關於「文學與生活」的關係，古人常常喜歡強調「文以載道」，就是說一首詩或者一篇文章寫得好不好，要看它的思想內容如何。如果僅僅是寫得美，但是沒有思想、沒有內容，那它就不能夠流傳很久。比如盛行於漢魏六朝詞藻華麗卻空洞膚淺的駢文、初唐文壇風靡一時的宮體詩等等。
可是，作為文學中一類具有強烈抒情性質的文體，詩歌不一定非要「載道」，非要講什麼大道理。一首詩，只要它有一種感發的生命力，能讓讀者內心產生一種感動和啟發，那它就是一首好詩。比如陶淵明的《飲酒 其五》、王維的《鳥鳴澗》、杜甫的《春夜喜雨》、李商隱的《無題》等。
事實上，這樣的詩作在古典詩詞中非常多，既沒有「載道」，也沒有「立忠義」，表達的僅僅是詩人在某種情境下的一種感動，卻流傳千年，成為經典，深受世人的喜愛。然而，這樣的詩作因為作者名氣不大的關係，有些常常被後人遺忘，實在可惜。例如今天筆者要和大家分享的這首宋代冷門詩人徐俯的《春遊湖》。全詩如下：
春遊湖 徐俯（宋）雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。
宋詩的名氣雖然沒有唐詩的名氣大，但是在宋代詩壇，星光熠熠的詩人也不少，像楊萬裡、範成大、陸遊等。可是，這位叫徐俯的宋代詩人，似乎就顯得冷門多了。徐俯，江西派詩人之一，字師川，自號東湖居士，江西修水縣人，是黃庭堅的外甥。
雖然徐俯在歷史上的名氣不大，但他的這首絕美小詩，僅憑詩尾7字，就驚豔了世人千百年。整首詩清新靈動、風韻翩翩，描寫了詩人早春遊湖時看到的美麗景色，同時也生動地表現了自己內心的愉悅之情，讀之讓人如沐春風。因此，這首詩一經創作，就流傳開來，受到時人盛讚。
雙飛燕子幾時回
詩作題目是《春遊湖》，那麼詩人在描寫遊湖所見時，必然要抓住一個「春」字。那麼，在詩中哪些地方能體現這個「春」字呢？首句「雙飛燕子幾時回？」詩作開篇的這個問句，問得非常巧妙非常漂亮。「燕子雙飛」，說明春天來了；詩人發問，說明這是早春，春色尚未濃鬱。在疑問的語氣中，詩人驚訝與喜悅的感情躍然紙上。
夾岸桃花蘸水開
疑問過後，詩人放眼一看，春天果然來了。次句「夾岸桃花蘸水開」深受後人稱讚，其中的一個「蘸」字簡直是神來之筆，小巧新穎，令人耳目一新。詩人僅用這一個字，就形象生動地表現了桃花依水盛放的狀態。那麼，桃花不同於柳枝，不能絲絲下垂，又如可以「蘸水」呢？
因為早春多雨，綿綿不絕，所以水面上升，距離夾岸的桃花枝條自然就更近了。桃花夾岸盛放，美麗的影子倒映在水裡。風吹湖面，波光粼粼，遠遠望去，岸上的花枝和水中的倒影就聯成一片，仿佛「蘸」水而開了。從這個字中，我們不得不驚嘆詩人細緻的觀察力，以及超強的文字表現力。
春雨斷橋人不渡
詩作寫到這裡，「春」意已經描寫得非常生動了。但是，「遊」字該如何表現呢？第三句「春雨斷橋人不渡」銜接得非常自然巧妙。既然「夾岸」就應該有水，說明詩人正在漫長的湖堤上欣賞春色；既然「桃花蘸水」，說明湖水上漲了。於是，在這一句中，「春雨斷橋」既照應了上文，說明了桃花為什麼是蘸水而開，又開啟了下文「小舟撐出柳陰來」。
湖水上漲，淹沒了小橋，因此自然就「人不度」了。這對興致正濃的詩人來說，未免有些令人不快。此外，詩作歡快的節奏，到此也頓了一下，搖曳跌宕，韻味十足。看著斷橋，詩人心裡猶豫著：難道就這樣敗興而歸嗎？
小舟撐出柳蔭來
正在這時，「小舟撐出柳蔭來」柳蔭深處悠悠地撐出一隻小船來，原來可以租船擺渡啊！此句以實寫虛，虛實相生，雖只寫了小舟撐出柳陰，但滿湖春色卻早已躍然紙上。如此一順一挫又一順間，詩題中的「遊」字就這樣在矛盾中被表現出來了，讓千百年以來的讀者，也感受到了小船撐出時帶來的喜悅。
後人曾稱讚此二句頗有陸遊名句「山窮水復疑無路，柳暗花明又一村」之神韻。事實上，這二句詩不僅寫得生動優美，還很有哲理：人生就是如此，在不斷向前中總會遇到阻礙，在阻礙中又不斷地向前。
整首詩可以說不僅畫面美、內容真，而且情感足，感染力強，讓讀者在詩人筆下仿佛又親身經歷了一次「早春遊湖」;此外，詩作還充分體現了中國古典詩歌藝術的審美觀：描寫景物，不能只有秀麗多姿，還要有幽淡雅靜。此詩若無「斷橋」，一味地春光明媚，就會少很多逸趣。
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