寫生之前的觀照（之三）
文/賈又福
當然，處理起來，各人有各人的處理手法，比如我看了以後就覺得，哎呀，好像一個美人在對鏡梳妝。你們看那山是不是非常好看，它對著鏡子一打扮一梳妝，是不是特別有情趣，每個部分都非常新鮮。
你們看這個山的走勢非常好，它們之間的關係也好，其餘的部分就要省略，省略到零，要集中精華。每個同學坐到這裡觀察，認真去想，就會有不同的感受。那麼，你再畫的時候就不一樣了。你就不會說，這個山像古人的披麻皴，那裡像古人的什麼皴。你就會產生一種新的啟發，產生一種新的生命感。
你相好了親以後，它就跟你走，跟你過一輩子。簡單地說就是這麼一個道理，不是說我們到山裡寫生，看見哪個山，畫個速寫，就回到屋裡去編造，那樣根本就不行。
任何一位有成就的大家，他通過跟大自然的交流、概括、提煉出來的筆墨、符號、 語言，就跟了他一輩子。你們想想李成也好，範寬也好，近現代大家也好，都是這樣。你到大自然中去尋找，概括出來的皴法，它也會跟你一輩子。有的同學可能還沒有這樣的伴侶，你要找呀。
我們要用謙恭頂禮的心態去找，到大自然中去，打開我們自己的心扉。自己的心靈有很大的迴旋餘地，如果你開發它，它會很深入、很深入地往理想化走，如果你不開發它，它就關閉起來了。
有的同學到大自然轉了一圈，回來沒有什麼特殊的東西，就是沒有打開心靈的開關。我們一進山裡就要打開心靈的開關，用眼睛看是觀察，用心靈看是觀照。照的是它的精神，照的是它的靈魂，不僅僅是它的外觀。