這件黃花梨家具充分體現了明清文人質樸其外而美蘊於內的審美理想

#黃花梨家具#

家具是體現中國傳統文化最豐富的物質載體之一，不論是等級觀念、倫理觀念、審美觀念、思想觀念，還是宗教信仰、生活習俗等，都在家具上有所體現。而明式家具之所以能登上大雅之堂，成為公認的古典家具審美典範，和其上體現的中國古典文人審美情趣密切相關。

晚明時期，中國文人良好的儒學修養使他們始終抱著積極入世的姿態。

他們既不能忘情於魏闕，但又悠遊於山林，這種境界也構成了他們「天人合一」的處世態度。從豁達的人生態度出發，在器具的實用功能和審美標準方面，也達到了與自然和諧融合的高度統一，使明清文人在明式家具的選材、設計等實踐中充分展現出「空靈、簡明」天人合一的審美境界：素雅簡練、流暢空靈，如未經琢磨的美玉、未經冶煉的金子般，刪盡繁華，唯存天然美質。

本次北京華藝秋拍重要拍品——現存世最大的黃花梨獨板如意雲紋翹頭案，即為明清文人質樸其外而美蘊於內的審美理想的絕佳體現，璞玉渾金，邀您共賞。

談起美國知名古董商安思遠，收藏圈的讀者無人不知，而談起洪氏，家具圈的讀者恐怕也不會感到陌生。

北京華藝此次秋拍推出的黃花梨獨板如意雲紋翹頭案，即來自洪氏舊藏、安思遠經手。

洪氏購藏的家具，與安思遠就有著非常直接的關係——他的家具收藏體系實由安思遠為其組織而成。

1985年，王世襄先生巨著《明式家具珍賞》在香港首發後，掀起了家具收藏狂潮，也帶領中國家具步入了收藏的黃金時代。中國境內流出不少重中之重且前所未見的器件，不僅彌補了學術界之不足，在鑑藏界亦產生相對的影響力。

王世襄《明式家具珍賞》首發現場

在如此令人振奮的氛圍下，洪建生開始打入市場，著手學習並收藏一些重要珍罕的中國家具。

在安思遠的指導下，洪氏陸續購入一百多件明清家具珍品，同時也擴充對漆器及文房用具的收藏。

1996年，安思遠為洪建生整理出版了《洪氏所藏木器百圖》上冊，並於2005年出版了下冊。1998年，洪氏珍藏的部分精品更在舊金山亞洲藝術博物館中展出，並載於是次展覽圖錄——《風格的實質：明末清初中國家具》當中。

《洪氏所藏木器百圖》上冊

近年來，出於某些收藏策略的調整，洪氏所藏木器，漸次釋出。而在安思遠的光環之下，洪氏亦儼然成了一張金字招牌，所藏珍品，一經出現在拍場市場，定成為藏家競相追逐的對象，佳士得、蘇富比、中國嘉德都有過洪氏的精彩拍賣紀錄。

此黃花梨『一塊玉』如意雲紋大翹頭案即為其中最具代表性藏品之一。

黃花梨大案在明式家具中是一種特殊的家具，明清時期，宗族製成為家庭的組織形式，而維護宗族的一個重要手段是祭祀祖先。祭祀的意義，一是緬懷、紀念祖先。二是以此控制家族人員的生活。各類大案，尤其是黃花梨大案，為富有而顯赫宗族的祠堂重器，用於供奉天地神明，或儒道佛像，或祖先牌位。它們自然地要表現出神聖、豪華的指向，以髙大豪奢隱喻一種特殊存在。其製作中追求髙大、厚重、絢麗的氣派，以加強對神明的尊重和肯定。

清康熙 《聖諭像解》插圖

現實使用中，大供案又可以作為日常用具，體現了家庭主人的社會地位、財力和精神旨趣，彰示著家族的富裕和地位，是宣揚社會身份的工具，其體量和紋飾都代表著權力、尊嚴、財富等社會象徵。如《管子·法法》云：「為雕文刻鏤，足以辨貴賤。」《荀子·富國》亦云：「故為之雕琢刻鏤，黼黻文章，使足以辨貴賤而已。」

