《清貧樂》的熱播，將那些我們只在課文上熟悉名字的詞人栩栩如生的展現在了我們的面前，有儒雅富貴的晏殊、心懷天下的範仲淹、才高自信的歐陽修等等，說起這些人大家都不陌上，或許小時候還背地裡罵過這些人吧，因為他們寫的詩詞很多都是我們小學必背的文章，背不好還要被老師罰站或者不準回家吃飯，不知道小夥伴們有沒有這樣的經歷。
我們常說唐詩宋詞，在中國的文學史上，這是兩顆耀眼的明珠，唐朝的輝煌在於詩歌，李白、杜甫、李商隱、杜牧、李賀等等都是大家耳熟能詳的名人，到了宋朝就是詞的巔峰、晏殊、晏幾道、歐陽修、範仲淹等等，曾經被士大夫所看不起的勾欄瓦肆之曲，在一代又一代詞人的努力之下，終於登上大雅之堂，成為能與詩並列的文學藝術，成為了宋朝最為璀璨奪目的珠玉，在歷史的長河中熠熠生輝。
其實在《清平樂》這部劇中，對於晏殊的填詞水平也是極力誇讚，很多人都知道晏殊，但是對於他的兒子可能沒太注意，他有個兒子叫晏幾道，其在詞方面的成就不下於晏殊，甚至超過了晏殊。他是晏殊的第七個兒子，從小錦衣玉食，所以養成了不諳世事的至情至性，人如此，詞亦如此，真是「有至情之人，才能有至情之文」。
晏氏父子雖說並稱「二晏」，但單論詞學的造詣和成就，晏幾道是遠遠超過父親晏殊的，晏殊歐陽修等人，雖然開宋詞之先聲，但其主題思想和技法遣詞，還延續著溫庭筠、韋從等人的作品，雖常有驚豔詞篇，但難脫前人窠臼，無法形成具有個人特點的藝術風格。而晏幾道極大程度繼承並發揚了小令，可以說是小令的集大成者，且風格突出，堪稱一代大家。
關於晏幾道，我們最熟悉的應該是他的詞《臨江仙·夢後樓臺高鎖》：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
從睡夢中醒來，看見人去樓空，鎖上蒙灰，從醉酒中醒來，看見門窗緊閉，簾幕低垂。去年春天，離恨悠悠，此時，這恨意又湧上心扉，面對百花飄落，獨自凝思徘徊，霏霏細雨，燕子比翼雙飛。記得與小蘋初次相會，她穿著繡有兩個心字圖案的絲綢衣服，懷抱琵琶 訴說相思，輕撥絲弦。當時明月今猶在，這月兒曾映照彩雲，隨小蘋一起回歸。
這首《臨江仙》可以說是一流之作，其中的「落花人獨立，微雨燕雙飛」，但是這句是抄自詩人翁宏《春殘》的頷聯，一字沒改。但是翁宏有句無篇，而晏幾道能夠將此句與其整篇詞作融為一體，宛若天成，可謂功力深厚。很多人疑惑，這樣抄襲不會被鄙視嗎？其實這是一種寫作技法，算是「化用」，不過也正是晏幾道這首詞才人這句成為千古名句，不然可能很少有人知道這句。
其實這種化用考究的是文辭的功底，所謂「語陳而意新，語同而意異，則前人之句，即吾之字句」。只要功底足夠，即便化用一樣能成就千古名句。