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瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）是世界上最著名的行為藝術家，1946年生於南斯拉夫的首都貝爾格勒，父母都是狄托的擁護者，她從小就受到對性的壓抑式教育。
畢業于貝爾格萊德美術學院的瑪麗娜，受的是傳統蘇派美術教育，後來又在德國漢堡美院和巴黎美院進修過。
瑪麗娜從70年代開始利用自己的身體創作。她用自己身體表達著理念與思想、過去和現在。這種行為表達，衝破了身體的公共領域和個體領域的界限，藝術溶合於生活，生活變成了藝術，同時也衝破了人的生理和精神潛在界限。
她創作目的是通過藝術手段去發現一種方法，一種能夠使人更自由地生存狀態，而性，應該是在文化領域裡面的。
1997年馬裡娜獲得了當年威尼斯雙年展的國際藝術家大獎。
第一階段：單純以身體為媒介挑戰身心極限的一系列嘗試
從1972年起，阿布拉莫維奇開始以自己的身體為試驗材料，通過製造險境及各種自殘的手段進行有關身心極限的思考。這一時期的代表作品是「節奏系列」(Rhythm)。
在這些作品中，藝術家或將自己置身於濃煙烈火之間的木質五星(帶有某種象徵性的「五角星」造型在她以後的創作中曾一再出現)圍欄中直至燒傷昏迷、瀕臨窒息，最後被搶救出來(《節奏5》Rhythm 5, 1974)；或者服用下大量的精神類藥物，在身體和意識陷入混沌之後等待緩慢復甦(《節奏2》Rhythm 2,1974)；或者重複表演用數把利刃在指縫間進行飛快扎刺的俄式雜耍(《節奏10》Rhythm 10, 1973)。
節奏5
1974年阿布拉莫維奇在前南斯拉夫貝爾格勒學生藝術中心完成《節奏 5》，她在場地中央圍築了一個用汽油浸泡過的巨大的木質五角星，瑪麗娜在五角星的外圍點燃了它，剪下自己的頭髮、指甲投入火中，最後躍入五角星的中央場地，因缺氧而瀕臨窒息，被人解救醒來後，阿布拉莫維奇如此評價這一體驗：「醒來後我很生氣，因為我終於理解人的身體是有局限的，當你失去知覺時，你就不能控制當下，就無法表演了。」
節奏0
《節奏0》是阿布拉莫維奇的「節奏系列」終結作品，她第一次嘗試和現場觀眾的互動效應，讓觀眾成為她作品的一部分，瑪麗娜面向著觀眾站在桌子前，桌子上有七十二種道具(包括槍、子彈、菜刀、鞭子等危險物品)，觀眾可以使用任何一件物品，對她做任何他們想做的事。由於作品有不可預測的危險性，所以，瑪麗娜承諾承擔行為藝術表演過程中的全部責任。
在場的觀眾們，有人用口紅在她的臉上亂塗亂畫，有人用剪刀剪碎她的衣服，有人在她身體上作畫，有人幫她衝洗，還有人劃破了她的皮膚……
隨著時間推移，觀眾發現無論如何擺布，阿布拉莫維奇都不作任何反擊，直到有一個人用上了膛的手槍頂住了她的頭部， 最終被他人阻止。在被人施暴的過程中，阿布拉莫維奇眼裡已經開始有淚水，內心也開始充滿恐懼，但是她始終沒有做出身體上的反應。
這件作品持續了六個小時，作品結束後，她站起來，走向人群，所有的人擔心遭到報復，都開始四散逃跑。阿布拉莫維奇說：「這次經歷讓我發現：一旦你把決定權交給公眾，離喪命也就不遠了。」
第二階段：和烏雷一起的行為藝術
阿布拉莫維奇曾說過：「藝術家不應該愛上另一個藝術家。」她愛了，這段維持12年的愛情刻骨銘心。1975年，阿布拉莫維奇在荷蘭阿姆斯特丹遇到了她的靈魂伴侶——來自西德的行為藝術家烏雷，兩人同月同日生。這段愛情成就了兩人行為藝術的高峰，他們開始共同合作實施一系列與性別意義和時空觀念有關的雙人表演的作品。他們打扮成雙胞胎，自稱是「聯體生物」，對彼此有著全然的信任。70年代末他們共同創作的「關係系列」和「空間系列」都是世界範圍內具有廣泛影響的行為藝術作品。
《無量之物》
1977年的《無量之物》：瑪麗娜和烏雷兩個人裸體站在義大利波洛尼亞一家畫廊的入口處，觀眾只能通過他們之間的狹小空間進入博物館裡。在生活中, 人類不僅會受到來自於自然界的各種災害，同時，也會受到來自於人類本身的阻礙。就如同他們之間的相互關係，會因為他人的介入而產生隔閡，使他們一時間無法聯繫和溝通。
《情人--長城》
在那一時期，瑪麗娜和烏雷的關係曾經猶如異首同軀的聯體生物般難以分割，這種「共生」的藝術生涯持續了12年，最終還是走到了盡頭，阿布拉莫維奇希望以浪漫的方式結束這段「充滿神秘感、能量和魅惑的關係」，她在夢中得到啟示，兩人決定展開一次精神之旅。
1988年，這對藝術情侶合作了他們最後一件作品《情人——長城》，地點是中國，歷時三個月，阿布拉莫維奇從位於渤海之濱的山海關出發，延長城自東往西行走；烏雷則從中國西部戈壁沙漠中的嘉峪關開始自西向東行走，總計行程超過4000公裡，最後在位於山西省的二郎山會和，揮手告別，這段曠世戀情落下帷幕。自長城分手，兩人天各一方，烏雷從行為藝術界銷聲匿跡。
第三階段：獨立性探索
進入二十世紀90年代以後，阿布拉莫維奇的行為藝術實踐逐漸進入一個新的階段，她一方面繼續進行行為藝術主題內容上的研究，一方面開始涉獵更多的藝術形式，比如嘗試與戲劇導演米歇爾·勞勃合作實驗舞臺劇《傳記》，注重語言和行為的偶發性；與電影導演皮耶·庫力博夫合作紀實性的傳記影片；並進入學院教學，以自己的方式講授行為藝術的理念、方法，培養新的藝術家。
《海景房》 Housewith Ocean View
阿布拉莫維奇赤身裸體在畫廊的牆壁上一個包廂似的盒子裡淋浴，滿畫廊的觀眾都安靜地凝視著她，只聽到水滴濺在地上的聲音和放在浴室地上的一個節拍器的響聲。阿布拉莫維奇表情平靜，死寂地站在那裡任由水流經她的身體。她閉著眼睛，雙手放在身體兩邊，手心向外，擺出一副極虔誠的姿勢。時間在節拍器緩慢的嘀嗒聲中消逝。幾分鐘之後，阿布拉莫維奇面部扭曲，努力張大嘴巴，似乎在做出一種發不出聲音的嚎叫。
阿布拉莫維奇坐在由1500個血肉猶存的獸骨組成的骨堆上，一邊洗刷獸骨，一邊低吟兒時的家鄉民歌，語調充滿悼亡之氣，背景則是她和父母的影像投影。
《巴爾幹巴洛克》
（來自藝術倉）
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