釉下彩瓷 I 經久不褪的色彩

2022-01-12 瓷藝在線展館



釉下彩是陶瓷藝術中的一種主要裝飾手段，同時在陶瓷的發展歷程中也佔據著非常重要的歷史地位。釉下彩是用高溫色料在已成型晾乾的素坯即半成品上繪製各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯高溫一次燒成。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。通常我們看到的青花瓷、釉裡紅瓷、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的細分類。曾拍出2.3億元高價的元青花鬼谷子下山圖罐以及8.4億港幣的元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶都是典型的釉下彩瓷，他們歷經時間的流逝，出現在大眾眼前的時候仍是那麼絢麗奪目，足以體現釉下彩瓷的色彩保存完好，經久不褪。

釉下彩展館就在主展館後側


5G瓷藝在線展館通過開設獨特的釉下彩展館來展示精美的釉下彩瓷，同時也將持續展出優秀的作品，方便瓷藝愛好者能更好的了解優秀的陶瓷文化。今天推送釉下彩館內部分展品，更多精彩請掃碼進入5G瓷藝在線展館盡情欣賞！



童年的記憶  瓷板   釉下五彩——黃光華

作品描繪了一位賣冰糖葫蘆小販的形象，勾起人們童年的美好記憶。人物刻畫細膩，色澤透明雅麗。

五虎上將  瓷板   釉下五彩——李建兵

作品採用釉下五彩工藝繪製而成，畫面中的每位人物形神兼備，色彩恰到好處。



夢裡人家  瓷板   青花鬥彩——葉敏

作品採用青花鬥彩工藝，清新淡雅的青花色彩中紅色的對聯、燈籠、服裝點亮了記憶中對老家的思念。



山鄉村早  瓷瓶   釉下青花五彩——瓷會堂

作品採用釉下裝飾形式，描繪的山村景色別具一格。既有青花工藝的華麗深沉、明淨素雅的裝飾特點，又有釉下五彩色澤透明雅麗、豐富多彩的風格。


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  • 釉下彩、釉中彩、釉上彩之間的區別
    ---釉下彩釉上彩釉中彩工藝在已成型晾乾的素坯（即半成品）上繪製各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯高溫（1200—1400℃）一次燒成先燒成白釉瓷，或者燒成單色釉瓷，也可以燒出多色彩瓷，在這樣的陶瓷上進行彩繪後，再入窯經
  • 漲知識|把釉上彩、釉中彩、釉下彩一次搞懂
    大家好，我是大御瓷器的燕子，經常會有一些初次接觸瓷器的朋友們向我諮詢一些關於瓷器的專有名詞與知識，其實瓷器的世界太大，需要我們去學習的東西也有太多，今天我就先來和大家講一講經常被搞不清楚的釉上彩、釉中彩、釉下彩。在進入主題之前我們先來認識一下「釉」。如同我們每個人穿的衣服一樣，「釉」就是瓷器的一件衣服，有的衣服潔白如玉，有的衣服色彩絢麗。
  • 一次看懂釉下彩、釉中彩與釉上彩的區別!
    釉中彩：在生坯上一層釉料，然後在表面上彩繪完畢後，再在繪畫的表面全部覆蓋一層釉。所以釉下彩繪出來的器物色彩光潤，表面平滑，滲透連綿，永不褪色，即使久經磨蝕，只要釉面完好，並不減少產品彩繪時的色澤鮮豔度。作為日用瓷（比如杯、碗、瓢、盆等）是很安全的。
  • 釉上彩、釉中彩、釉下彩都是什麼工藝?
    事實上，這是三種完全不同的工藝，產生年代、製作步驟、燒制溫度、呈現效果、常用圖案類型全都不一樣。釉上彩出現於明清時期，是在已經燒制完的瓷坯釉面上直接作畫，然後在800℃下二次燒制完成。從明清時期盛行的那些粉彩、到現在常見的貼花、印花等日常用瓷都是釉上彩，用手摸也能感覺出筆觸。
  • 釉上彩與釉下彩的區別
    我們說，「釉上」和「釉下」從字面上就能清楚的說明用於陶瓷彩飾方面兩種主要而不同的方法，過去稱釉上彩為「表繪」，釉下彩則為「裡繪」。雖然它們所使用的化學試劑在相當範圍內是完全一樣的，但是它們的調製、應用和煅燒情況就有顯著的差異。釉上彩的燒成在釉的表面，它的燒成溫度比釉下彩低得多（700度—850度）——製品燒制紅熱狀即可。它的性質幾乎不受釉的組成所影響。
  • 經常聽的釉上彩和釉下彩,到底是什麼?
    我國古代陶瓷器釉彩的發展的過程是從無釉到有釉,又由單色釉到多色釉,然後再由釉下彩到釉上彩,並逐步發展成釉下與釉上合繪的五彩、鬥彩。彩瓷主要分為釉下彩和釉上彩兩大類:在胎坯上先畫好圖案,上釉後入窯燒煉的彩瓷叫釉下彩;上釉後入窯燒成的瓷器再彩繪,又經爐火烘燒而成的彩瓷,叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一種。
  • 釉上彩與釉下彩的八大區別
    所以釉下彩繪出來的器物色彩光潤，表面平滑，滲透連綿，永不褪色，即使久經磨蝕，只要釉面完好，並不減少產品彩繪時的色澤鮮豔度。所以我們所看到的歷代釉下彩繪的文物，如魏晉時期的青瓷、唐代的青瓷、三彩釉陶；宋代的北方民窯出土的黑白彩繪、紅綠彩繪瓷器；元代的青花、釉裡紅（二者均屬於釉下彩繪的分支）等雖然年代久遠，卻均保存的較為完好。作為日用瓷（比如杯、碗、瓢、盆等）是很安全的。
