中國裸體畫歷史

2021-02-08 攝影與詩歌

中國裸體畫歷史

不知何時起，

裸已經悄然進入了大眾化的視界；

而裸露真正被劃入藝術史

又是從何開始的呢？

據說，漢景帝的曾孫，廣川王劉去有一位妃子叫做陶望卿，因生來非常漂亮，所以極得寵愛，她為了能常常欣賞自己的曼妙身姿，也可能是為了等自己容顏老去後留個紀念，她背著劉去任性地玩了一把潮流——請畫師給自己畫像。

畫像就畫像，偏偏她要畫裸體像，擺好姿勢，還精心打扮一番。後來被劉去知道後，非常生氣，再加上正牌王后的添油加醋，這位妃子便漸漸失去了寵愛。

失寵再加上王后對自己肉體上的折磨，陶望卿選擇了投井自殺，可王后怎能讓這位情敵死得如此輕鬆，便讓人把她從井裡救了出來，還活活地割掉了陶望卿的鼻子、耳朵、舌頭……

這位可憐失寵妃子，就因為畫了一幅裸體畫，被虐殺而死。這便是迄今為止，有史料記載的我國最早的裸體模特。

世界上最早的裸體模特——芙麗涅

繪畫領域的裸體模特兒，早在古代希臘時期就出現。由於這個工作的特殊性，人們對之存有很強的神秘感，也因此在歷史上產生了許多真真假假的傳說故事。

熱羅姆大師以「優美的樣式」著稱，而《法庭上的芙麗涅》這件作品是他的一件傑出的代表作，也是古代最膾炙人口而且摹品最多的雕像。為了把阿佛洛狄忒塑造得更理想，他讓芙麗涅來做模特兒。

據普林尼的記載，大師同時製作了兩尊女神雕像，一尊是著衣的，一尊是裸體的。結果是，科斯人接受了高貴而穩重的著衣像，而拒絕了這尊裸體像。

劉海粟

不過，今天要談的不是這位可憐的妃子和芙麗涅，而是近現代的中國早期女裸模，她們的出現，可與我們熟悉中國當代書畫界的泰鬥、藝術大師徐悲鴻的老師——劉海粟有著密切的關係！

裸女劉海粟 1931年作

上海美術專科學校老照片

1920年的一天，上海美專畫室，窗幔低垂，紫紅色的絲絨簾幕遮住了講臺的一面牆，空氣中醞釀著一種異於往常的氣息。

時任美專校長的大畫家劉海粟落落大方地走進了畫室，在絲絨簾幕前他突然停了下來，教室裡瞬間安靜了下來，他對坐在畫架後的學生們鄭重地開口了：

同學們，今天是這個新學期的第一堂人體寫生課。因為有新生，我還得老調重彈。勞動完善了人體的構造和機能，也培養了人們的審美觀。雲岡石窟，敦煌壁畫，以及我們祖先留下的無數寶藏，都表現了人體美的審美觀。這是我們祖先創造的輝煌的文明。世俗的偏見，把以人體為創作對象的裸體畫視為洪水猛獸，這種偏見有礙於藝術的發展……

劉海粟 1984年作荷花鴛鴦

話沒說完，就有一位戴眼鏡，穿長衫的新面孔男生，義憤地站了起來：「大傷風化，我抗議上這樣的課！」劉海粟早就料到會有這樣的小插曲，便淡然地回答到：「你可以退出去！我決不強制你、挽留你，請吧！」

男生顯然被這位老師的過於平靜的態度威懾到了，抵不住周圍同學異樣的目光，這才悻悻然地離開了。劉海粟接著講了下去：

我校從1914年開辦人體寫生課以來，迄今已有五六年歷史了。最初我們只聘請到男孩，經我們師生不斷努力，以高薪才請到成年男子為模特，卻未能覓到願意獻身藝術的勇敢女性。今天，藝術女神終於出現在我們的畫室中了！

說罷，他鄭重地執起了幕簾的一角，緩緩拉開。一位全身赤裸的年輕少女便出現在了大家面前，她像一位初登臺的舞女一樣，感受到周圍投來的眾多目光後，有些「怯場」，身體微微發起抖來。

1920年7月20日，聘到女模陳曉君，裸體少女第一次出現在畫室

看著這位側臥在寬大的講桌上，烏黑的秀髮溫順而透亮，肌膚光潔細膩的少女，大家不約而同地起立，向著這美的軀體連鞠了三個躬。海粟也畢恭畢敬地向那裡鞠了個躬。瞬時，少女的泛起了一絲絲紅暈，激動的淚水奪眶而出，划過了精緻的臉頰。

「姑娘，謝謝你！」劉海粟面對這一場景，再也抑制不住內心的激動：「你是中國藝術殿堂中的第一個女模特，你書寫了中國藝術史的新的篇章，藝術史應該記住你，也要記住今天：公元1920年7月20日！」

上海美術專科學校第17屆西畫系的師生和女裸模合影

1913年，李叔同（弘一法師）在浙江第一師範學校任教期間，首次安排了裸體男模特的人體寫生課，為女模的出現埋下了伏筆。1914年，劉海粟在他創辦的上海圖畫美術院也開設了人體課，因模特難找，剛開始還只能畫男童。

