遊太湖
文| 黑巖
於汪洋之中，浮在世俗之外
搖落風塵，昨夜的寂寞
打著水漂
迴旋，沉入好奇與刺激
沒有路，唯有夕陽
在水天處徘徊
一切親情、愛戀、煩惱與牽絆
都丟失在尋找方向的劃拔裡
不能沒有酒
人生怎能輕率的划過
一定要深入，肆意搓揉
或赤裸，在溫柔鄉裡窒息
就是不能
讓末日餘輝帶走
這一汪情波
視野平鋪，水天即成一色
心中鮮澀的文字
像浪花一朵朵
蕩一蕩，就斜了、醉了
醉了就在這地球的深缸裡
反覆淘洗
這樣，就算李白到此
撈不著月亮
但至少，撈著了滿湖的詩意
愛凡的評論：
這首整體沒有太大問題，作者圍繞「遊太湖」滿滿展開，有所遊、所看、所想、所悟、所願，以現代寫法凌駕與古詩之上，細讀很耐人尋味。黑巖老師的詩歌，是追求比較現實風格的一種，較前兩期素峰老師和茄子老師大不同。
「於汪洋之中，浮在塵世之外」，「湖」是內陸之水泊，而作者開頭寫了一句「以汪洋之中」，這是一種包含陸地，忘我的境界。「浮在世俗之外」，這是一種美好的願望，湖水很靜，作者心也很靜，與其看成是對湖的描寫，不如看成是作者自身的一種感慨。開頭一句話，寫了兩個層次境界。「搖落風塵」，這四個字讀著真好。由「之外」到「搖落」。風塵僕僕。前三句細讀，看似在寫湖，其實都是在寫自己。「昨夜的寂寞」，到這裡，會發現作者每一句的銜接都是一步一步來的。這裡由「昨夜」落入實處了。「迴旋，沉入好奇與刺激」，這句應是實寫湖裡漩渦處，「好奇與刺激」是心理描寫，而「沉入」一詞，既體現了實寫部分，又體現了虛寫部分。「好奇與刺激」，還體現了作者應是第一次遊太湖。整個第一節，作者交代了很多，有西湖的描寫，有心理的描寫，最厲害是二者描寫融為一體了，情景交融。
接下來「一切親情、愛戀、丟失在蕩漾裡」，「親情、愛戀」的出現，感覺急了些，不應該出現這麼早。「蕩漾」也是湖水之景。又波光粼粼。
第三節，順著作者的文字思路看，此處有個「劃」字，那就是在太湖裡划船了，「深入」是軌跡，向深處划去，「搓揉」是搖漿的動作。「或赤裸」是對人生生死的感悟，這裡寫了兩種人生狀態。「就是不能」句子，是指不能讓人生大好時光白白浪費。也是遊太湖的景色描寫。
「心野平鋪，水天即成一色」，「水天」二字可以不要，「心野平鋪，即成一色」，這樣就可以了。「心野平鋪」是作者一種想像或美好願望，也是為「即成一色」做鋪墊。「那些鮮澀的文字」這句寫弱了，前面的每一句子都有所指，這句感覺沒有就景取材。「浪花一朵朵」是歌詞。「地球的深缸裡、反覆掏洗」，這句寫的牛，大氣磅礴。這些都是圍繞「遊太湖」展開，且每一段落和句子，又處理的非常恰當，沒有感覺有撕裂斷開之感。
最後一節，「這樣、就算李白歸來」，「李白」古人啥的最好不要出現在自己文字裡，這樣的感慨借用沒有多大意義。這句建議刪除。然後剩下「就算撈不著月亮」到結尾這段，這段作為整首文字的結，有些弱了。但不太影響整體。
素黛的評論：
《遊太湖》第三節，作者的心語。那份深沉，渾厚。已經經得住生活的風雨。有一份凜然
第四節，進一步細化【反覆淘洗】
第一，或許，這個詞語。讓整體的氣勢有降落。因為這個詞語，代出了一點點散落。
後面的詞語 【就算】，【但至少】……這幾個連詞，沒有起到層層遞進的作用，朗讀！你就會發現氣息松落了。
所以，開片的大趨勢受到內傷了
【第二節】沒有路，這句的帶動力，已經不錯畫面。【都丟失在尋找方向的劃拔裡】讓人沉思的句子
清風水月的評論：
此詩流暢，描寫唯美，整體還可以。唯一的問題是有古意翻新的取向。很多人寫的作品少現代生活，現代語境，現代意識。這三個現代不太注重。此詩存在這個問題。個人見解供參考。