比起南方綿綿細雨，我更喜歡北方的雨，在須臾之間烏雲密布，而後暴雨傾盆，將天地洗刷得乾乾淨淨，痛快淋漓，如北國的人們一般豪邁萬丈。
其中的秋雨，不似春雨細膩滋潤，不如夏雨奔放肆意，它是如此蕭索而迷離，如同無數綿延不斷的銀絲線，連接著天地，帶著清冷決絕的意味。
尤其黃昏時節，暮靄沉沉，壯闊的天野上壓著如海濤一般厚厚的深色捲雲，不禁令人恍惚，心生悲涼。
晚霞也許就在那層層烏雲後掙扎著露出最後的光輝，絲絲縷縷，逐漸湮沒於黑暗。地上的水窪上被雨滴濺出密集的漣漪，秋日枯黃的落葉在積水中沉浮打轉兒，宛如在浪中漂流的孤舟。
歷史的車輪一直向前，不曾停歇，芸芸蒼生無法跟上歲月無情的變遷，經天緯地的帝王將相全部作了一抔抔黃土，多情善感的詩詞大家也早化為一縷縷墨魂。
但，今月也曾照耀過故人，今時的秋雨，在千年前的夜晚時分，也一定是同樣淅淅瀝瀝，冷冷清清，洗滌著千年前寂寥的秋夜，雨霧朦朧了詩人眉間的一縷哀愁。
「昨夜風兼雨，簾帷颯颯秋聲」。一千多年前的某個深夜，被宋囚居於汴京的南唐後主，「違命侯」李煜，在床榻之上輾轉難眠。
在這個本是清冷沉寂的夜晚，狂風驟雨交加而至，帶來的聲音紛擾不堪，那是屋外風聲雨聲樹聲颯颯，是床頭帷幔吹鼓浮動擾人清夢，那是秋的聲音——又或許亂的不是秋聲，是心聲。
他再也睡不著了。「燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。」樸素的白描，短短數字寫出屋內冷清甚至悽清的現狀，比起昔日綺麗榮華，不可同日而語。
盯著桌上殘燭上搖曳的一豆燭光，更漏中的水即將流盡，時光緩緩流逝間，屋中似乎也有了外面滲透而入的潮溼水汽。
我們不得而知，「不能平」的究竟是身體，還是心境。總之，輾轉反側，坐立難安中，李煜一夜無眠。
他在發呆嗎？不，他此時的內心可以說靜同死水，也可以說紛亂如麻。「世事漫隨流水，算來一夢浮生。」回首一生，不過是一場春秋大夢。
曾經的繁華都城，堂皇宮闕，花前月下的美酒佳詞，才情相和的摯愛美人，無憂無慮的帝王生涯，都仿佛春水東流，從指尖消逝，一去不復返。
如今前半生夢醒，只剩下帶著無盡鮮活又遙遠記憶的他，一個人孤獨地活下來。身邊的知己、家人和故國一同離他而去，亡國之恨壓得他心頭無時無刻不在劇痛，只留下一條微不足道的性命苟延殘喘。
空虛而迷惘的心態，在這個雨夜更加無所適從，無處安放，最終只剩下一聲人生如夢的浩嘆。
「醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。」雖是深夜，他卻清醒，悵然，而孤獨。曾經夢裡不知身是客，一晌貪歡。這個夜晚卻只能在雨夜裡對燭無眠，凝了一身的寂寥。
比起已經消失的前半生的富貴夢境，如今危機四伏的汴京，虎視眈眈的宋皇，難以有立錐之地的現狀，更讓他想要在醉酒之中求一穩路。煩惱無處消愁，險境無處求生，人生之路，舉步維艱。
在這個秋雨之夜，窗外是勢不可擋的傾盆大雨，屋中細細流淌著的，是無可奈何的故國哀愁。南唐滅亡後的李後主，在軟禁生涯中懷想前塵。
在那如煙如霧縹緲無跡的往事中，也許有故國的春花秋月，有大小周后嫵媚的容顏，有霓裳羽衣的琴瑟和鳴……但這些，最終都寸寸消散，化為愧對先祖、無法安身、夜不能寐的國恨家仇。
詩歌是中國傳統的文學形式，它凝結著漢字的朦朧美和提煉美。特別是宋詞，在各派詞人的筆下，形成了各式各樣的語言藝術。
不管是蘇軾的豪放派、李清照的婉約派，還是南唐後主李煜的「皇詞」，都能讓人體會到當時詞人的心情。
認識一個詞人最簡單直接的方法，就是欣賞他的詞作。通過不同風格的詞來理解他們的一生。喜愛宋詞的朋友，可以看一下這套詞傳全集，其中有《李清照詞傳》、《蘇軾詞傳》、《辛棄疾詞傳》、《李煜詞傳》、《倉央嘉措詩傳》、《納蘭容詞傳》。
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總結：或許此時的李煜已經有所預感，知道自己時日無多。在這首《烏夜啼·昨夜風兼雨》創作後不久，他便遇害了。
其詞作風格亦比較早期儼然劇變，具有李煜後期獨特特色：辭藻上無所修飾，清新自然，但情感流露，字字泣血，聲聲垂淚，如那夜的雨幕一般，悲壯悽冷，匯聚成深遠悲壯的千古絕唱。