重讀唐詩（三章） 黑龍江 戴永成
楓林霜葉
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
——唐·杜牧《山行》
遠山，又高又寒。石徑，又長又斜。白雲，又深又繞。
楓林深秋，霜葉如火。一片片火焰燃燒著大山的血液；一片片紅葉靚麗著秋天的色彩。
夕照楓林，紅葉如血。一種熱烈的激情，被紅於二月花的霜葉收藏。一種蓬勃的生命，被秋天浪漫成春天一樣。
楓林霜葉，紅了唐朝的秋。紅葉，飄逸的是詩人的胸襟，落地的是唐詩的絕句。
含霜紅葉，比含露的桃花更美。霜葉，飄舞在歷史深處，一種淡淡的中國美學，靚麗成詩意的哲思，深邃成千古不變的警醒。
春與秋。紅花與霜葉。朝霞與夕陽。穿過季節的生命，靈魂在歲月裡變得越來越美。
一片霜葉，一段歲月。一片霜葉，一種哲學。一片霜葉，一種人生。
生命走進秋，回憶那些走過歲月的腳印，跫音伴以淚水、血、坎坷、痛苦與歡樂。
生命秋了，腳印、靈魂與信仰不秋，就像那片霜葉，紅於二月花與六月荷。
歲月如鐮，收割的春秋與人生，飽含著兩滴血——一滴是霜葉的寒，一滴是夕陽的暖。
生命憶痕深處的那片霜葉，飄在歷史深處，藏在《唐詩三百首》中。那片霜葉從歷史與詩集中飛出，葉魂因此深邃透徹，葉紅因此悠遠厚重。
霜葉，是一種精神。霜葉，美了唐朝的秋，醉了詩人的魂。
唐詩中的那片霜葉，飄舞成詩人的倩影，行走在前僕後繼的生命與靈魂中。
月泉松石
明月松間照，清泉石上流。
——唐·王維《山居秋暝》
空山。雨後。秋暝。明月。松間。竹林。清泉。山石。浣女。蓮花。漁舟。
山村秋夜，一種恬靜、幽美、潔淨的意境被明月包裹成一幅寫意山水圖。
秋夜，很靜。月光，很靜。惟有清清泉水在山石上淙淙流淌，伴以竹林歸來的浣女笑聲。
寧靜，收藏了一切。清泉，靈動了一切。
唐朝的秋，山村的秋，唐詩的秋，詩人的秋，沒有一點悽涼、浮躁與世俗。
一種和諧的唐風，撫摸著村莊、山石、女人蓮、草色的血與漁舟唱晚，還有政通、哲學、宗教、骨頭、靈魂、信仰與詩詞歌賦。
明月照亮江山，清泉洗亮美人，松竹青翠風骨，山石堅韌腳印。
月在泉中流，泉在石上流，松在月中明，石在泉中靜，人在山中醉，魂在水中醒。
月有月的心事，泉有泉的追逐，松有松的夢想，石有石的思想。
面對中國山水，詩人以月為鏡，明亮眸子；以泉為血，清澈血脈；以松為骨，挺拔生命；以山為根，石塑人生。
我是唐朝的崇拜者，只因唐朝風正、月明、泉清與松美，一片片唐朝月被唐朝酒灌醉，一位位詩人被唐朝月先醉了，然後吐出的一首首唐詩再醉了天下人。
唐朝，盛產月光，盛產清泉，盛產松石，盛產美女，亦盛產詩歌。
唐朝秋了，所有的大唐故事與唐詩，都是唐朝秋天的果實，厚重著宋元明清後來的年代。
蘆花搖浪
夾岸復連沙，枝枝搖浪花。
——唐·雍裕之《蘆花》
一根根蘆葦，一枝枝蘆花，如白雪一樣鋪展在河岸上，在明亮的月光下，盡情地搖曳著秋浪花。蘆花與浪花，一起漣漪出歷史深處唐朝的秋。
唐朝的蘆花，唐朝的女人花，唐朝的是是非非，穿過望穿秋水的歲月，目光抵達五千年母親河的岸。
歲月悠悠，河水長長，蘆花白白。
一滴母性的水，潤澤蘆葦清瘦的骨頭，飄逸的蘆花長成水做的女人白髮。
兩滴母性的淚，打溼蘆根生存的血脈，蘆花開在岸邊，浪花拍在岸上。那兩滴淚很沉重，一滴是黃河之水天上來的淚，一滴是滾滾長江東逝水的淚。女人如花，淚刺痛根。
唐朝，草色的血很豐滿，離離原上草很茂盛，草根編織的社稷很強大。蘆花開放出唐朝開元盛世的和諧，也讓人想起另一朵女人花。
貴妃醉酒的故事與蘆花無關。貴妃是唐朝開得最美的羞花，一壺酒醉了君王與江山。
羞花與蘆花，同與女人有關。社稷毀了，羞花死在君懷；蘆花活著，依然醒在民間。
蘆花搖浪，前僕後繼的浪來自草根。潮漲潮落，江山是君王的帆。花開花落，愛情是女人的命。華貴的羞花，為何死得那麼早？卑微的蘆花，為何活得那麼長？
唐朝羞花，只不過是唐王的一件裝飾衣裳，美人只不過是被皇權拋棄的一滴血。
羞花開在歷史深處，告訴中國女人做平淡的蘆花，即使骨頭很瘦，卻活得真實與踏實。