華健
研究員級高級工藝美術師
江蘇省工藝美術大師
江蘇省陶瓷藝術大師
中國陶瓷行業協會陶瓷藝術委員會常務理事
全國輕工行業勞動模範
江蘇省陶瓷行業協會陶瓷藝術委員會副會長
江蘇省工藝美術專業高級資格評審委員會執行委員
江南大學客座教授
江南大學設計學院碩士專業學位研究生校外合作指導教師
無錫工藝職業技術學院校企合作理事會常務理事
宜興市陶瓷藝術學科（專業）學術技術帶頭人
宜興市人大代表
1964年5月生於陶都 1982年師從工藝美術大師顧紹培、受到了嚴格的造型工藝訓練，全手工成型基礎紮實。在處理以方為主的造型方面得心應手，方圓之間遊刃有餘。其中「鳴遠四足方壺」「觚稜壺」和「傳爐壺」有一定的代表性。 在長期從藝過程中，作品不斷展現新的水平和面貌，不只是作品造型更加嚴謹，更富有表現力，更可貴的是對前輩紫砂大師作品的領悟更為深刻，從中受到啟迪和教益，在汲取和融合中使自已的作品更富神韻，如近期代表作「大彬六方壺」和「連連蹬高壺」在傳統風格中又增添了現代意味。 《一個長方體的舞姿》獲第二屆全國陶瓷藝術展覽入選獎；《分割與穿插組壺》獲第八屆全國陶瓷藝術創新設計評比優秀獎；《紹明四方壺》被中國陶瓷博物館收藏；《大彬六方壺》獲第三屆太湖博覽會金獎，並被中南海紫光閣收藏；《簡潔對壺》獲第三屆太湖博覽會銀獎。
一個長方體的舞姿
大彬六方
方正嚴謹的藝術韻味
——讀華健的紫砂陶藝
文/楊永善（清華大學美術學院教授）
認識華健快二十年了，那時候他還是風華正茂的青年，留給我最初的印象是氣度平和，舉止沉穩大方，很少說話，但善於思考，在專業學習方面是很用心的。當時他進入中央工藝美術學院陶瓷藝術設計系舉辦的陶瓷造型設計進修班深造。雖然他以往沒有進過高等美術院校學習，但是在宜興紫砂工藝廠顧紹培工作室接受過嚴格的造型工藝訓練，基礎很是紮實的。紫砂工藝技術的訓練是比較特殊的，仿製優秀的傳統紫砂造型，不僅要掌握製作方法和程序，把握要領，把原作的造型特點表現出來。同時要求造型的比例、尺度、細部都儘可能的接近標準，逐步從「形準」而達到「神似」。可以說這是一種把掌握工藝技術和培養審美能力結合在一起的訓練方法。在學習成型技術的過程中，潛移默化地建立對造型的審美判斷能力，認識紫砂造型形式美的特點以及紫砂造型的典雅樣式。
由於華健有很好的工藝基礎和對紫砂傳統造型的認識和理解，能夠把在顧紹培大師工作室中學到的最實在的技能和藝術修養充分調動起來，結合高等院校的專業設計教學訓練，深入理解陶瓷造型基礎理論，並運用到實踐中，使其已經掌握的技巧得到了充分的發揮和提高，他的紫砂茶具作品的格調和品位也在不斷提升。
高簡潔
傳爐
四方吉祥
這些年來經常看到華健的紫砂茶具新作，風格上雖無突變，但藝術質量方面的進展是顯著的。我也讀過他寫的幾篇關於紫砂陶藝的論述文章，對於優秀的紫砂傳統工藝認識是有深度的，這也是促成他的設計製作不斷進步的主要原因之一。就紫砂陶藝而論，藝術技術的熟練和精到固然重要，但認識能力的提高，主導思想的明確同樣重要。華健的作品確實在不斷展現新的水平和面貌，不只是作品造型更加嚴謹、更富有表現力，更可貴的是對前輩紫砂大師作品的領悟更為深刻，從中受到啟迪和教益，在汲取和融合中使用自己的作品更富神韻。如華健近期代表作「大彬六方」和「六方蹬高壺」在傳統風格中又增添了現代意味。
華健的紫砂茶壺作品多以方形為代表，雖然圓壺方壺俱有佳作，但方圓之中尤以方形見長，在同輩青年中也是比較突出的。就一般陶瓷器物而言，由於材料的性質和特點決定，粘土的可塑性更適合製作圓形器具，如圓球形或圓柱形的陶瓷造型佔絕對的多數。在陶瓷發展史中，從原始社會的陶瓷器到明清時期的瓷器，其中絕大多數的器具都是以圓形為造型的基本形，方形器相對而言是比較少的，唯有紫砂陶器比較特殊，方形器佔有一定的比例。
觚稜
蓮蓮蹬高
青獅
宜興紫砂陶器，無論茶壺、花盆、盆景盆都有很多樣式是方形造型，不只是平面是方形，立面也呈方形，甚至出現六方、八方等多種方形紫砂器具。造型的平面呈方形的陶瓷器，不能採用輪製成型，只能採用泥板鑲接成型方法製作，工藝方面是具有一定難度的，而宜興紫砂成型技法是自成體系獨具一格的，方器成型也形成了造型的一個別類。
華健不僅熟練地掌握了方器的成型工藝技術，而且在處理以方為主的造型方面得心應手，方圓之間遊刃有餘，無論怎樣度化的方形，都可以塑造得自然得體。方形為主的造型中，還有不同程度的表現。明確的方形，橫平豎直，表面平整，清楚準確，他製作的「亞明四方壺」可謂廉勁方折，意味醇厚，沒有絲毫直露和呆板的感覺，規整之中比列與細部的變化十分得體，給人留下美好的印象。方圓結合的造型，在華健的作品中不乏佳作，其中「鳴遠四足方壺」、「觚稜壺」和「傳爐壺」有一定代表性。從方到圓，由曲而直，變化有致，順暢而不帶滯澀，勢曲態之，緊斂含蓄，整體協調，視覺效果豐富。
樽方
華燈初放
覲侯小六方
造型主體以方形為主的茶壺，無論壺體、蓋子、壺嘴和壺把的形體變化，必然會出現轉折或是過渡。局部轉折不能過於鋒楞，否則不僅視覺上過於刺激，而且也不符合使用的要求；形體變化用過渡手法處理必然趨向於含蓄，但卻不能含混；方圓結合，方中有圓，圓中寓方，但仍不失其方味。這種造型的藝術表現，在華健的作品中是比較突出的。
在造型轉折面的銜接方面，特別是構體的細部表現，關係到一件作品是否精緻或者粗糙。華健設計製作的茶具，把手和壺帽的截斷面多是方形為基本形，轉角線為軟線角，使兩個面自然結合，成為一個有變化的整體。他在處理線條變化，把握線角的性質與程度方面，具有很好的方寸感。如果能在把手和壺帽的基本形的變化方面，採取更多的形式和方法處理，我想會取得更好的藝術效果。
華健經過多年的藝術實踐和藝術設計，對紫砂陶藝的屬性與特徵有深刻的認識，對紫砂造型的形式語言有深刻的理解，並且把握了表現技巧，相信他在創新設計的探索中會有更多優秀作品問世。
小六方宮燈
坦然壺
四面八方