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萬鼎以潑墨潑彩呈現出一種山水畫新體
萬鼎1955年生於西安，師承著名山水畫家何海霞先生。現任中國美術家協會第八屆理事，第十一屆中國人民政治商會議陝西省委員會委員，陝西省美術家協會副主席，西安美術學院山水畫專業教授，西安中國畫院副院長。從當代山水畫的語言程式上來講，亟待解決的重要課題之一是對筆墨與色彩關係的處理。
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潑墨潑彩不失真意,楊善深的山水,意境把握得恰到好處
潑墨潑彩不失真意，楊善深的山水，意境把握得恰到好處文/文涓潑墨藝術在表現形式上有著獨特的震撼力，而在進行藝術創作時，往往考驗畫家對於常規意向的理解，是建立在現實和想像的基礎之上進行聯合創作的一種風格楊善深的潑墨潑彩山水畫不失真意，在意境把握也恰到好處。
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他的潑墨潑彩山水——變幻中凸顯真趣,恬淡中蘊含磅礴
方增中國著名潑墨潑彩山水畫藝術家，為第二代大千四絕傳承人，是繼張大千之後中國潑墨潑彩山水畫國畫界的又一領軍人物。擅潑墨潑彩山水，多以山川、煙雲、流水為主題。其畫風飄逸秀美、虛淡恬靜，好似世外桃源。所作山水，潑墨潑彩的結合運用，並以「流彩法」來表現大自然的奇幻變化，追求古樸厚重，格調高雅的藝術境界。方增作品《大千四絕》方增的潑墨潑彩山水畫，給人的第一印象就是場面宏大、氣勢磅礴，然後就是壯偉河嶽、正大氣象。這種動人心魄的境象，不是小情小趣的小幅作品所能勝任的，其必須具備駕馭大畫的能力才可展現出廣大宏大壯觀的藝術景象。
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萬裡鵬程萬裡風——賀萬裡和他的潑墨潑彩山水
賀萬裡的作品，讓同行大吃一驚的是他近十年來的潑墨潑彩山水。早年也看過他的水墨寫意或小青綠山水，已能隨心所欲，從容自如，信手而出，妙作自來。然大多尚屬嚴謹甚或拘謹，未能張揚其才氣，總覺得有些意猶未盡。近幾年再看他作品畫風大變，多以潑彩為主，桎梏一開，猛虎出山，所向披靡。
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蔡國聲:他的潑墨潑彩山水作品筆墨秀潤,超越大千
方增，原名方現增，自幼對水墨丹青情有獨鍾，擅長寫意潑墨潑彩山水畫創作。師承張大千嫡傳弟子先生，後轉益多師受教於何延喆、劉坤巖、孫洪林、王玉東等藝術界名家。方增是中國著名潑墨潑彩山水畫藝術家，為第二代大千四絕傳承人，繼張大千之後中國潑墨潑彩山水畫國畫界的又一領軍人物。
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以現實主義為基礎,融入浪漫主義色,他的潑墨潑彩山水太震撼了!
以現實主義為基礎，融入浪漫主義色，他的潑墨潑彩山水太震撼了！文/錢毛毛施雲翔生於1956年，是四川成都人。作為張大千大風堂的傳人，施雲翔是中國當代著名的山水畫家。最擅長的是山水，水墨，潑彩，把張大千所創的潑墨潑彩發揮到了極致，他的畫作有一種大氣豪放的畫風。施雲翔從小就很擅長觀察，因為對作畫有著深厚的興趣，所以不管是朝陽還是晚霞，不管是流淌的煙雲還是清澈的山泉。
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張大千潑墨潑彩繪畫的辯證美學研究
關鍵詞：張大千；潑墨潑彩；辯證近世以降，關於張大千畫藝的研究，多著眼於其藝術造詣達至巔峰狀態的「潑墨潑彩」畫作之上。就目前研究現狀而言，經幾代學者從不同視點與維度的研究或批判，關於大千潑墨潑彩畫作的研究已有多方共識。大千晚期潑墨潑彩畫風的形成，就社會共時性一面而言，有賴於自清末民初以來「西學東漸」壓迫性話語權威裹挾下的突圍。
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張大千:潑墨潑彩不但融匯他創作的成果,也匯通東西方差異的特質
摘要：張大千晚年的潑墨潑彩畫風使用了豐富的東方性色彩顏料，將其潑灑渲染於墨色打底的山水之上，層次豐厚而又清麗妍雅，不但表達出山水自然之遠近晴雨的物理空間，也表現了色彩質感本身的層次空間。其後的追隨仿效者，則往往很難達到其水墨與色彩相融的璀璨炫麗境地，由是可知張大千的潑墨潑彩絕非隨興而無章法節制的率性之作，而有其特殊的設色程序與方法。
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張大千潑彩山水原來是這麼畫出來的……
張大千潑墨山水視頻 1956年，張大千在巴西「八德園」， 試以潑墨法作山水畫後， 又在潑墨的基礎上潑以大青大綠，
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劉海粟作品賞析,獨創潑墨潑彩畫法,兼有中國山水底蘊
後潛心於潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術學院一級教授、院長、名譽院長，上海美術家協會名譽主席，中國美術家協會顧問。英國劍橋國際傳略中心授予「傑出成就獎」。義大利歐洲學院授予「歐洲棕櫚金獎」。曾任第一屆江蘇省政協委員，第三、四、五、六屆上海市政協委員，第三、四、五、八屆全國政協委員，第六、七屆全國政協常委。
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新時代潑墨山水領軍人物
方增老師，是中國著名潑墨潑彩山水畫藝術家，師承梁樹年，國畫大師張大千再傳弟子。他自幼喜愛繪畫，對水墨丹青情有獨鍾。擅長寫意潑墨潑彩山水，是繼張大千之後中國潑墨潑彩山水畫國畫界的又一領軍人物。眾人所知張大千的潑墨畫氣勢憾人，頗具一格，知名度很高，就連西方人都頗為欣賞，而作為張大千再傳弟子的他也絲毫不遜色。初次見方增老師的作品，無不被他的強大藝術表現力所震撼。畫中氣勢萬丈的奇峰，磅礴於天地間，霞飛雲湧、吞吐大荒，讓人情不自禁地在大自然面前頂禮，即使它們只是存在於宣紙上。
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張大千50幅經典潑彩山水,如夢如幻!