1917年，劉海粟在上海美專成績展覽會上陳列人體習作，被某女校校長看後謾罵：「劉海粟是藝術叛徒！」一時間輿論界紛紛揚揚，群起而攻之，劉海粟乾脆就以「藝術叛徒」自號自勵，更堅定了去拿下中國人放在藝術上的這塊遮醜布的決心。

劉海粟清秋玉露圖

直到1920年，中國才開設了女人體課，模特還是位白俄婦女。而1920年7月20日的這第一位進入教室的中國裸體女模特，據說，是高薪聘來的鄉下少女陳曉君。不過，第一位女裸模陳曉君只當了3天，就被她的父親打得遍體皆傷，強令留在了家裡，並從此在人們的視野中淡去，留給人們的只剩下寫生臺上只立著的一把寂寞的椅子。

1919年劉海粟響應蔡元培之號召，在美專招收女生，開中國男女同校之先河。他在現代美術教育史上創造的數個「第一」

沒過兩天，「裸模風波」便在整個上海灘掀起了軒然大波，引發了「轟動效應」，連《申報》、《新聞報》都刊登了上海市議員姜懷素呈請當局嚴懲劉海粟的文章：

欲為滬埠風化，必先禁止裸體淫畫，欲禁淫畫，必先查禁堂皇於眾之上海美專學校模特兒一科，欲查禁模特兒，則尤須嚴懲作俑禍首之上海美專學校校長劉海粟……

看完報紙，劉海粟也毫不畏懼，冷笑一聲，隨即研墨揮毫，對這些罵自己禽獸不如的無理控訴，逐條給予了駁斥。當時，許多大報紙都參與了討論，大軍閥孫傳芳親自出面幹預，連大文豪魯迅先生都寫文章表示了關注。劉海粟也因此成為上海「三大文妖」（撰寫《性史》、提倡性知識的張競生，譜寫「靡靡之音」《毛毛雨》的黎錦暉。）之一。

劉海粟 1972年作平安富貴

1925年8月24日，江蘇省教育會議通過了禁用模特兒的提案，孫傳芳也對劉海粟下令通緝，並派人搗毀了美專的畫室，劉海粟被逼逃亡日本。到最後，「裸模風波」也以不了了之收場，裸體模特人體寫生到最後也並未遭禁。

建國後，中國藝術教育全盤採用前蘇聯模式，裸體模特也被「洋為中用」，但僅限於內部教學。蘇聯「修正」、文革爆發後，人體寫生被劃歸「資產階級」，裸體模特被禁，歷史一下子倒退了半個世紀。後來美術學院恢復教學後，人體寫生課曾一度變成了「著衣人體寫生課」，不過著的是泳衣，直到改革開放才最終脫下泳衣……

這件小事，映射了一個國家

文化藝術的發展脈絡，

實為不容易。

裸露是藝術還是色情，

這個話題就算放在當下，

似乎也是一個引人爭議的事情。

是藝術家太深奧？

還是觀眾太淺薄？

相信也從未定論，

經典永遠是經典，

有意義的事物，

終究會找到自己存在過的價值。

或許時間，才是驗證藝術的最好方式！

▼ 中國歷代名家筆下的裸女

張大千癸酉（1933）年作春醒圖立軸水墨紙本 99×45.5cm

題識：海棠春睡忽驚秋，一朵妖紅翠欲流。我比放翁顛更甚，看花思作少年遊。癸酉九月，網師園海棠忽放一花，妖豔照人，欣賞欲顛，酒闌弄筆戲題並記。大千居士。

張大千甲申（1944）年作白描仕女圖立軸水墨紙本 89×48cm

題識：甲申秋爐邊笑戲筆，寫為君惠道兄即乞一笑，大千張爰。

張大千癸巳（1935）年作裸女鏡心設色紙本 91.5×60.5cm

題識：蜀人張大千戲筆。時癸巳（1935年）九月廿九日也。

張大千佛像圖

林風眠《裸女》 80年代上海中國畫院藏

《半裸女像》李叔同約1909年作 91cm×116.5cm 油畫中央美術學院美術館藏

徐悲鴻《浴》 1924年作

《浴》是徐悲鴻人體油畫中水準最高的一幅，這幅畫不完全是寫實作品，有構思的成分在裡面，徐悲鴻大師在這幅油畫中融入了中國傳統文化韻味，還有西方印象派技法在裡面，是難得的佳作。

徐悲鴻《月夜》布面油畫 1935年作

一九三五年，徐悲鴻正值盛年，初任中央大學藝術科主任兼美術教授，南北廣泛交遊，推廣美術教育，倡導寫實主義。這一年也是徐悲鴻繪畫創作的多產期，諸多著名作品均誕生於此時。這幅《月夜》表現月光下的兩個裸女，一坐一立，姿態閒適。從女人體的造型、用光來看，當是徐悲鴻在畫室內對著模特兒寫生完成，而月光、河流、草地的背景，則是畫家想像中的景致。