近日，作家、文學與藝術批評家吳亮長篇小說新作《不存在的信札》，由長江文藝出版社出版發行。12月27日下午，在南京奇點書集，吳亮和評論家何平，進行了一場獨特交流，現場討論熱烈。
《不存在的信札》是吳亮繼長篇小說《朝霞》之後的首部新作。小說以一百多封虛構的信件，串聯起半個世紀上海城市文化風貌，以及一代知識分子的精神世界。小說中那些美術圈和文學圈裡的生活片段，看似浮光掠影，卻是內心深處的真切交通，兼及宗教、哲學等等的思考。據悉，《不存在的信札》曾名《曼達》，是吳亮在朋友圈創作的一部小說，是一部實現於新媒體時代的作品。而《不存在的信札》這部書名，與孫甘露更有著莫大關係。
有年輕讀者在網上發表自己閱讀《不存在的信札》的感受：「情緒、沉思、乃至夢境，如果真的可以如實記錄，會是什麼樣子?我想，就是《不存在的信札》裡面的樣子。如果一個人真的渴望認識自己的情感來源，渴望看一看一個人獨特的內心世界，可以讀一讀《不存在的信札》」。
青年學者陳嫣婧（筆名黑傘）則在豆瓣網留下自己對《不存在的信札》的短評——「收放自如的寫作，語言很棒，好到完全不需要一系列所謂的完整情節來支撐。並且恰到好處地把準了虛構文體的邊界。」
吳亮在20世紀80年代的中國文壇上風頭甚健，以犀利而敏感的批評著稱。1990年後，吳亮的興趣從文學轉移到了藝術，開始關注當代繪畫與攝影。2000年，吳亮又恢復到他的評論者狀態，重出江湖，對文學與文化現象發表了一系列言論。
以作品《誰也管不住說話這張嘴》獲得魯迅文學獎的評論家程德培在文章《話語單行道》中寫道：「迄今為止，吳亮寫過三部長篇，《不存在的信札》之前有《我的羅陀斯》和《朝霞》，就人生記憶和經驗而論，它們大體勾勒了吳亮和20世紀的瓜葛。《我的羅陀斯》青睞於記憶，傳記一類的東西對巴特來說是不敢說出自己名字的小說；《朝霞》掛牌開店，讓小說登堂入室，是立志於小說的小說；《不存在的信札》呢？像不像小說肯定會有爭議。讓主體和客體變得不合時宜，存在和缺場分道揚鑣，是不像小說的小說。書信曾經是小說最初的形式之一，它也曾經是我們實際生活不可或缺的一部分。但如今，在虛構與非虛構的世界中，它都已經漸漸衰退，甚至名存實亡。《不存在的信札》是對這日益消亡的文類形式的追悼和致敬。作者已死，但陰魂不散；寫信者已去，但信札的詞語依然在。穿透意義的世界，其實就像穿透意義所顯露的語詞，就像撥開我們所嚮往的想像國度中隱約可見的迷霧」。
《書城》雜誌執行編委李慶西在文章《無邊界的故事》中寫道：這種大量留白的開放性的敘事，與同樣喜歡作碎片化處理的貝克特有所不同，貝克特注重自我解構，吳亮則期待受眾的解構與建構，召喚受眾的想像力介入——最終變成他們自己的敘事。吳亮想起熱奈特《敘事話語》一書引述普魯斯特那個著名說法：「作品最終不過是作者奉獻給讀者的一架光學儀器，用它幫助讀者窺見自己的內心世界。」他從書架上找出那本書，見熱奈特又補充說，「其實，每個讀者在閱讀時都是屬於他本人的讀者。」 揚子晚報/紫牛新聞記者 黃彥文
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