少女出嫁時嫁妝中的「壓箱底」，傷風敗俗，主要為了提高回床率
古代少女出嫁時，會將春宮畫放在箱底中，稱為「壓箱底」，秘不示人，不足為外人道，被發現了了便是傷風敗俗。但實際上是女方長輩給予的性啟蒙道具，通過春宮畫體會「夫妻之道」。在日文中「春宮畫」和「箱底書」是同一個詞彙，說明日本人對中國傳統文化的學習比較虔誠，直接按字面意思給翻譯了過去。無論是中文還是日文，都體現了春宮畫本身的私密性，也表達了人們對性的含蓄態度，謹慎處理之餘，也是閨房教習的教材。
其實，在中國傳統文化中，除了性啟蒙的價值之外，嫁妝中的「壓箱底」，還有諸多的文化圖景與內涵，主要包括三個方面：
其一，少女對丈夫移情別戀的壓勝符咒，提高回床率。
古代女性的地位和命運跟丈夫有很大的關係，若丈夫喜歡，則夫妻恩愛，一世平安；若丈夫厭棄，則身若浮萍，無人可依。
因此，在出嫁的嫁妝中放置春宮畫，實際上也是壓勝符咒的意思，希望它能夠阻止丈夫拈花惹草，移情別戀，從而將心思放在自己身上，故而能夠提高回床率。普通人家尚且如此，在大戶人家，男性一般掌握更多的社會資源和主動性，納妾的可能性比較高。故而春宮畫的作用和價值就更大，女性也就更加寄希望於出嫁時的「壓箱底」，能夠發揮符咒的作用，讓丈夫主動來到自己房中。
壓箱底的春宮畫有沒有發揮符咒的作用自然很好驗證，但新婚燕爾，通過這樣的民俗物件，寓意夫妻恩愛，加深夫妻感情，應該是十分有用的。
其二，驅邪避禍，福壽安康。
古人對美好生活的期許十分樸素，剛剛結婚的新人尤其如此，所求無外乎兩點，一是富貴，二是平安，而保證新人富貴平安的基礎便是女方的嫁妝和男方的家財，由古至今，這都是幸福婚姻生活的憑仗。所以，在箱籠之中的金銀細軟中放置春宮畫，主要發揮的是驅邪避禍的作用，能夠保證主人福壽安康。
古人認為妖魔鬼怪可以在不打開箱籠的情況下，便偷走財物，故而在新人的箱籠中放置春宮畫，便能夠讓小鬼避而遠之。因為相對而言，春宮圖中的內容是汙穢的，在傳統思維中，這類汙穢的物件有難以名狀的神秘力量，能夠讓小鬼害怕。
春宮畫在箱籠中闢邪保財，有相當的社會心理，人們認為春宮圖有特殊的妙用，夾在書中能夠避火，放在箱中能夠趨避蚊蟲。當然，從少女嫁妝的角度考慮，仍然是闢邪的作用。
其三，生殖崇拜，保護嬰兒。
少女嫁妝中的「壓箱底」，還有一層用處則是生殖崇拜，人們對新婚夫婦最大的渴求便是早生貴子。在生下嬰兒之後，女性要將春宮畫中的內容繪製在嬰兒的肚兜上，或者衣服裡襯中，用作護身符。這種風俗在中國北方地區比較常見，高羅佩在《秘戲圖考》、《中國古代房內考》中均有類似記載。
將春宮畫繪製在嬰兒的貼身衣服處，看似荒誕不經，其實有其特殊蘊意。古代嬰兒死亡率比較高，人們認為是邪穢之物侵擾，用春宮畫當作護身符，其實是利用春畫的猥褻壓制邪穢，寄託著新人父母對嬰兒健康成長的美好祝願。
在人們看來，嬰兒是最脆弱的，所以需要春宮畫的保護；同時也是最純潔的，所以不足為外人道的春宮畫繪製在嬰兒貼身衣服上，也毫無猥褻之意。
概而言之，少女嫁妝中放置春宮圖作為「壓箱底」，如果秘不示人，僅作為拴住丈夫心的符咒，保護小家庭福壽平安的闢邪，保護嬰兒不受邪祟侵害的護身符，並不算得傷風敗俗，反而有更多的民俗價值。