想到導演奧遜·威爾斯，影迷中腦海裡第一時間復現的可能是他的《公民凱恩》。然而，除了《公民凱恩》，奧遜·威爾斯還指導了很多優秀的影片，其中便包括了1958年的《歷劫佳人》。影片《歷劫佳人》最讓人津津樂道的便是開場那段長約3分20秒的長鏡頭拍攝。
這組長鏡頭的鏡頭組成如下：
由定時炸彈作為開頭，採用跟鏡頭的方式，記錄了施害者把定時炸彈放在汽車後備箱的過程，為這個長鏡頭設下了懸念，正好呼應了希區柯克的那句話「炸彈爆炸並不可怕，等待爆炸才可怕」。緊接著，鏡頭往上升，一對男女（受害者）入畫。鏡頭追隨著車，升起，左移。來到馬路上後，鏡頭先下降，然後往後倒退，畫面變成全景，可以看到交通警察及行人等。隨著汽車走走停停，一對過馬路的情侶（主角）也入畫了，鏡頭落到與他們同等的高度，並把焦點轉移到了他們身上，開始跟隨著他們。期間，汽車時入時出。這無形間將汽車和男女主角建立了聯繫。直到邊檢站，汽車和情侶同時出現在同個鏡頭裡。通過邊檢站人員與兩對情侶的分別對話，可以初步了解到人物的背景。在汽車要駛出邊檢站的時候，車上女子抱怨好像聽到了滴答聲，但官員卻不以為意。這無疑讓觀眾更加揪心。隨著車開出去，鏡頭再次轉移到主角情侶上，倆人相互擁抱接吻。此時爆炸聲響起，長鏡頭結束。一個優秀的長鏡頭不僅要在技術上讓人拍案叫絕，還要在故事敘述上起到舉足輕重的作用。而《歷劫佳人》的長鏡頭無疑就實現了這兩點。
從技術上，鏡頭的推拉搖移升降，人物的走位以及現場的調度都有很高水平的完成度。這組鏡頭運用軌道、起重機吊臂等工具的協作實現了縱向和橫向的移動，同時在廣角鏡頭和大特寫鏡頭之間的切換十分自然。另外，在場面調度上，汽車的行駛、男女主角的步行，以及最終在邊檢站的會合，都很好地把握了時間和速度。從故事敘述上，這個鏡頭交代了事件起因，設置了懸念，激發了觀眾對爆炸事件的疑問，從影片一開始就渲染了緊張不安的氣氛。同時，此部分安排了男女主角的登場，將男女主角與故事聯繫起來。最後，這組鏡頭也交代了環境，讓觀眾對美國和墨西哥邊界小鎮上的混亂和汙穢一目了然。
《歷劫佳人》如此精彩的長鏡頭，也使得後來導演紛紛致敬，包括羅伯特·奧爾特曼的《大玩家》、保羅·託馬斯·安德森的《不羈夜》以及鈕承澤的《愛》，都在影片開端使用了長鏡頭來交代故事背景和主要角色。正是奧遜·威爾斯如此嫻熟的調度，才讓電影史多了如此一個精彩的長鏡頭。