張大千 《愛痕湖》 1956年，張大千在巴西「八德園」， 試以潑墨法作山水畫後， 又在潑墨的基礎上潑以大青大綠，
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名家名作|張大千潑彩山水欣賞
山水精神：「蓬勃、正大、剛健、醇雅」張大千的潑墨山水開始於上世紀五六十年代居住巴西時期，雖未接受過正式西洋畫訓練，但張大千的接受性和領悟力強，將前中國畫家曾用過的潑墨法，變化成層層的潑彩，水份控制得宜，保留一些空白。
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論潑墨潑彩技術手法在張大千作品中的表現力!
，表現力也能夠在此種創作追求的引導下不斷提升，各種現實因素都能夠在創作當中賦予其靈感，在山水之間的景色當中表現精神與情感的同時，也會具備獨特的美感讓人能夠感受到藝術的真正魅力。張大千從中國古典繪畫手法當中汲取營養，將繪畫的創作方式進行必要的改進，每一種創作手法都具備較強的創新意識，體現出張大+的創作理念例如，張大千在20世紀50年代刨作的《山園驟雨》，在使用潑墨技法的同時，加入很多新的元素，使得畫作呈現出許多新的特點隨後其在創作的過程中不斷改進創作方式，將潑彩的方式運用到畫作之中，開始形成新的創作風格，整體畫風開始出現明顯的變化其中的代表作就是《幽壑鳴泉》，
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張大千:色彩運用到極致的國畫大師,其潑墨潑彩究竟有怎樣的魅力
張大千的藝術成就極大，畫作數量也很多，而且內容豐富，人物、山水、花鳥，無所不精，但他最擅長、成就最突出的還是潑墨潑彩。這是張大千在總結中國傳統筆墨後，對青綠山水錶現技法上的一大創新。潑墨潑彩對於普通人來說，應該更容易欣賞，不說其它，光是這水色氤氳中的朦朧山水，以及鮮豔濃烈的色彩變化，就十分引人注目了，我認為這種以中國基本繪畫技法為基礎的作品，還是相當符合中國人的口味的。張大千這種獨特的藝術風格和他自身的文化修養、人生經歷都離不開。根據本人的回憶，張大千最小從九歲開始畫畫，十二歲就能買畫賺錢了！
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從張大千的潑墨潑彩,看中國藝術家的根,其實就是在中國
中國的藝術家，包括好多去過國，到過美國，歐洲，甚至到過全世界各國的中國畫畫家，最後，還是2個字「回歸」；當然，除了實在不能回來的，如最具傳奇色彩的張大千先生，後半生旅居海外；其實張大千即使身子不能回歸，其精神，其心早已回歸；可以說是他開創的重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，簡直就是他夢縈魂繞的故國山川；直到1983年4月2日逝世，他的最後一幅巨作《廬山圖》尚未完全完成
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張大千集大成之潑墨潑彩繪畫,驚豔十足,美到可以設置成聊天背景
先看幅十分優秀的沒骨山水精品《巫峽清秋》，此畫描繪的是巫峽秋天的景色，這是他隱居青城山之後創作的金碧山水。張大千在駕馭水、墨、色方面堪稱出神入化，他最出色的還是要數潑墨畫，潑墨潑彩，不知道是否有人熟悉這種畫技，這是張大千在多年的繪畫生涯中，融合中國傳統潑墨畫後，對山水寫意表現技巧的一次創新，這種傳統、獨特、創新的畫風，形成了他獨一無二的個人風格。一般來說，我們看到更多的是潑墨畫，也就是將水墨揮灑在紙上，隨意發揮，進行繪畫。
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50分鐘罕見視頻,張大千的潑墨山水原來是這樣畫出來的
他與二哥張善子昆仲創立「大風堂派」，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格 張大千珍貴創作視頻 張大千50幅潑彩山水畫欣賞
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張大千、劉海粟開啟了潑彩畫的興盛!潑彩畫雙年展帶來視覺驚豔
第四屆潑彩畫雙年展日前在劉海粟美術館揭幕。 這項由侯北人美術館開創的藝術盛會及學術研討活動自2014年以來已經成功舉辦了三屆。
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第四屆潑彩畫雙年展開幕,張大千、劉海粟等帶動的「潑彩畫」發展...
    東方網記者熊芳雨9月26日報導：今天上午，籌備經年的第四屆潑彩畫雙年展如約而至。雙年展從第三屆開始，便由劉海粟美術館與侯北人美術館共同舉辦，由此劉海粟與侯北人兩位潑彩畫的先賢踐行者再次交匯，談藝論道。