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秦呆主編
印象派：光影的遊戲
還記得那件藍黑或者白金色的裙子麼？你手頭的筆，在白紙上寫下了黑色的字跡，它真的是純粹的黑色麼？白紙在白熾燈的照射下，它還可以稱之為白色麼？每天上班的路上的景色，即便是同一季節同一時間，它所呈現的顏色會是完全相同的麼？
你看到的世界，每一分每一秒，都是獨一無二的。這是印象派燦爛流轉而多變的顏色的本質。
1 Monet：Rouen Cathedral
莫奈畫的這教堂到底是什麼顏色的？
其實，我們所見到的顏色，其實都是光。每個人的大腦，都是一位手段最為高超的藝術家，它將所有反射進眼球的光線，在大腦中調和成一片明亮而高級的混合色。
我們所見世界的顏色實際上極為複雜，不會被重構。這幅教堂也有這麼多顏色，那是莫奈瞬息萬變的腦中景象。
2 Monet：The Bridge over the Water-Lily Pond
19世紀，相機誕生了，挑戰了繪畫千年以來創造真實自然的特權與無上的地位，迫使藝術家們開始尋找另一種表達「真實」的方式。反現實主義畫家，則在寫生的過程中，看到了千姿百態的大自然，並追求光，色，與大氣的表現。
3 Monet：Impression: Sunrise（《日出·印象》）
在這幅畫裡，阿佛爾港口清晨的一瞬被一種全新的"寫實"方式所記錄下來，這種方式忽略了傳統寫實繪畫對形體與明暗的細微雕琢，畫面全部由大大小小，變化微妙的色塊構成，色彩的冷暖對比成為畫面的主導，並以冷暖對比的節奏來還原光感，互補色的使用上也極為大膽。
4 Pierre-Auguste Renoir：Le Moulin La Galette（《紅磨坊街的舞會》）
19世紀的巴黎，城市以前所未有的速度野蠻的發展著，並出現了大量豐富的休閒娛樂活動。雷諾瓦描寫的就是這樣一瞬間。
畫面中的氣氛令人感覺格外的溫馨，聊天，跳舞，喝酒，每個人的歡樂都好像從畫面中滿滿的溢了出來，午後的陽光揮灑出點點光暈，巧妙的模糊了形象的邊界，使畫面的光影效果格外生動。
5 Georges-Pierre Seurat：A Sunday on la grande jatte（《大宛島上的星期日》）
喬治·修拉嘗試了另一種前所未有的繪畫方式，「點彩」。將未被調和的純色直接以點的形式放置於畫面中，依靠並置產生的顏色差，通過視覺混合原理，在觀者的大腦中進行調色。
通過細小的彩色圓點，使畫面鬆動而富有張力。遠近人物皆按透視法，黃金分割法精心安排，並輔以數學公式計算遞減人物大小。
抽象派：非經驗的表達
許多人會嘲笑抽象派「不知所云」的風格，和正常審美背道而馳。許多抽象藝術其實追求的是極致、簡約的表達，而非簡單地再現自然，是獨立於經驗的存在。
6 Piet Mondrian：Tree & Composition
7 Pablo Picasso: The Bull
以上兩幅圖很好的說明了兩位頂級藝術家如何將形體抽離出去。無論是蒙德裡安的樹，還是畢卡索的牛，全部都是形體中最為極致的簡約表達。
擺脫所有客觀世界的束縛後,蒙德裡安也選擇用點線面形式感來表達秩序與理性之美。從樹，到格子，大略是經歷了這麼一個過程。
8 Jackson Pollock in Painting
這是波洛克的畫，和他作畫中的樣子，為了表達偶然與身體的印記。他的畫作確實給人「看不懂」的直觀感受。但是，我們真的需要用繪畫去幹照相機能夠完成的工作麼？
9 Robert Lehman：No Title
當然，也有這樣的說法：崇尚簡約就是美，於是在畫面上做減法，這種不斷的簡約追求，終將走向最後一條路——「一片空白」。
羅伯特·雷曼的這張《無題》，表達的已經不是單純的一幅圖片，呈現的是藝術家更關注作畫的方式與過程，而不是繪畫藝術的結果。
10 鹽田千春：手中的鑰匙
在杜尚之後，藝術進入了觀念的領域，對於藝術界而言，架上繪畫的式微已經是共識。比如近期開幕的威尼斯雙年展上的鹽田千春《手中的鑰匙》，通過裝置來表達思考。
4英裡長的紅線，將近400雙的鞋和一些手寫筆記，讓這件藝術品成為所有參與人們的個人記憶的載體。每個鑰匙都是生活中非常重要又非常熟悉的物件，即打開未知的世界，又是保護我們空間的載體。
PS：本文原載於十五言好基友在行沙龍（ zaihang_salon ）。
文/秦呆
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