導語：李邕曾提出：「學我者死，似我者俗。」他對前人學習的態度，在此略見一斑。他吸取了王獻之用筆外拓而雄強的優點，理智地摒棄了王獻之纖媚柔弱的一面。
李邕生在仕官家族，天資聰穎，又博覽群書，成年後其文章被稱讚一時。在晚年時期，其文學功底更是被諸多文豪稱讚，在文壇被世人尊稱為前輩。
李邕亦為一代名將，在仕途上雖曾犯過錯誤，但總體來說算是一位忠臣。
除了在文學和政治上有一定威望，李邕在書法上亦有建樹。在唐代皆對二王亦步亦趨的大環境下，李邕學王羲之之法，又融合魏碑、隸書等筆法，成功以行書入碑，成為行書入碑第一人。
01君不見李北海，英風豪氣今何在
李邕生在仕官家族，天資聰穎，又博覽群書，成年後其文章被稱讚一時。因其性格所決定，在政治上幾無發達。但其文章、書法，卻是獨步當世。
李邕，字泰和，廣陵江都人，祖籍江夏，曾任北海太守，故人稱「李北海」。。出身於書香門第，於文學頗有造詣，有稱「文章、書翰、公直、詞辨、義烈、英邁為一時之傑」。他的父親李善是一位正直博學的人，為官遭貶，後專心學術，所注蕭統《文選》六十卷，至今被視為《文選》最主要的注本之一。
李邕自幼天資聰慧，秉承家學，精研《文選》，翰墨文章，少已知名，他性格耿直豪邁，重義愛士，曾俠義助人。20歲時得「文章四友」之一的李嶠賞識和幫助，入秘閣讀書，學識大進，以文章知名，獨步天下四十年。
後又為監察御史張庭珪所賞識，認為其「詞高行直，堪為諍諫之臣」，推薦李邕入仕。長安四年，在張庭珪等引薦下，為左拾遺。剛剛踏入仕途的李邕，不避禍福，直言敢諫。對武則天寵臣張氏、權臣韋巨源的不軌言行，大膽諫言。
開元十四年，李邕遇到人生最大的轉折，他被指控在陳州任上貪贓枉法，幸好許昌孔璋上書玄宗代死得免，遂貶為遵化縣尉。是年邕州發生叛亂，李邕以遵化縣尉身份受命楊思勖指揮，作戰立下功勞，升澧州司馬。
李邕曾言：「不願不狂，其名不彰，若不如此，後代何以稱也。」這種英風豪氣，同僚稱其「如幹將、莫邪，難以爭鋒。」杜甫作《八哀詩贈秘書監江夏李公邕》：往者武后朝，引用多寵嬖。否臧太常儀，面折兩張勢。然而，鋒芒畢露的李邕在封建官場極易受到猜忌和打擊。晚年在北海太守任上，遭人暗算，被宰相李林甫定罪下獄，70歲時竟被酷吏活活打死。
李白作詩感嘆曰：君不見李北海，英風豪氣今何在?……
02開唐朝書風變革
李邕書風之變革，開闢顏真卿、李白諸家之鴻蒙，懷素承李邕之變，其書風亦從「折釵股」的清妍過渡為「屋漏痕」的敦厚。
李邕書風的蛻變在初唐到盛唐行、楷書審美發生轉變的大潮中，起到了舉足輕重的作用。這場由李邕首發、眾書家相繼呼應的書學變革，使得盛中唐書壇擺脫了初唐以來獨尊二王清秀俊逸的審美模式，而澄淡出截然不同的以雄強渾厚為典型的時代風貌。
李陽冰謂之「書中仙手」。
明代大書法家董其昌將同書聖王羲之放在同等的地位進行比較：「而北海出奇不窮，故當勝之餘。餘嘗謂右軍如龍，北海如象，世必有肯餘言者。」
雖說他的個人書法風格根植於二王，但是細看他不同時期的作品，可謂面目各殊。李邕書風蛻變大致劃分為三個階段：
北宋最忠於二王法的蔡襄曾言：「邕之所書此為最佳也。」 這便是李邕的第一階段