如此黃花梨大翹頭案即是當時社會文化影響的產物，是宗庭興旺、門庭風光的重要體現。

此黃花梨案體態碩大，造型宏偉典雅，傳承了明式家具之簡約，此種類型的大翹頭案往往置於廳堂正中的牆壁邊，用以陳設雅物，這種布置於明清畫本中常見，從明代小說《金瓶梅》第七回「薛媒婆說娶孟三兒」的版畫中，可見此類翹頭案被安放於廳堂居中的重要位置，上置香爐及觀音像等，顯示出翹頭案在古代作為室內家具的功能性及重要性。

明末清初 黃花梨獨板如意雲紋大翹頭案

長 325.2 cm；寬 52 cm；高 92.1 cm

華藝國際（北京）秋季拍賣會拍品

估價待詢

來源：

1.洪建生舊藏（Mimi and Raymond Collection），安思遠先生指出洪氏所建立的是：

「無論從數量和質量上，都在當今的私人收藏界堪稱一枝獨秀的中國早期家具的收藏。」

2.中國嘉德春拍2012年5月13號，lot2869

著錄：

安思遠《洪氏所藏木器百圖》 ，圖 66；

此案長達三米二，是傳世明式黃花梨家具寬長大案僅存數例之一，是目前所知最大型的，未經裁切的獨板案面的條案，極具收藏價值。案以珍貴的黃花梨製成，選材勻稱，以細膩順直的大材為主。其案面為獨板垛邊做法，即上方為一整塊厚板，形成『一塊玉』的效果。

長案的案面常遭切割，因此能以原狀原尺寸倖存者屈指可數。除了微小的修補外，此案實屬原裝原配，它亦是早期家具製作中，奢華地使用珍貴的黃花梨大料的範例。

板面下方，另附攢為一體的四框。板面和垛邊的接縫，巧妙地安排在冰盤沿轉折處，木紋的選擇也煞費苦心，形成渾然一體的感覺。冰盤沿造型大氣，基本平齊，下方微斂，轉折圓潤飽滿。牙條的制裝工藝頗為獨特。長側一面的牙條前部為卯接，後部則半搭相接。案腿開鑿銀錠榫以遮棖子，整個牙條環繞一周形成一個支撐整板案面的框架。

翹頭與獨板案面兩端以榫卯拍合，恰蓋住兩端的紋理，翹頭的造型，如翼斯飛，輕輕揚起後又柔和下彎，如《長物志》所謂『飛角（翹頭）處不可太尖，須平圓，乃古式』。

整個案面凝重、醇厚，又兼以 50 餘釐米的寬度，磊落大方。

案面邊沿起凹線腳。夾頭榫案腿，方材，外沿表面稍凸，中央有一凹線腳，其一側另有兩根凹線腳。腿內側剜槽以遮牙頭。

雕板上部有以銀錠榫卯接的方形棖子及第二根棖子形成的框架、大型的由三板拼成的雕板，雕飾如意雲紋，並以龍鳳榫與案腿內側、第二根橫棖的下緣以及上部相接，與整器端正大方的氣質相符，頗有明式家具的簡潔之美。託泥非同尋常，因其為黃花梨木料，以長榫與案腿拍合，並以凹線腳作為託子面額的裝飾，也是大料整挖。存世明清家具中，託泥常為後來修配之部件，然而該件卻為原配，實為難得。

從眾多博物館及私人收藏中能看到翹頭案有不同設計及紋飾，但是一如本器這般簡潔而優雅的如意雲紋側面擋板，全黃花梨木製的相近尺寸，只見於最頂級及重要的收藏之中。

一例見於前徐展堂博物館舊藏，著錄於《美成在久 Chinese Furniture: Selected Articles from Orientations 1984-2003》，香港，2004 年，頁 201，圖4；另美國埃塞克斯博物館亦藏有一例；另有藏於恭王府管理中心，曾展於中國國家博物館亦藏一例（圖三），載於《大美木藝－中國明清家具珍品》，北京，2014 年，頁70-71；另見攻玉山房葉承耀醫生舊藏，拍賣於香港蘇富比，2015 年 10 月 7 日，拍品 127 號。

參閱：

1. 王世襄 《明式家具研究》文字卷 P61，乙 92，三聯書店（香港）有限公司，1989 年 7 月第一版：

2. 攻玉山房葉承耀醫生舊藏，拍賣於香港蘇富比，2015 年 10 月 7 日，拍品 127 號

3. 恭王府管理中心，曾展於中國國家博物館亦藏一例（圖三），載於《大美木藝－中國明清家具珍品》，北京，2014 年，頁 70-71：

4. 徐展堂藝術館藏品：

5. 美國埃塞克斯博物館藏品：