  • 釉上彩與釉下彩的區別之處
    釉上彩：先用1200℃至1300℃左右的窯火燒成白瓷坯，用色料創作完畫作後，再用800℃進行二次窯燒。（四）外表不同：釉下彩：畫法是先用色料進行彩畫裝飾，再在其上施釉，釉是在最表層的。所以釉下彩繪出來的器物色彩光潤，表面平滑，滲透連綿，永不褪色，即使久經磨蝕，只要釉面完好，並不減少產品彩繪時的色澤鮮豔度。
  • 釉上彩與釉下彩的8大區別!
    釉上彩：在明代從釉下青花彩繪的基礎上所創造出來的。從時間上來說，釉下彩的年代更為久遠，從傳承上來講，可以說釉上彩源於釉下彩。所以釉下彩繪出來的器物色彩光潤，表面平滑，滲透連綿，永不褪色，即使久經磨蝕，只要釉面完好，並不減少產品彩繪時的色澤鮮豔度。所以我們所看到的歷代釉下彩繪的文物，如魏晉時期的青瓷、唐代的青瓷、三彩釉陶；宋代的北方民窯出土的黑白彩繪、紅綠彩繪瓷器；元代的青花、釉裡紅（二者均屬於釉下彩繪的分支）等雖然年代久遠，卻均保存的較為完好。作為日用瓷（比如杯、碗、瓢、盆等）是很安全的。
  • 「釉上彩」和「釉下彩」有什麼區別?何謂鬥彩?
    ℃即可）——製品燒至紅熱狀即可，它的性質幾乎不受釉的組成所影響。現在釉下五彩所用顏色有豔黑、草青、海碧、金茶、瑪瑙紅、紫色、大綠、墨綠、藍綠和黃色等幾十種。釉下五彩不僅運用於日用瓷，而且也運用在陳設瓷上。
  • 釉下彩
    釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾乾的素坯（即半成品）上繪製各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮，它的突出優點在於不易磨損、永不褪色、無鉛無毒、光滑平整、操作簡單。釉下彩包括青花、釉裡紅、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐綠彩等。
  • 釉上彩
    所謂釉上彩，就是先燒成白釉瓷，或者燒成單色釉瓷，也可以燒出多色彩瓷，在這樣的陶瓷上進行彩繪後，再入窯經600攝氏度至900攝氏度溫度烘烤而成。
  • 三分鐘說清楚,什麼是釉上彩和釉下彩
    白釉罐，隋陶瓷彩飾大體分釉上彩和釉下彩兩大類，什麼是「釉上彩」和「釉下彩」呢？用個最簡單的比喻，你肯定能看出來窗花是貼在玻璃外面還是玻璃裡面。青花釉裡紅雲龍紋天球瓶，清乾隆釉下彩包括青花、釉裡紅、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐綠彩等。
  • 中國古代的釉上彩瓷器有哪些?
    在中國古代陶瓷釉彩發展過程中，最開始是無釉彩，後來是有釉彩，再後來從單色釉彩發展到多色釉彩，釉下彩到釉上彩，形成了釉上釉下結合的混合彩：青花五彩和鬥彩。到了清朝時期，釉上彩瓷器進一步發展。尤其是在繼承明代釉上彩瓷器燒制技藝的基礎上又有了創新和發展，讓制瓷技術達到了更加輝煌的境界，康熙時期的素三彩、五彩，雍正皇帝在位時的粉彩，乾隆時期的琺瑯彩，都是舉世聞名的釉上彩瓷器精品。下面我們將分別進行介紹。
  • 教你怎麼區分釉上彩、釉中彩和釉下彩!
    釉上彩的紋飾你上手摸會有痕跡感，而釉下彩和釉中彩都沒有這種感受。這件瓷器就是摸起來沒有痕跡感的，其表面十分光滑。除了手感，你在光線好的地方用肉眼也是能看到的。從圖片上可能你們不太感受到，你可以找來你們家的瓷碗來觀察！
  • 淺絳彩瓷和新粉彩瓷的鑑賞要點
    淺絳彩瓷和新粉彩瓷的鑑賞要點當下淺絳彩和新粉彩瓷正成為古瓷藏家的一個熱點，作為民國時期的兩種重要瓷類品種的淺絳彩瓷和新粉彩瓷的藝術品位和經濟價值怎麼判斷區分呢？淺絳彩瓷，是因繪畫技法而名的一種彩瓷。鹹豐、同治年間，由程門等一批畫家把由黃公望當年首創的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設色畫法，運用到彩瓷的繪畫上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍等彩，經低溫燒成。淺絳彩瓷色調清淡柔和，頗具文人雅趣。所繪題材已不局限在山水，更有人物、花鳥和走獸之類。民國淺絳彩壽星圖棒槌瓶淺絳彩瓷以深厚的文人繪畫風格，深受時人喜愛。
  • 認識古瓷釉彩,看這篇就夠了!!
    瓷胎音清而脆。瓷胎之沙底，設底露胎而不塗釉。沙底貴白貴細，以細沙底為上。釉是附著於陶瓷坯體表面的一種連續的玻璃質層，一般以長石、石英、黏土等為原料，或以草木灰等瓷灰調和製成。釉的作用有兩個，一是加固胎體及保護胎體，二是美化胎體。色料即「彩」，，自然界有各種可提供顏色的礦物原料，經人為加工調試得以製成。
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  • 日式釉下彩餐盤組合+日式釉下彩面碗組合 | 在家體驗日式食光
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