，在小說完稿之後，喬一直認為，她的小說描繪的只是一些平凡的瑣事，沒有人會對這樣家長裡短的瑣事感興趣，而妹妹艾米卻表示：
人們不去寫它，並不意味著它不重要，寫作會使那些東西變得重要。
於是乎，帶著艾米等人的肯定，喬再次來到了出版社，編輯認為，從銷量出發建議喬刪改小說中女主結局的劇情，喬最終在個性與生活之中選擇了妥協，她修改了女主角孤獨終老的劇情，轉而變成了與教授結婚組建家庭。編輯表示對這一結局很是滿意，但是喬卻為此提出了增加版稅的要求，因為在她看來，如果把女主角賣給了婚姻，等於出賣了寫作這部小說的初心，在生活與理想的妥協下，喬成全了傳統社會倫理對女性價值的規範期望，但是作為生命個體而言，她仍然保留了自己內心關於女性價值的觀點，她的小說最終也得以順利出版，名字就叫做——《小婦人》。
儘管在《小婦人》這部影片中，在與現實社會的對抗中，喬磨平了自己外在的稜角，但是她的內心，卻依舊堅持了自己的信仰與初心。而這也正與《小婦人》原作者路易莎的現實境況相同，在現實社會中，路易莎一生未婚。
與前面的三部作品相比，喬跟教授的結合無疑滿足了現世對婚姻幸福的所有臆想與憧憬，然而對於小說中的喬和小說外的路易莎而言，這樣的一種設定，對於她們自身而言卻是相悖的，新版的高明之處，就在於完好地實現了妥協之下，喬和路易莎對自身所追求的價值肯定。
在《小婦人》裡，除了過早夭折的貝絲以外，梅格、喬以及艾米都在母親的教導下，歷經現實生活的波折，終於都在社會既定的社會倫理中，尋到了生活與理想之間平衡下的人生歸宿，實現了對各自生命價值的追問。這部影片最讓人觸動的地方，無疑就在於它始終將女性的命運與價值的追問貫徹始終，儘管四姐妹性格迥異，對於生命價值的意義的理解也各不相同，然而，她們卻都在母親的教導下，用各自的方式詮釋了作為女性的生命價值，無論她們做出何種選擇，都是她們認真思量過後最好也是最舒心的選擇，對於早逝的貝絲而言，儘管她的人生比較短暫，但是她的善良卻也同樣閃耀著女性的光輝，而關於女性價值的追問，就像喬所哭訴的那般：
女性的價值不應當全在於婚姻的束縛上，每一個人都有關於對於生命價值的理解與定義，傳統的社會倫理下，女性的地位和價值儼然成為了父權制遊戲下，對女性主體價值漠視和摧殘的一種法則。
以往的前三部《小婦人》裡，四姐妹的命運都以萬眾期待的假定結局圓滿告終，雖然這樣的結局滿足了很多人對於愛情與婚姻的幻想，但是與新版《小婦人》相比，在內涵上就顯得有些過於淺薄了。新版《小婦人》對四姐妹在傳統社會倫理下的規範都做出了相對的妥協，卻沒有如前作一般妥協得徹底，而是在現實與個人理想之間做出了最好的平衡，既滿足了觀眾對於人物圓滿結局的期待，也保持了人物本身的個性獨立以及原作的初心。
女性，就應該時刻保持著對自身價值的肯定，即便深陷囹圄之間，磨平自己外在的稜角，也要始終保持內心最初的柔軟。
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