王羲之首開妍美流便的書風，淘汰了行楷書裡的隸書筆意，獨創「道美欹側品格」 。而李邕則是把王羲之欹側的特點擴大化，似乎向世人展示他對王字過人的洞察力和敏感性。李邕嚴守二王法這段時期正值他人生中較為得意的階段。故而，他的作品亦表現出一種凌厲剛毅而翩翩自肆的氣息，正合其勢如幹將、莫邪難以爭鋒的凌厲作風。
《宣和書譜》有記：「邕初學，變右軍行法，頓挫起伏，既得其妙，復乃擺脫舊習，筆力一新。」 這是第二階段。
此階段是李邕書法形成個人面目的重要時期。李邕從右軍用筆纖麗、結體欹側的舊習中走出來轉向取法北碑。運筆多隸意，體兼隸楷，與北魏平城時期的楷書極類似。北碑的結體運筆的加入，是王系書法創新的另一條路子。行書可以與碑結合。寫出新意來， 李邕或許就是最早的嘗試者。
李邕晚年書法一改輕佻的毛病，不再是以荒率為沉厚，以欹側為端凝。他在原有的書風中有所取捨的摻進了小王的筆調。此為第三階段。
李邕對小王的學習並不是亦步亦趨，他理智地摒棄了王獻之「纖怪」的習氣。間或出現側鋒用筆，因而使得線性亦是趨於外拓型。這一時期李邕用筆多用重按，呈現出用筆逐漸加重的趨勢。結字的重心由上提漸變為下壓。如果說「重心上提」 可追求飄逸之美的話，那麼，「重心下壓」追求的則是穩重之美。結字的斜向取勢繼續消減，結體平整而緊密。書法呈現出一種變荒率為沉厚、變欹側為端凝的狀態。
03行書入碑第一人
李邕的行書入碑是書法史上的一個裡程碑，他將二王書風與魏碑融合，將隸書結體的融入，碑之風骨與帖之風韻的完美融合，終成一代巔峰人物。
唐代以前，入碑字體多為篆書或隸書，未有行書入碑者，行書入碑是唐代才出現並繁榮一時， 在這一時期產生了多位行書入碑的書法家，李邕是其中的佼佼者，將多寫於「 帖」上的行書融入「骨法用筆」後完美呈現於碑刻之上，被稱為「行書入碑第一人」。
《葉有道碑》
用筆纖麗，運筆內撅，中宮緊收而且結字往往上緊下松，使得重心上提。北宋最忠於二王法的蔡襄亦評價：「邕之所書此為最佳也。」 斜畫緊接的結構、內撅的運筆都是李邕長期學習王羲之所形成的習慣。
《娑羅樹碑》
用筆與歐陽詢行書一樣，同是吸收了二王一脈一拓直下的筆法和內撅的筆勢。但是結字則與歐體不同，其字形偏方扁且寬博，字腳趨於齊平一改以往左低右高的範式，變欹側跌宕為方扁寬博，雜有古樸的隸式，如此跡象似乎透露出李邕向北碑取法的端倪。
《麓山寺碑》
李邕行楷書的代表作。蘊含了碑派筆意於二王筆法之中，運筆斂約，方頭方尾，結構得北朝石刻精髓，偏向於方正。風韻怡然之體相，滲透著南方二王書風的精美。
《李思訓碑》
亦稱《雲麾將軍碑》。此碑用行書寫成，可謂碑之變格，書法瘦勁，凜然有勢，結字取勢縱長，奇宕流暢，其頓挫起伏奕奕動人，顧盼有神。明楊慎在《楊升庵集》中云：「李北海書《雲麾將軍碑》為其第一。」
結語：
歷史上，書法大家林立，鍾、張、二王，歐、虞、褚、薛，都是百代楷模。然而，善行書者，入碑便弱，能入碑傳世的，又多為楷書。李邕是將行書入碑取得成功的第一人。他成功的將二王一路行書的秀致與碑版的厚重相結合，偉岸又不失靈動。
最值得矚目的是，李邕喊出了千古以來振聾發饋的「似我者俗，學我者死」的口號，其影響極其深遠。齊白石曾仿此發出「學我者生，似我者死」的警句。
——END
讓我們靜下心來，向大師學習藝術生活和人生態度。記得關注我的百家號：俊東說畫