張愛玲出身名門，奶奶李菊藕是晚清名臣李鴻章之女，母親黃逸梵的爺爺黃翼升是清廷長江三省的水師提督。
張愛玲的父母雖然郎才女貌、門當戶對，但每日生活裡充斥的卻是無止境的爭吵，隨後母親遠走異國他鄉，自己則跟著整天抽大煙的父親生活。
要知道，張愛玲出生在五四運動後的第二年，又是在中西文化衝突最為顯著的上海這個大都市。
在這樣的生活環境中，既流淌著濃烈的中國傳統血液，又滲透著新鮮的西方文化，舊式與新式的思想不斷在其中發生碰撞，張愛玲成了這樣矛盾衝突的「產物」，也鍛造了日後自己獨特的文字和語言風格。
張愛玲的父親張志沂，雖然名義上是貴族家的子弟，但與其夫張佩綸相比，二者的仕途成就可謂天差地別，如果不是有張愛玲這個女兒，恐怕人們還不知道世上有張志沂這號人物。
貴族遺少張志沂的日子沒有翻起多大浪花，抽大煙、嫖C，真是一樣都不落下，在當時的戰亂情況下，他也只能蹲在家裡坐吃山空，哪怕張愛玲的母親從國外回來 ，也沒能把這惡習徹底改過來。
張愛玲的母親黃逸梵是位自由女性，她與張志沂的思想格格不入，這也直接影響了兩人的感情生活，最後她只能選擇遠離故土來擺脫自己這段自己憎恨的婚姻。
母親黃逸梵第一次出國時，張愛玲和她的弟弟只有三四歲的樣子，幼時母愛的缺失讓她渴望異常。
在張愛玲心中，自己的母親是美麗的，也是陌生的，更是神秘的。黃逸梵也沒有在回國後特別表達自己對女兒的愛，這導致張愛玲對其母的愛漸漸消磨了。
於是，在日後對「母親形象」寫作的小說中，有許多冷漠形象的母親角色，這些「母親」不是正常地愛護、關心兒女，而是通過利用、虐待他們，來滿足自己的物質需求。
有著這樣的父親和母親，對張愛玲的直接傷害無疑是巨大的，但也在間接中影響了她將來對人物形象的創作與寫作風格。
寫作來源於生活，又高於生活，這句話放在張愛玲身上最合適不過。
無論是寫知識男性雙重人格的《紅玫瑰與白玫瑰》，還是描寫被物質和感情慾望奴役的心理變態的《金鎖記》，這些代表性小說作品在張愛玲的筆下，寫得極為生動和印象深刻。
我們大多數人看過張愛玲的諸多作品後，也許會產生這樣的想法：我能不能像她那樣寫出這樣生動的文字、這樣引人深省的思想？張愛玲的寫作技巧和寫作方法是什麼？我能不能學會？
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