寫文章，對於孩童時期的我們而言，老師們教導的，極其重要的，就是「語句通順」，並不一定非得用上多華麗的辭藻。而重點在於把事情簡單明了地講清楚，梳通順了。
但是，越長大了，文章越寫越多了之後，我們就容易陷入誤區。認為最開始所學的「通順」，已經不需要了，小兒科，如今追求的是「華美」、「高級」。後者似乎才是我們評判文章好壞的標準。
而對於真正有能力、會寫詩詞文章的古代文人墨客而言，他們更多秉承的，還是最初的標準，「簡潔」、「順暢」。如同千古大詞人辛棄疾，他的一首僅46字的《清平樂·獨宿博山王氏庵》，就被不少後世人評價說，「語言流暢通順，可讀性強」、「句意連貫，詞境不絕」。
繞床飢鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬裡江山。
這首詞寫的大致意思是：飢腸轆轆的老鼠，圍繞著床，上躥下跳，蝙蝠圍著昏暗的油燈，上上下下不斷飛著。屋外的狂風怒吼著，還不時夾雜著松濤，加上大雨瓢潑，急促地拍打著屋頂，糊在窗子上的紙都被風撕裂了，就像是它們在自言自語一樣，呼呼地響著。
詞人辛棄疾從塞北輾轉江南，如今歸隱到了山林間，已是華發蒼蒼，面容衰老。一陣悽冷的秋風吹來，單薄的布被涼透了。這突然之間，也把自己驚醒，看見的眼前世界，依稀還是夢中的萬裡江山。
辛棄疾在這首詞當中，先是描述了自己房屋的景象，小生物上躥下跳，各自在房屋中歡脫。而這並不屬於它們的生存之地。而屋子之內是這般模樣，屋子之外，還風雨交加。面對著這樣破敗蕭條的居住環境，居住於此的人，想必身心都不會健康與快活。的確，這個時候的辛棄疾，思緒也尤為複雜。
之後，辛棄疾又說到了自己被罷官，歸隱到山林間。這時候，年紀也漸漸大了，夜間被秋風的寒意吹醒了，想到的、看到的，卻依舊是「萬裡江山」。在自身現狀得不到保障的時候，辛棄疾心心念念的，永遠是國家。
所以說，為什麼當我們在提到辛棄疾的時候，總是習慣性在他的名字前面，加上前綴「愛國詞人」。因為當遭逢此種境遇之時，還能夠忘卻當下，心繫國家，實在是少有人能如此。
在這首詞當中，詞人辛棄疾用非常簡短的話語，描繪了自己周邊的環境，多麼破敗與蕭條，與「家徒四壁」，其實也大同小異了。即使當時所出境地不過是「借宿」，但也能夠從一戶人家中，感受到整個國家的興盛與衰敗。
上片的這四句，讀下來，畫面感就非常強烈，而且每一句都是一種動態事物的展現。它們組合在一起，喧鬧但寂寥、蕭條。而且，在這些景象的結合之中，辛棄疾只是作的事物位置的安放，並沒有加上「連接詞」，但卻使得詞句連貫有序，意蘊深刻。
下片，同樣如此，只不過辛棄疾把自己的境遇添加了進去。寥寥幾字，就包含了自己為官、被罷官、歸隱、年老等的意思在裡面。
下片的前兩句，說的是這些年的境遇，而末尾的兩句，說的就是內心，理想破滅和依舊抱有追尋的心態。寥寥幾筆，一氣呵成。辛棄疾在這首詞中，蘊含了太多的現狀與自己所追尋之事。
古詩詞是中國的傳統文化，將漢字押韻藝術，和聲律之美，表現得淋漓盡致。唐詩的凝練，宋詞的意境深遠，曲調悠長，都給了我們極大的心靈享受。
尤其是宋詞，豪放派和婉約派所誕生的詞作，百花齊放，將宋詞點綴得更加閃耀。像是李煜的「亡國之詞」；蘇軾的「狂放豪邁」；李清照的「婉約愁緒」，都能給替我們訴說心中的喜怒哀樂，抒發各種情感。
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一盞茶吧總結：用簡潔的語言，表達更深的含義，這是辛棄疾詞作的偉大之處。非常簡短的幾十個字，能夠道盡人世間的滄桑，這也是辛棄疾在經歷了數十年鬱郁不得志地而生出的蒼涼之感。
語言平平淡淡，氣氛卻在字裡行間中都渲染透了。其實，這亦是辛棄疾的詞作風格。在數不盡的詩詞大家中，辛棄疾的詞作，風格多樣，內涵也深刻。
他總能夠在一篇篇的詞作當中，讓我們感受到他內心心緒的強烈奔湧。這都源自於他對國家、對土地的那份永恆不變的忠誠與愛的守衛。